華語(yǔ)經(jīng)典歌曲大集合
1.一無所有/崔健 詞曲/崔健
1986年，崔健在首體表演這首歌時(shí)引起了轟動(dòng)，但是他的搖滾樂專輯《新長(zhǎng)征路上的搖滾》直到三年以后才得以面世，趕上了八十年代的尾巴，也為八 十年代劃上了一個(gè)句號(hào)。當(dāng)初在首體喝彩的人們大概沒有意識(shí)到，他們見證了一首史詩(shī)的誕生。它一針見血地揭穿了中國(guó)人的尷尬：物質(zhì)上的富有和精神上的幸福我們從來就沒有同時(shí)擁有過。崔健象個(gè)先知，預(yù)言了此后十幾年里中國(guó)的信仰危機(jī)，這樣的結(jié)果很難說是他自己刻意為之。他是用喉嚨唱出了詩(shī)人的自覺。時(shí)至今日，我們?nèi)詿o法知道，“一無所有”的狀態(tài)還會(huì)持續(xù)多久，可無論何時(shí)，這首歌都會(huì)像幽靈一樣拷問我們的靈魂。它是一把刀子，也是一面鏡子。
2.亞細(xì)亞的孤兒/羅大佑 詞曲/羅大佑
羅大佑的情歌向來是極品中的極品，但他份量最重的作品仍然要數(shù)那些充滿社會(huì)正義感和歷史責(zé)任感的寫實(shí)歌曲。從《之乎者也》里對(duì)傳統(tǒng)規(guī)范的懷疑，到《鹿港小鎮(zhèn)》里對(duì)都市浮華的迷惑;從《未來的主人翁》里對(duì)美好未來的希冀到《現(xiàn)象七十二變》中對(duì)物質(zhì)生活的反思;從《將進(jìn)酒》里對(duì)家國(guó)滄桑的吟詠到《亞細(xì)亞的孤兒》里對(duì)民族歷史的追問，縱橫九萬里，上下五千年，羅大佑恢宏的視野借著靈動(dòng)的文字和撼人的音樂在我們面前展開。他徹底推翻了“流行歌曲就是風(fēng)花雪月”的陳腐論斷，把中文流行歌曲提升到一個(gè)新的層面。有別于羅大佑其他歌曲中歌詞的綿密、事件的繁雜和曲風(fēng)的躍動(dòng)，《亞細(xì)亞的孤兒》簡(jiǎn)單、直接，卻又深沉大氣，磅礴的氣度中是悲憤的詰問，不僅直面過去，也指向未來。
3.石頭記/達(dá)明一派 詞/邁克、陳少琪、進(jìn)念二十面體 曲/劉以達(dá)
達(dá)明一派是二十年來香港歌壇最重要的音樂力量，雖然他們唱片的總銷量并非最多，但他們?cè)谝魳飞系某删妥阋粤钊魏蜗愀鄹枋譃橹诡?。他們是高度商業(yè)化的香港歌壇的異數(shù)，也是一樁奇跡?！妒^記》是香港流行樂史上第一首樂隊(duì)冠軍歌，以144個(gè)字濃縮了一百二十回的曠世巨著《紅樓夢(mèng)》，單以文字而論，當(dāng)屬二十年來中文歌詞的極品。達(dá)明一派受到New-wave的影響，氣質(zhì)不落俗套，音樂嚴(yán)謹(jǐn)而又毫不生澀，品味獨(dú)特卻不偏執(zhí)，強(qiáng)烈的唯美主義傾向和摩登的現(xiàn)代氣質(zhì)應(yīng)當(dāng)只能在香港出現(xiàn)。他們是二十年來最復(fù)雜的音樂創(chuàng)作體。
4.一樣的月光/蘇芮 詞/吳念真、羅大佑 曲/李壽全
《搭錯(cuò)車》電影原聲大碟是中文流行音樂史最重要也是最出色的作品。這張唱片和羅大佑的《之乎者也》一道被視為校園民歌時(shí)代和現(xiàn)代流行歌曲時(shí)代的分水嶺。蘇芮歷經(jīng)多年磨煉之后，因此一唱成名，成為唱將型歌手的典范和座標(biāo)。以今天的眼光來看，《搭錯(cuò)車》這部電影并不能算作是十全十美的經(jīng)典之作，電影中的歌曲倒更具有深刻的感染力和持久的意義?！兑粯拥脑鹿狻纷鳛殡娪暗闹黝}曲，對(duì)現(xiàn)代物質(zhì)文明侵襲人的本性這一主題進(jìn)行了冷靜的批駁。熱烈的搖滾樂風(fēng)有別于傳統(tǒng)上對(duì)女性歌曲的認(rèn)知，以強(qiáng)勢(shì)出擊，堪稱大手筆。
