苔絲電影簡介
苔絲電影簡介
《苔絲》該片改編自托馬斯·哈代的小說《德伯家的苔絲》，講述美麗的貧苦少女苔絲被命運無情戲弄的曲折人生。下面是學(xué)習(xí)啦小編給大家整理的苔絲電影簡介，供大家參閱!
苔絲電影基本信息
《苔絲》是由法國Renn Productions公司出品，羅曼·波蘭斯基執(zhí)導(dǎo)，娜塔莎·金斯基、彼得·弗斯、利·勞森等主演的劇情片。影片于1979年10月25日在西德上映。
該片改編自托馬斯·哈代的小說《德伯家的苔絲》，講述美麗的貧苦少女苔絲被命運無情戲弄的曲折人生。
苔絲電影劇情簡介
十九世紀(jì)末，在一個叫做馬勒的村莊里，年輕美貌的姑娘苔絲(娜塔莎·金斯基飾)和她的家人過著異常貧困的生活。一個偶然的機會，苔絲的酒鬼父親獲悉自己是貴族德伯的后人，在利益的驅(qū)動下，母親異想天開地讓十七歲的苔絲到一個有錢的老太太那里認本家，幻想借此擺脫經(jīng)濟上的困難。
德伯太太的大兒子亞雷(利·勞森飾)風(fēng)流成性，他見苔絲有幾分姿色，便假裝好心地讓她在養(yǎng)雞場幫工，并想方設(shè)法誘奸了她。苔絲帶著肉體與精神的傷痛毅然回到家中，但厄運并沒有就此放過她，不久她發(fā)現(xiàn)自己懷孕了，并生下了與亞雷的孩子。家人的不理解和人們的惡語嘲諷讓苔絲受盡折磨，而這個小生命在出生后不久也夭折了。痛苦不堪的苔絲決心改換環(huán)境，來到遙遠的南部在一家牛奶廠做工。在那里，她認識了鄙視封建貴族、思想前衛(wèi)的青年克萊爾(彼得·弗斯飾)，兩人一見鐘情，并很快訂下婚約。新婚之夜，苔絲鼓起勇氣把自己的過去全盤托出，企求克萊爾的原諒，誰知貌似思想開通的克萊爾不但沒有諒解苔絲，反而承受不了打擊，只身遠涉重洋去了巴西。
苔絲悲痛欲絕，但為了全家人的生活，她只好忍受著屈辱和苦難，拼命地干活。同時還抱著一絲希望，盼著丈夫能夠回心轉(zhuǎn)意，回到自己身邊。
克萊爾在巴西吃盡苦頭，貧病交加，并開始后悔當(dāng)初遺棄苔絲的魯莽行為。于是他毅然從巴西返回英國尋找自己的妻子，決心與她重歸舊好。但為時已晚，原來苔絲在父親去世后，等不到克萊爾的回信，為了解脫母親和5個弟妹無處安身、無經(jīng)濟來源的困境，無奈之中把自己嫁給了人面獸心的亞雷，克萊爾看到這種情況，失望地離去。
克萊爾的歸來使苔絲萬分痛苦，絕望中，她親手殺死了毀壞她一生幸福的亞雷，并追上了離去的克萊爾。他們在荒漠的原野里度過了幾天逃亡的歡樂生活。最后在一個靜謐的黎明，苔絲和克萊爾被捕，在他們身后，一輪紅日冉冉升起 。
苔絲電影幕后制作
影片的拍攝由于超出預(yù)算，影片拍攝幾乎停滯，幸運的是美國導(dǎo)演弗蘭西斯·科波拉獨具慧眼，允諾用他的《現(xiàn)代啟示錄》在法國的發(fā)行收入支付《苔絲》的拍攝費用，才使這部作品沒有胎死腹中。
《苔絲》最終的制作費是1200萬美元，影片最初長達四個多小時，制片人嫌時間太長不利于商業(yè)放映，強迫波蘭斯基剪掉了一個多小時。
影片拍攝時間也非常之長，因為波蘭斯基一定要拍攝具有連續(xù)性的一年四個季節(jié)的真實鏡頭，而且選取了分布80多個地方的拍攝地點。
苔絲電影影片評價
正面評價
《苔絲》是1979年度最佳影片 。(《洛杉磯時報》評)
《苔絲》畫面唯美而充滿了浪漫氣息，展現(xiàn)了英國西南部特有的田園風(fēng)光。該片大體上忠于原著，用細膩的手法真實地再現(xiàn)了哈代的小說 。(騰訊娛樂評)《苔絲》顯露了波蘭斯基少有的柔情和細膩。他用精致的影像重現(xiàn)英國維多利亞時代的美景，用細膩的筆觸展現(xiàn)女性的悲苦命運。(騰訊娛樂評)
《苔絲》是羅曼·波蘭斯基的巔峰之作，淋漓盡致地展現(xiàn)了導(dǎo)演典雅嫻熟的技巧和對生命及人性的獨特領(lǐng)悟。(新浪娛樂評)
《苔絲》不僅讓觀眾目睹了小說中優(yōu)美的‘風(fēng)景”，而且讓觀眾感受到了電影鏡頭后的“靈魂”。(寶雞文理學(xué)院外語系講師雷茜評)
中立評價
該片中，盡管苔絲對多舛命運的勇敢抗?fàn)幈砻髁怂龑ψ杂珊蛺矍榈目释c追求，然而苔絲的悲劇有其性格因素。正是一次次的妥協(xié)與退讓導(dǎo)致苔絲走上了不歸路。假如苔絲敢于違背父母意愿不去認親，敢于果斷拒絕亞雷的無理糾纏，堅持拒絕安琪的求愛，結(jié)局或許會發(fā)生改變。此外，社會現(xiàn)實的殘酷無情也注定苔絲悲劇的必然性 。(駐馬店職業(yè)技術(shù)學(xué)院副教授胡克紅評)
負面評價
該片畫面制作精美，給觀眾以強烈的視覺震撼。但在該片中，暗示苔絲命運死亡與再生的主題被丟棄了，導(dǎo)演只是按照時問順序進行拍攝，許多事件被壓縮，落入了單調(diào)的模式，而四季轉(zhuǎn)換的自然景象僅僅作為陪襯和點綴。這樣看來，苔絲好像只是被命運之神驅(qū)趕著從一個不幸走向另一個不幸，完全淪為男權(quán)社會陋習(xí)的犧牲品，失卻了原作中的主題精神 。(白城師范學(xué)院講師田雪松評)
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