建筑特色的禮儀

　　中國是禮儀之邦，其實禮儀不只體現(xiàn)在文化中，建筑中也蘊含著很多禮儀。 下面是學習啦為大家準備的建筑特色的禮儀，希望可以幫助大家!

　　建筑特色的禮儀

　　在古代中國，“禮”在建筑中最直接的表現(xiàn)就是產生了一系列禮制建筑，例如壇、宗廟、社稷、明堂、辟雍等。

　　從整體風格上來說，唐朝建筑對于“禮”的重視是空前的。從長安城的平面設計來看，整個都城的邊長設計為九里，整個都城呈規(guī)整的方形，邊長與都城形態(tài)的確立，同樣有獨特的文化內涵，方形的建筑能夠使統(tǒng)治者有居于中宮的尊嚴。

　　唐朝的建筑承襲了漢朝時期的合院式建筑，提供了對外界比較隱密的庭院空間，其建筑和格局體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)的尊卑等級思想以及陰陽五行學說。

　　當時的建筑格局多是老北京四合院式的三進院落，第一進院是垂花門之前由倒座房所居的窄院，舊時人們常說的“大門不出，二門不邁”，“二門”即指此垂花門。第二進院是廂房、正房、游廊組成，第三進院為正房后的后罩房，連通第二和第三進院。

　　唐朝建筑的影響或多或少延續(xù)到了今天，優(yōu)秀的建筑師總會從古代的遺風中尋求突破。當代建筑中，將獨特性和傳承性融于一體的龍湖原著系都能體現(xiàn)古建筑的禮儀感。位于頤和園東面50米的頤和原著尚且保存了類似唐朝風骨的建筑。12年的努力后，在這塊絕版不可復制的地帶上，拔地而起的原著不僅沿襲了盛唐時期大坡屋頂?shù)慕ㄖ厣?，代表傳統(tǒng)富貴吉祥寓意的雕梁畫棟也鑲嵌其間，同時將圍合院落自然巧妙融于立體別墅體制，再現(xiàn)了古時層層禮序遞進不同的儀式感。身處其間，或許能感受到唐風今猶在。

　　裝飾

　　我國古代建筑裝飾以彩畫和雕刻為主，兩者都具有悠久的歷史和民族的特色，彩畫起著保護木料和美化建筑的雙重作用，雕刻則賦予建筑造型生動。建筑色彩起始于漢初營建的未央宮，漢代的紅白配合的外觀色調，沿襲至唐未變;宋、元有較大的發(fā)展，中國古代建筑的色彩到明代已經(jīng)有一套完整的處理手法，并且制度化，南北方因氣候、習俗、及各地的風情，也有差別。在南方，四季常青，山明水秀，景色怡然，綠色掩映。房屋一般使用灰色、黑色等色彩，白墻灰瓦，栗、黑、墨色的梁架柱，和周圍的環(huán)境或調和或稱對比，秀麗雅談，意蘊深遠，婉轉有情致。清代的彩畫主要有三類，和璽彩畫、旋子彩畫、蘇式彩畫。彩畫色調繁多，琳瑯滿目，也各有其獨特的成就。

　　建筑雕刻技術始于原始社會中晚期出現(xiàn)的泥塑，隋唐、宋元時期有了劃時代的深度發(fā)展，到明清兩代已經(jīng)形成了一套完整的傳統(tǒng)工藝，使磚雕、木雕、石雕各具特點，石雕、磚雕主要作為外觀裝飾，集中使用在臺基、大門或廳堂、山頭、屋脊等處，木雕主要作為內檐裝飾，特殊建筑裝飾也使用鎏金技術。雕刻一直在傳統(tǒng)建筑中占有重要的地位，綜合了雕刻的技術手法和故事傳說、文學題材等藝術，將不同時空具有象征意義的符號物象等巧妙地組合在木、石、磚上，令人遐思，發(fā)人深思。一個個生動的民間故事反映了中國文化精髓與精神內涵及民俗趨向。具有獨特的審美情趣。