5.龍的傳人/李建復(fù) 詞曲/侯德健
純粹從音樂的角度來看，這并不是一首復(fù)雜得高深莫測(cè)的作品，也不是那種
引一時(shí)之潮流，開一派風(fēng)氣之先河的歌，但它是校園民歌中現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的代表，故土情懷、民族復(fù)興是這些作品的主題，除了這首歌之外，還有葉佳修詞曲的《我們擁有一個(gè)名字——中國(guó)》、陳云山創(chuàng)作的《唐山子民》和侯德健創(chuàng)作、包美圣演唱的《那一盆火》等。這些歌有別于那些風(fēng)清月白、情絲飛揚(yáng)的小調(diào)，著重追索人世的意義和生存的價(jià)值，對(duì)后世的影響極大。
6.橄欖樹/齊豫 詞/三毛 曲/李泰祥
齊豫的演唱實(shí)力早已為人所共知，而她并未受過任何專業(yè)的訓(xùn)練，極敏銳的音樂感知力和脫俗的智慧是她成功的關(guān)鍵。制作人李泰祥作為學(xué)院派音樂人，成功地將古典音樂的手法和校園歌曲的特質(zhì)相揉合，在他手中，齊豫清澈純美的聲音和音樂融為一體，宛如天使一般?！堕蠙鞓洹芬?yàn)橛辛巳募尤攵胱⒛?，她寫的歌詞對(duì)曲作者一向都是艱難的考驗(yàn)，而她傳奇般的經(jīng)歷和文字間對(duì)夢(mèng)與理想的追逐也是歌曲得以流傳的重要原因。此后，流浪的悲苦與歡樂以及唯美的循世心態(tài)成為中文歌曲的一大熱點(diǎn)。
7.8又二分之一/李壽全 詞曲/李壽全
在制作人里，李壽全是不事張揚(yáng)的那一類，這樣的性格也凸顯在他的歌曲里，沉穩(wěn)、內(nèi)斂，兼具感性的知覺與理性的思忖，象暗夜里的一支火燭，靜靜地燃燒生命?！?又二分之一》是他同名概念專輯中的第一支歌，名字源于意大利導(dǎo)演費(fèi)里尼1963年的電影《8又二分之一》。簡(jiǎn)潔的筆觸勾勒了一個(gè)現(xiàn)代都會(huì)的方方面面，所有的細(xì)節(jié)都極具畫面感;音樂的速度仿佛電影里的慢鏡頭，充滿張力;溫暖的音色可以將人包容;李壽全的聲音與文字的混和間有一種驚人的孤獨(dú)悄悄蔓延。他在歌聲里掙扎，在旁觀者的冷靜側(cè)視與當(dāng)事人的痛苦孤獨(dú)間掙扎。這首歌連同這張唱片，都象一部經(jīng)典的電影。
8.向前走/林強(qiáng) 詞曲/林強(qiáng)
閩南語(yǔ)歌曲一向給人以苦情、江湖味的印象，林強(qiáng)的《向前走》把搖滾樂元素引入閩南語(yǔ)歌曲，世界由此搖身一變。陳升、李宗盛、周世暉和友善的狗聯(lián)手打造了這張唱片，《向前走》是其中最出色的作品。這首歌在臺(tái)灣經(jīng)濟(jì)低迷的1990年推出，引起轟動(dòng)，成為89年《夢(mèng)醒時(shí)分》之后的又一話題，也成為流行歌曲引領(lǐng)社會(huì)心態(tài)的代表作。
9.鐵血丹心/甄妮、羅文 詞/黃曲/顧嘉輝
作為影響國(guó)人最深遠(yuǎn)的武俠題材歌曲之一，《鐵血丹心》的悲壯、俠烈之氣已經(jīng)深深留在我們的記憶里--對(duì)每一個(gè)看過《射雕英雄傳》的人來說，十余年后的今天，靖哥哥在那一輪血紅落日中彎弓射雕的身影依然英姿勃發(fā)。
歌曲充分利用男女聲對(duì)唱的優(yōu)勢(shì)，把“逐草四方、沙漠蒼茫，哪懼雪霜撲面”的豪邁俠義同“應(yīng)知愛意似流水，斬不斷理還亂”的兒女柔情結(jié)合得相當(dāng)完美。 也許，每個(gè)男人都追求這樣的生命：豪情萬丈地行走天涯，身邊有伶俐嬌俏的如花美眷相伴。
