電影綠里奇跡簡介
《綠色奇跡》影片改編自史蒂芬·金的小說《綠里奇跡》，講述了二十世紀，保羅在老人院回憶起在當獄長時，高個子黑人殺人犯約翰·考菲來到死牢后發(fā)生的超自然的事件。下面是學習啦小編給大家整理的電影綠里奇跡簡介，供大家參閱!
電影綠里奇跡基本信息
《綠色奇跡》是華納兄弟影片公司出品的懸疑電影，由弗蘭克·達拉伯恩特執(zhí)導，湯姆·漢克斯、大衛(wèi)·摩斯、邁克·克拉克·鄧肯等主演，于1999年12月6日上映。
影片改編自史蒂芬·金的小說《綠里奇跡》，講述了二十世紀，保羅在老人院回憶起在當獄長時，高個子黑人殺人犯約翰·考菲來到死牢后發(fā)生的超自然的事件 。
電影綠里奇跡劇情簡介
1935年，美國南部慘淡肅殺的冷山監(jiān)獄。有個編號為E區(qū)的監(jiān)舍，因為地板是綠色的，別人叫它“綠里”。不過，里面住的皆為死囚，在監(jiān)舍的另一頭，便是行刑用的電椅。保羅·艾治科姆(湯姆·漢克斯飾)是這里的獄監(jiān)長，對于走過“綠里”、繼而在電椅上慘叫斃命的死囚行刑程序，他儼然已無動于衷。除了保羅及其愛妻簡(邦尼·亨特飾)外，“綠里”上還有正直的副獄監(jiān)豪威爾(大衛(wèi)·摩斯飾)，監(jiān)獄長海爾和他身患絕癥的妻子美琳達，身為州長侄子并有施虐傾向的獄吏佩西，喜用寵物鼠逗獄吏和諸“難友”取樂的德拉克，連環(huán)殺人狂威廉，負疚深重的犯人彼特等一干形形色色的人們。
他們之間充滿了敵意和不屑，但神秘的約翰·科菲(邁克·克拉克·鄧肯飾)的到來改變了一切。約翰·科菲因謀殺罪名被判死刑，在平淡無奇的一天來到了E區(qū)。他相貌恐怖，體形碩大，卻出奇地平和、敏感而緘默，天真時甚至像個孩子，同時，他似乎還具有一種不可名狀的神秘力量，令人不由自主地對其產生信任感，這不禁讓艾治科姆對其罪行是否屬實深懷疑問。最終，保羅通過科菲幫助自己后發(fā)現，科菲竟是上帝派來拯救民間靈魂的大天使，代人受過!
但真情無法取代法律，雖然約翰·科菲治愈了保羅，并拯救了瀕死的美琳達，但他最終走過“綠里”。在這個貌似粗魯的男人即將赴死的剎那，“綠里”上的人們以不同以往的形式實現了各自生命的重要跨越。
電影綠里奇跡幕后制作
創(chuàng)作背景
《綠里奇跡》改編自名作家史蒂芬·金1996年的系列暢銷小說，金對懸疑情節(jié)的鋪排可謂登峰造極。這次《綠色奇跡》搬上銀幕由作家導演弗蘭克-德拉邦特執(zhí)導，這是他執(zhí)導的又一力作，也是他第二次改編史蒂芬·金的作品?！毒G里奇跡》以陰暗的監(jiān)獄為大背景，營造出一連串個性鮮活的人物，其中實實在在的道德困境令觀眾不禁對活著的意義和個人的取向做出反思。
拍攝過程
在拍攝《綠里奇跡》時，德拉邦特仍在摸索和演員的相處之道，由于他參與了該片的籌劃、編劇直至實拍的各個階段，所以他對自己想要什么非常明確 。
片中約翰·科菲的姓名源自一位在波士頓愛默生學院教授歷史的講師，史蒂芬·金非常喜歡他的名字，于是用在了小說中。
大衛(wèi)·摩斯與邁克·克拉克·鄧肯身高相差不到1英寸，是取景角度造成兩人身高相差懸殊。
為了讓帕西的角色更令人厭惡，劇組讓道格·休切遜穿上了一雙聲音格外響亮的皮鞋 。
在拍攝約翰抓住保羅的襠部時，邁克·克拉克·鄧肯感到很尷尬，于是漢克斯離開了一陣又返回，繼續(xù)拍攝時，鄧肯伸手發(fā)現漢克斯在褲子里放進了一只空水瓶，以減輕他的不適。影片故事發(fā)生在路易斯安那州，但路易斯安那州在1935年沒有電刑，只有絞刑，而且在1957年之前一直都在法院執(zhí)行死刑。
電影綠里奇跡影片評價
影片以保羅對死囚行刑過程的回憶為開端采用倒敘的手法講述了一個關于生命意義的故事。在上世紀30年代美國經濟大蕭條和監(jiān)獄的背景之下，《綠色奇跡》獨辟蹊徑地展現了獄吏與死囚間的微妙關系，其中的黑色懸疑氣氛、象征不同道義符號的特殊人物以及人物間錯綜復雜的心理沖突，在導演德拉邦特的精準地把握之下既有娛樂效果又具思考空間。影片以陰暗的監(jiān)獄為大背景，表現出一連串個性鮮活的人物，其中實實在在的道德困境令觀眾不禁對活著的意義和個人的取向做出反思。影片雖然長達188分鐘，但絲毫感覺不到冗長或沉悶。除了溫情而輕松的情節(jié)外，影片還加入了不可思議的靈異元素，這為影片增添了些許的神秘色彩也加重了影片的娛樂效果。 (新浪娛樂評)
20世紀30年代美國監(jiān)獄的背景下，《綠里奇跡》獨辟蹊徑地展現了獄吏與死囚間的微妙關系，其中的黑色懸疑氣氛、象征不同道義符號的特殊人物以及人物間錯綜復雜的心理沖突，勢必在歲末的影壇引發(fā)一場不小的震動。影院在放映喬治·克魯尼主演的《三張王牌》前加放該片的宣傳短片時，寥寥幾筆的剪接鏡頭竟令部分觀眾潸然淚下(新浪新聞評) 。
在《綠里奇跡》中，“好”與“壞”，抑或“善良”與“邪惡”，被鮮明地對比出來，這也是影片的特點之一。在越來越多的電影采用混沌手法極力掩飾世間萬物的善惡兩面性，極力強調蕓蕓眾生皆為己的時代，似乎這已成為一種走向，似乎必將影響價值觀的發(fā)展趨勢，然而此片卻向觀眾警告——作為人，不僅要認識到追逐利益是生存的根本，但同時也不能忘記人性深處的另一種可貴品質，那就是憐憫與寬恕。這就是善與惡之間的紐帶，這就是為什么麻木的人們還需要在混沌的世界中認清什么是好，什么是壞，什么是邪惡，什么是善良(新浪新聞評) 。
電影整體最成功，還是在人情味上的播弄。而對每一個死囚的性格描劃，更有獨到之處。獄卒對死囚的感情，自然而不流于造作，幾個死囚行刑前后的心理刻畫不同處理，更是心思盡見。死囚是人，人死將善，身為陪伴每個死囚生命最后一段日子的人，獄卒們的世界，有更多的寬容及體諒，而善惡有報，更加是電影強調的感性觀點。生命最終的歸宿都是那一方看得見的綠地，看完影片不同的人會有不同的理解，而我覺得，這是部讓人感動的電影，讓人愿意去相信，世界上還有奇跡(新浪新聞評) 。
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