也許，每個(gè)女子都曾夢(mèng)想這樣的情緣：拋開世事斷仇怨，相伴到天邊。
10.夢(mèng)回唐朝/唐朝 詞曲/唐朝
他們歌曲中傳遞出的古意、殺氣和豪邁，正如“菊花、古劍和酒”。他們的傳奇盡人皆知，他們的熱血燒起多少靈魂的搖滾夢(mèng)想。純粹以作品而論，很少有后來者能超越他們的深沉、大氣、堅(jiān)忍和自信。在他們身上，我們可以清晰地看到中國(guó)第一代搖滾人不自覺的使命感和大時(shí)代意識(shí)，和后來者相較，唐朝的作品形式不算新鮮，文字之間缺少更細(xì)致的個(gè)性感受，但他們酣暢淋漓的氣度和銳利殺伐的性格迎合上搖滾樂的脈博，因而譜出最撼人心的音樂。此外，飄揚(yáng)悠然的東
方氣質(zhì)也是唐朝樂隊(duì)得以傲視群雄的資本所在。
11.明天會(huì)更好/合唱 詞/羅大佑、張大春、許乃勝、李壽全、邱復(fù)生、張艾嘉、詹宏志 曲/羅大佑 制作/李壽全
1986年是世界和平年，以群星合唱的方式祈愿世界和平，援助貧困人群成為流行一時(shí)的娛樂界盛事，此過程中誕生了不少出色的中文歌，《明天會(huì)更好》堪稱其中的扛鼎之作。王芷蕾、王夢(mèng)麟、文章、百合二重唱、李碧華、李宗盛、李建復(fù)、巫啟賢、吳大衛(wèi)、林淑蓉、林慧萍、洪榮宏、施孝榮、唐曉詩(shī)、徐乃麟、娃娃、陳淑樺、黃鶯鶯、張清芳、童安格、費(fèi)玉清、楊林、甄妮、齊秦、齊豫、潘越云、鄭怡、蔡琴、藍(lán)心湄、蘇芮等打破簽約公司的限制，共襄盛舉。除群星合唱版外，還錄制了松江兒童合唱團(tuán)的童聲版。這首歌熱情、執(zhí)著又充滿期待，至今未有超越者。這也是流行歌曲直接介入社會(huì)生活的一個(gè)象征。
12.沒有煙抽的日子/張雨生 曲/張雨生
大多數(shù)人聽熟這首歌曲，想必是在張惠妹那些銷量動(dòng)輒以十萬計(jì)的正版或盜版唱片里。它的旋律多少有點(diǎn)晦澀，歌詞也不知所云，如果不是張雨生的死形成的新聞熱點(diǎn)和張惠妹的人氣，根本沒有資格做一首街知巷聞的流行歌曲。
只是在沒有煙抽的日子里寫出來的歌，生來不是為了被傳唱的。
13.姐姐/張楚 詞曲/張楚 制作/賈敏恕
張楚是現(xiàn)代社會(huì)的游吟詩(shī)人。他的音樂創(chuàng)作出自本能，文字的部份則具有驚人的質(zhì)感和強(qiáng)烈的歌唱性。他的憂傷是冬日里的輕煙，真實(shí)而且溫暖。他不會(huì)太過憤怒，因?yàn)樗冀K不太相信自己的力量。《姐姐》是一首敘事性的歌曲，盡管它并沒有復(fù)雜的故事情節(jié)。青春期的少年對(duì)“溫柔”但“愛流淚”的姐姐的依戀和弱勢(shì)群體“我要回家”的呼喚各自獨(dú)立又互相映合，成為90年代中期令人深思的文化意像。
14.馬不停蹄的憂傷/黃舒駿 詞曲/黃舒駿
黃舒駿是羅大佑之后臺(tái)灣最好的詩(shī)人歌手，清新明快的文字和以民謠為基礎(chǔ)的音樂架構(gòu)起一個(gè)才子充滿張力的音樂世界。和流水線上生產(chǎn)出來的陳詞濫調(diào)不同的是，黃舒駿的歌聲中總有一種學(xué)子情懷，詩(shī)意而純真。“馬不停蹄的憂傷”是個(gè)絕妙的意象，一覽無遺又意味深長(zhǎng)。這個(gè)青春期的愛情故事里沒有矯情和虛妄，一派自然、淳樸天真。
15.大地/Beyond 詞/劉卓輝 曲/BEYOND
Beyond在香港有著僅次于達(dá)明一派的聲望。他們的歌里，少年人飛揚(yáng)的青春和起起落落的愛情都占很大的份量，這首《大地》是其中的異類。中規(guī)中矩的編配錄音和流暢犀利的旋律是Beyond的特點(diǎn)，他們或許沒有達(dá)明一派的冷靜與智識(shí)，但黃家駒的搖滾偶像氣質(zhì)和他們的的熱情執(zhí)著影響了許多人走上搖滾之路。
16.恰似你的溫柔/蔡琴 詞曲/梁弘志
蔡琴一出道就是成熟的，所以她少了很多磨難，也使制作人如獲至寶。相對(duì)于校園歌曲時(shí)代旺盛的創(chuàng)作量，歌手的表現(xiàn)形式一直受到相當(dāng)?shù)南拗啤２糖俚穆曇糁凶杂幸环N低回婉轉(zhuǎn)的誘惑，有別于他人的清亮高亢。梁弘志是一位謹(jǐn)慎的創(chuàng)作人，數(shù)量不多，曲曲精致，常在平易近人的旋律之后浮出水一樣的溫情。梁弘志不是上天入地的大手筆，卻是精巧小品的掌門人?！肚∷颇愕臏厝帷窔赓|(zhì)清妙，意味悠遠(yuǎn)，幾經(jīng)翻唱，仍不覺老舊，功力在此。
17.鹿港小鎮(zhèn)/羅大佑 詞曲/羅大佑
都市生活與鄉(xiāng)土情懷的糾纏，現(xiàn)代意識(shí)與傳統(tǒng)觀念的碰撞，一直都是羅
大佑筆下的重點(diǎn)。這首歌是七十年代臺(tái)灣經(jīng)濟(jì)起飛后，知識(shí)分子對(duì)于工業(yè)社會(huì)迅速到來作出的本能的反應(yīng)。“臺(tái)北不是我的家”成為撼動(dòng)人心的疑問，其后多被引述。
18.如果還有明天/薛岳 詞曲/劉偉仁
薛岳的英年早逝常會(huì)令聽者扼腕痛惜，這首歌正是他對(duì)生命的總結(jié)。中文歌曲對(duì)生命的表述大多太過輕飄，這一次，有薛岳的親身經(jīng)歷，份量自然重了許多。薛岳和幻眼合唱團(tuán)的合作是他勇氣的體現(xiàn)，一派搖滾曲風(fēng)，團(tuán)隊(duì)形象，在消費(fèi)方向狹窄的臺(tái)灣歌壇絕對(duì)是個(gè)異類，只有以十二分的努力和堅(jiān)持才能做到。明知自己去日無多，還要強(qiáng)忍病痛，做演唱會(huì)，出唱片，其間的執(zhí)著，已非名、利二字可以解釋。這樣的勇氣和誠(chéng)意，都在這首絕唱之作里。
19.大約在冬季/齊秦 詞曲/齊秦
齊秦是對(duì)中國(guó)流行音樂發(fā)展影響最大的歌手之一，其他的名字還有鄧麗君、劉文正、葉佳修、侯德健、蘇芮、羅大佑、崔健、童安格和Beyond等。民謠時(shí)期的齊秦出奇地?fù)碛幸魳泛蛡€(gè)人氣質(zhì)的完全統(tǒng)一，在那樣一個(gè)唱片工業(yè)還不完全成熟的體制下，他自由地成長(zhǎng)起來，這是幸運(yùn)，也是奇跡。他的天才在各個(gè)方面一直地被確認(rèn)，并且在民謠搖滾的方向上證實(shí)了流行音樂的進(jìn)步與成熟。《大約在冬季》是一首中庸的離別情歌，因其中庸，才得以廣為傳唱。它有淡淡的不絕望的愁緒。承諾著一個(gè)沒有未來的未來，一切都完全合乎風(fēng)華少年的經(jīng)驗(yàn)與想象。它可以作為范本，寫進(jìn)教科書。
20.開場(chǎng)白/李宗盛 詞曲/李宗盛
這樣短小的一首歌，透著無比的認(rèn)真和誠(chéng)實(shí)，不是乖巧的呻呤，也不是故作姿態(tài)的呼天搶地，就像朋友之間的對(duì)白，簡(jiǎn)單直接，又意味深長(zhǎng)。李宗盛并未把自己當(dāng)作旁觀者，在這首歌里，他很清楚地點(diǎn)明了自己和聽者的關(guān)系，這樣的交流，才更具有可信度。
21.酒干淌賣無/蘇芮 詞曲/侯德健
侯德健、李壽全、梁弘志、羅大佑、吳念真等人在創(chuàng)作這張唱片的時(shí)候，就決心要讓歌聲里有故事有畫面有生活，還要讓蘇芮成為活在歌里的聲音。如果說《一樣的月光》是整部電影想要表達(dá)的內(nèi)核，《酒干淌賣無》就是電影情節(jié)在歌聲中的濃縮。前者是冷靜的思索之后熱切的追問，后者是深切的感情在瞬間的迸發(fā)。由此，電影在理性與感性兩個(gè)方向上的表達(dá)都得到了完整而精準(zhǔn)的音樂表達(dá)。蘇芮的人生經(jīng)歷成為她表達(dá)這首歌最重要的因素。侯德健后來說：“這首歌不是用技巧寫成的，它表達(dá)了一種強(qiáng)烈的感情……”其實(shí)最好的歌都符合這個(gè)定律。
22.把悲傷留給自己/陳升 詞曲/陳升
一個(gè)孤獨(dú)的歌者突然有了一首無人不曉的歌，這是好事還是壞事?陳升一向是個(gè)復(fù)雜的多面體，冷峻、幽默;溫柔、堅(jiān)毅;憨厚、狡黠;敏感、大度。在他的歌里，他是個(gè)活生生的成熟男人。這首歌被他悠悠揚(yáng)揚(yáng)地唱出敏感和溫柔，只是他的一面。
23.快讓我在這雪地上撒點(diǎn)野/崔健詞/崔健 曲/崔健、王勇
崔健的《解決》專輯是他體現(xiàn)搖滾精神最淋漓盡致的一張唱片。其中以本曲的音樂概念最完整，沖擊力最強(qiáng)。王勇的古箏前奏堪稱經(jīng)典，強(qiáng)烈的切分節(jié)奏表現(xiàn)出巨大的張力，充分地體現(xiàn)了崔健“音樂的本質(zhì)是節(jié)奏”的論斷，歌詞里對(duì)自由的渴望、對(duì)真實(shí)的期待和對(duì)個(gè)性的張揚(yáng)就是“搖滾精神”。
24.心靈之約/鄧妙華、譚健常詞/小軒 曲/譚健常
譚健常夫婦在漫長(zhǎng)的歲月里創(chuàng)作了一個(gè)又一個(gè)商業(yè)神話，他們無間的配合衍生出精致美麗的聲音，全無棱角，光彩奪目。這一點(diǎn)從這首歌的MusicVideo中就可以看出。這首歌是臺(tái)式男女對(duì)唱歌曲的范本，時(shí)至今日，仍然有人對(duì)鄧妙華略帶鼻音的美妙聲線念念不忘。
25.天問/達(dá)明一派 詞/周耀輝 曲/劉以達(dá)
達(dá)明一派的歌總是不能讓你的神經(jīng)休息，他們借用屈原的口問出的是今天的問題。在麻木瑟縮的眾生和暴虐憤怒的天穹之間，那些射日的勇士該去向何處?他們的抗?fàn)幨菫槭裁?《天問》不僅是問“天”，更是在問蕓蕓眾生。
26.相思三態(tài)/張洪量 詞曲/張洪量
《有種》是張洪量最好的唱片，驚險(xiǎn)奇絕，充滿想像力和實(shí)驗(yàn)精神。和張洪量其他的一些作品相比，雖然流傳度不廣，音樂的份量卻要重許多?！断嗨既龖B(tài)》寫人愛到極處，為癡情所苦，幾欲瘋狂的神態(tài)和心情，著墨不多，卻維妙維肖。
27.我終于失去了你/趙傳 詞/沈光遠(yuǎn) 曲/趙傳
《我終于失去了你》超越了情歌的套路，以趙傳的真實(shí)經(jīng)歷作為虛擬背景，人物和歌手水乳交融，其間的情感又可作多種解釋，比之《我很丑，可是我很溫柔》的征婚口號(hào)更真誠(chéng)平實(shí)，比《我是一只小小鳥》中的悲觀失落又多了些許力量和勇氣，堪稱趙傳最好的聲音。
28.似是故人來/梅艷芳 詞/林夕 曲/羅大佑
聰明的歌手總是會(huì)聰明地表達(dá)自己，梅艷芳的聰明就在于她除了“百變”的神話之外，依然留給我們這樣雋永的聲音。飽經(jīng)人生歷練，閱透世情冷暖之后，依然真情不變，那樣的從容不悔，只有這樣聰敏通達(dá)的歌手才能承擔(dān)。
29.信天游/程琳 詞/劉志文、侯德健 曲/解承強(qiáng)
在程琳之前還有一位不知名的歌手王斯唱過這首歌，但反響不大。程琳在1987年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)上唱了這首歌，引起轟動(dòng)，這也是“西北風(fēng)”的開始。令人驚奇的是，它竟出自嶺南音樂人解承強(qiáng)之手。聯(lián)系當(dāng)時(shí)《紅高梁》、《老井》等電影的流行，我們可以想到，它的走紅絕不是僥幸和偶然。
30.其實(shí)你不懂我的心/童安格 詞/陳桂珠 曲/童安格
好的流行歌曲除了聽覺上的美感之外，更會(huì)具有文字上的象征意義。流行歌曲中對(duì)愛情的描寫常被淡化，變成對(duì)社會(huì)心態(tài)的概括?！镀鋵?shí)你不懂我的心》以一個(gè)簡(jiǎn)單的愛情故事，象征了現(xiàn)代人心靈的疏離。童安格的唯美音樂也得以徹底展現(xiàn)。
31.外婆的澎湖灣/潘安邦 詞曲/葉佳修
潘安邦的故事，葉佳修的代表作，校園民歌運(yùn)動(dòng)的紀(jì)念碑，鄉(xiāng)土情懷的音樂寫真，童年生活的純真回憶，影響一代人的不朽之作——《外婆的澎湖灣》。
32.葬心/黃鶯鶯 詞曲/小蟲
黃鶯鶯的好歌很多，但大多都顯得職業(yè)化有余。她的表現(xiàn)太過完美，毫無瑕疵的聲音中缺少了凡人心中的激動(dòng)和熱情。這也許和她的聲音特質(zhì)有關(guān)。而《葬心》是一首能很好地表現(xiàn)她的冷艷的作品，文字凄楚，音樂纏綿。寫成熟女性心靈的苦楚與寂寞，小蟲可算是個(gè)中高手。
33.光陰的故事/張艾嘉 詞曲/羅大佑
青春的風(fēng)花雪月總是再也難覓，只剩這歌聲似乎還在耳邊回響，那單純的日子里輕輕飄來的旋律。些許憂傷，些許悵惘，閃亮的日子，總有這樣的故事和那樣的希望。寫青春的美麗，無出其右。
34.前塵/林憶蓮 詞/周禮茂 曲/Dicklee
八十年代末的香港歌星，大多都有一部血淚斑斑的個(gè)人奮斗史，這使得他們唱歌更加努力，更加用心。林憶蓮以不出眾的外形，不頂尖的嗓子，唱到頂尖歌手的位置，全憑個(gè)人的刻苦與拼命，個(gè)中甘苦，唯其自知。“都市觸覺”系列和《野花》都可以證明她的勇氣和決心?！肚皦m》中的遣詞煉字皆屬精妙，潮濕的雨天再度相逢在這偏僻的小馬路，一派清靈幽雅的懷舊戀曲。
35.禁色/達(dá)明一派 詞/周耀輝 曲/劉以達(dá)
如果一定要尋找深刻，我們完全可以把《禁色》當(dāng)作香港同志們悲壯的公開聲明來聽：別怕，愛本是無罪。但是，令《禁色》不朽的原因，是它能帶來接近完美的聽覺享受：在凄涼的雨夜，低沉的歌聲中哀愁如雨絲飄飛，憂傷的旋律纏綿入骨。
36.戀愛癥候群/黃舒駿 詞曲/黃舒駿
和中文詩(shī)歌類似，中文歌曲中一向缺乏這樣敘事性作品。黃舒駿很聰明地描寫了一個(gè)神經(jīng)質(zhì)的愛情故事，所有細(xì)節(jié)都在合理的放大和串接后變成“驚爆笑料”。風(fēng)趣詼諧又無傷大雅，風(fēng)格奇絕，堪稱天才級(jí)的杰作。
37.沉默是金/張國(guó)榮、許冠杰
詞/許冠杰 曲/張國(guó)榮
這首歌體現(xiàn)了流行音樂的一大功能：對(duì)傳統(tǒng)概念進(jìn)行重新整合與解釋，對(duì)社會(huì)情緒進(jìn)行新的總括。“沉默是金”原先是指遇事小心，多做少說，不輕易發(fā)表意見，在這里，被合理地解釋成：不理他人的閑言碎語(yǔ)，“灑脫地做人”?，F(xiàn)代社會(huì)里個(gè)人的自由度相應(yīng)地?cái)U(kuò)大，這首歌是音樂上的說明。張國(guó)榮和許冠杰情深意切的配合也是不能遺忘的聲音。
38.浮躁/王菲 詞曲/王菲
或許我們可以稱這首歌為一篇中文流行歌曲版的“生命中不能承受之輕”。體裁的特點(diǎn)決定它不會(huì)擁有昆德拉小說史詩(shī)般的縱深，但音樂的介入賦予了它另外一種表現(xiàn)的可能性。王菲以她冷漠慵懶的聲音表情和肢體語(yǔ)言身體力行地為我們表演了這樣一種生命狀態(tài)：沒有煩惱，所以也談不上真正的快樂;因?yàn)椴幌矚g疼痛的感覺，所以不要心;為了輕裝上路，便丟掉一切不“必須”的東西，哪怕它們才是真正有價(jià)值的。是否是生存的本能，或者可以像其他許多事情一樣一概歸咎于“世紀(jì)末”不得而知;可以肯定的一點(diǎn)是，唱歌的那個(gè)聲音，和把這個(gè)聲音真正聽進(jìn)了心里的人，都是人群中因?yàn)樽允《林氐撵`魂。
39.往天涯的盡頭單飛/王新蓮、鄭華娟
詞/王新蓮、鄭華娟 曲/區(qū)新明
其實(shí)真的知道，飛得多遠(yuǎn)也到不了天涯的盡頭，前路也未必會(huì)是美麗的彩虹。“往天涯的盡頭單飛”是一種成長(zhǎng)的姿態(tài)，為了徹底背對(duì)一切曾經(jīng)依戀，曾經(jīng)依賴，曾經(jīng)失落的，找到自己。在王新蓮后來的許多作品中，都顯現(xiàn)出與這首歌一脈相承的強(qiáng)烈自我意識(shí)和豐富的內(nèi)心世界，像《如果真的不要》、《下大雨》、《安全界限》等等，即便憂傷，也仍然成熟、自尊。這也是一個(gè)很溫暖的過程，在一位創(chuàng)作者不同年代的作品中發(fā)現(xiàn)他個(gè)人內(nèi)心成長(zhǎng)的線索，并與之息息相通。
40.告別/唐曉詩(shī)、李泰祥
詞/李格弟 曲/李泰祥
李泰祥的作品總是充滿古典情懷，這首歌輝煌的氣度是對(duì)流行音樂張力的拓展。李格弟的歌詞具有真正詩(shī)化的特征，也可以說，李格弟和李泰祥共同復(fù)興了詩(shī)歌統(tǒng)一的傳統(tǒng)。在布滿商業(yè)誘惑的唱片業(yè)，這樣的作品能夠讓我們聽到，
也算是個(gè)奇跡。
41.故鄉(xiāng)的云/文章
詞/小軒 曲/譚健常
游子的故鄉(xiāng)情懷總是被贊美的，更何況那樣一個(gè)激情四溢的熱血年代。流行歌曲的確具有這樣的能力，它們承載了太多的歷史、政治、經(jīng)濟(jì)和文化上的重量，它們力量已不是“流行”二字可以表達(dá)的了。
42.滄海一聲笑/羅大佑、徐克、黃沾
詞曲/黃沾
三個(gè)非專業(yè)的歌手唱出人間最具豪情的聲音。千山萬水走遍，愛恨情仇自在心中。依稀間，仿佛輕舟遠(yuǎn)，歌在天涯。江湖中的是非成敗，兒女間的情長(zhǎng)恨短，盡在這首歌里，化作滄海一聲笑。
43.上蒼保佑吃完飯的人民/張楚
詞曲/張楚
張楚從來不是披荊斬棘的英雄，也不是血統(tǒng)高貴的先知，他的凡人視角在歌壇顯得尤為珍貴。他的悲天憫人全無救世者的呼喝咆哮，只是獨(dú)自在角落里的默禱。他的文字里總是有對(duì)生命的意義的思忖，還有對(duì)生活狀態(tài)的想象。這些都是從一顆看似平靜，實(shí)則滾燙的心臟里流出的。
44.酒后的心聲/江蕙
傳統(tǒng)的臺(tái)語(yǔ)歌有一股苦情的味道，長(zhǎng)年在酒廊傳唱，說不盡的曖昧。新式臺(tái)語(yǔ)歌要好得多，有桂花巷的長(zhǎng)巷回音(潘越云《桂花巷》)，月娘的千嬌百媚(許景淳《天頂?shù)脑履铩?，林強(qiáng)的崢嶸少年(《向前走》)，陶吉吉的春風(fēng)不度(《望春風(fēng)》)。江蕙的聲音大氣、沉靜，將一首跌宕起伏的作品唱得十分淡定，歌者雍容自若的氣質(zhì)將歌曲襯托得恰到好處。
45.歸去來兮/侯德健 詞曲/侯德健
李建復(fù)首唱，侯德健重新潤(rùn)色之后又再錄制。李建復(fù)的演唱古意十足，侯德健的版本親切現(xiàn)代。在同時(shí)代的創(chuàng)作者中，侯德健社會(huì)意識(shí)最強(qiáng)，作品的斗爭(zhēng)性也最強(qiáng)，他的每一首歌都是杜鵑泣血的絕響。聽?wèi)T了風(fēng)花雪月的耳朵，可還習(xí)慣這樣的幽遠(yuǎn)凝重?
46.再回首/姜育恒 詞/陳樂融 曲/盧冠廷
蘇芮的演繹輕捷有力，充滿希冀，姜育恒的聲音愁腸百結(jié)，凝重深沉。最后的勝利者是姜育恒，這就是流行歌曲。姜育恒通過這首歌完成了流浪、孤獨(dú)形象的塑造，也為90年代初的探親熱在流行歌曲中寫下一個(gè)注解。
47.老兵賣冰/劉錚 詞/李安修 曲/蔡宗政
一首具有抒情特質(zhì)的敘事佳作，年度“金曲獎(jiǎng)”最佳作詞獎(jiǎng)。悲憫的人文情懷和對(duì)下層生活的關(guān)注具有深刻的現(xiàn)實(shí)意義，這些情緒在賣冰老人的喇叭聲中漸行漸遠(yuǎn)。它證明了流行音樂的承載力絕非僅只情愛空間。
48.少年口也安啦/吳俊霖 詞/吳俊霖、陳世杰 曲/吳俊霖
“最流行的不一定是最好的”，吳俊霖再次地驗(yàn)證了這句名言。他的這首閩南語(yǔ)歌曲沉重、怨憤，壓抑的情緒自始至終。合著電影的主題，歌曲是對(duì)下層青少年的描寫，他們的喜怒哀樂已不是那些高高在上的人所能了解的，他們象生活在地下，暗無天日，沒有希望。
49.無言的山丘/黃品源
黃品源是一個(gè)被浪費(fèi)的天才，在速食主義的消費(fèi)型態(tài)中被打造成一架平庸的機(jī)器。不同于黃品源的其他歌曲，《無言的山丘》曲風(fēng)剛猛、沉雄，文字具
有史詩(shī)一般的力度，異常工整的字句對(duì)演唱者是個(gè)挑戰(zhàn)。而黃品源也在這里證明了他的能力。是這首史詩(shī)一般的歌曲挽救了他。
50.從現(xiàn)在開始/紅螞蟻合唱團(tuán) 詞曲/紅螞蟻
紅螞蟻合唱團(tuán)的代表曲目。盡管另一首《愛情釀的酒》被多次翻唱，我們還是選擇了這一首。它的音樂更能反映紅螞蟻的特質(zhì)：熱情輕快的南方搖滾，自信而不張狂，象七月南加州海邊大道上飛馳的吉普，頭上是湛藍(lán)的天空和灼目的陽(yáng)光。
51.一塊紅布/崔健 詞曲/崔健
崔健在現(xiàn)場(chǎng)用紅布蒙上眼睛唱這首歌的時(shí)候，它早已超越了音樂本身的意義。一個(gè)寓言象征著一段愛情，這是外國(guó)人的解讀;一個(gè)寓言象征著一段命運(yùn)，這是中國(guó)人的解讀。以簡(jiǎn)煉的文字概括幾代人的生命，再把它熔入音樂，鍛成可以心口相傳的歌謠，崔健在這里完成了一個(gè)音樂家夢(mèng)寐以求的事業(yè)——成為真正民間的歌手。
52.《煙雨凄迷》/陳百?gòu)?qiáng) 曲/黎小田
陳百?gòu)?qiáng)憂郁、溫雅的歌聲醉倒過許多追求浪漫感覺的人。
《煙雨凄迷》卻不像歌名體現(xiàn)出來的那樣感傷，在積蓄的情愁中，煥發(fā)出一種熾熱的激情，展現(xiàn)了陳百?gòu)?qiáng)不為人知的另一面。
本來，每個(gè)人都會(huì)有不為人知的另一面。
53.鄉(xiāng)間的小路/葉佳修 詞曲/葉佳修
原先由齊豫在海山唱片《民謠風(fēng)》?一?中唱出，卻有令人難以置信的走音。盡管齊豫聲名遠(yuǎn)播，盡管她清舞飛揚(yáng)的表情也很空靈，我們還是選擇了葉佳修。鄉(xiāng)居歲月是校園民歌的一大主題，葉佳修是領(lǐng)軍人物。如此浪漫的夕陽(yáng)牧歸圖，如詩(shī)如畫，令人沉醉。
54.愛臺(tái)灣/黑名單 詞曲/黑名單
“黑名”的“愛臺(tái)灣”另類得讓人驚訝，王明輝卷起舌頭，模仿意大利美聲唱腔，伴隨著合成器模擬的華爾茲優(yōu)美旋律高歌：“這些年臺(tái)灣真混亂……，到底有誰愛臺(tái)灣?”一本正經(jīng)的女高音在一旁回答，“不知道，不知道”。你能笑出來嗎?沒有人能夠。在這弄臣般戲謔的背后是欲語(yǔ)卻止的思慮，是怒極而歌的作派，是殺機(jī)四伏的音樂野心。“愛臺(tái)灣”驗(yàn)證了“黑名單”制作音樂的一貫伎倆：為了達(dá)到目的，不惜一切手段。
55.海闊天空/Beyond 詞曲/黃家駒
Beyond流傳最廣的歌曲之一，具有POPRock的所有特征，而且富于斗志，是青春年少澎湃熱血在調(diào)音臺(tái)和效果器后被放大的結(jié)果。Beyond備受歡迎不是因?yàn)樗麄兩羁獭㈩Ｖ恰⒏挥谡芾?，而是他們的率直、熱情和?jiān)忍打動(dòng)了無數(shù)靈魂，這首歌的影響已不只是在卡拉OK和點(diǎn)歌節(jié)目，而在于人們的心間。