　　所以有的祠堂有花崗巖石柱，柱頂?shù)褚皇{頂住桁條，石柱下座石墩上雕刻有蝙蝠、馬鹿和丹頂鶴3種動物圖案，寓意著福祿壽三星拱照。也有“龍鳳呈祥”的石雕以及眾多鳥魚、山水、人物等壁畫，都透出松鶴延年、吉慶有余、福壽雙全等吉祥含義。祠堂的雕刻更是富麗堂皇，一般梁面、梁托上雕刻各種精美圖案，而且門窗、板壁幾乎都飾有鏤空花雕或平板花雕。造型千姿百態(tài)，栩栩如生。雕刻設計巧奪天工，刀工細致靈巧，技藝爐火純青，有很高的藝術水平。

　　其它

　　戲臺：規(guī)模較大的祠堂都有戲臺。戲臺平面面寬一般四柱三開間，少數(shù)再增加兩個側臺構成五開間。戲臺的明間與深度均在5、6米，臺高1.6米左右;必須設置在正中，大門設在兩側，進入祠堂從戲臺兩側通過，進入祠堂內部。戲臺有南北之分，南方戲臺輕盈飄逸讓人回味，北方戲臺厚重敦實、獨具風韻。顯然戲臺成了祠堂家族最重要的組成部分。

　　旗桿：這是因為建祠堂規(guī)制有一條：宗族中有四品以上官位的，才允許在祠堂門前豎立高大的旗桿。民國后改制，為百歲老人或為在海外經(jīng)商、發(fā)家致富后對家鄉(xiāng)、祖國作出顯著貢獻者的表彰。所以有些名門望族祠堂大門前設有旗桿。

　　牌坊：多為表示對先人的紀念，頌揚之情而立于祠廟大門前方的建筑物。牌坊是品德高尚，地位尊貴的象征，牌坊上的雕刻越精美就越顯示出先人的高潔和后世的虔誠。牌坊有表彰政績的，有旌表節(jié)義的。從材料上看有石牌坊、木牌坊。

　　泮池：牌坊正前方還筑有泮池，泮池即水池。是采用過去學宮中禮儀性的設施，暗中希望自己家族有更多的子孫“進學”“入泮”成為科舉人才;另一方面，民間還認為水池是“聚財”的象征，同時有實際意義就是消防滅火。

　　匾額和柱楹：匾額與柱楹是祠堂建筑的點睛之處，語言簡練，寓意深長，文采激揚，趣意盎然，特別是名人題寫的匾額、柱楹尤為珍貴。

　　如《四庫全書》中輯錄的河東薛瑄祠堂名人柱楹抄錄如下：

　　(1)上聯(lián)：承祀義而竭，下聯(lián)：精意欽崇無已。

　　(2)上聯(lián)：拱遺像而仰，下聯(lián)：德輝景慕胡忘。

　　(3)上聯(lián)：文章羽翼六經(jīng)高風，下聯(lián)：出班馬韓歐之格。

　　(4)上聯(lián)：道義渾論三代亢氣，下聯(lián)：回關閩濂洛之波。

　　(5)上聯(lián)：河汾鐘秀真儒，乃出義文周孔之緒端不墜，下聯(lián)：洙泗衍淑正學，以傳濂洛關閩之命脈常存。

　　在漫長歷史的更迭與變亂中，古建筑已所剩無多，祠堂更是支離零落。今天我們欣逢盛世，富裕家族可以建筑祠堂，這是傳統(tǒng)文化薪火相傳之舉，祠堂建筑要盡可能地保留原來結構、外觀、空間、裝飾、裝修及布局的原汁原味。真正做到繼承祠堂建筑原有的建筑特征和特色。

　　所以我認為祠堂作為古建筑應該按原有的祠堂建筑的規(guī)制和款式營造，從平面、外貌、細部、結構都要按傳統(tǒng)方法，材料、工藝要求進行建造，一般最好不要改變。

　　如今祠堂成了家族心靈的驛站。給人以特殊的關切和滋潤、慰藉，給人以安全和安定感覺;祠堂里供奉著歷代祖先的神位，羅列代代顯赫功名，是紀念堂;堂中天地悠悠，堂里香燈永續(xù);堂中上下交融，堂里古今一體;庭、堂之間的臺階每一級都踏出整個家族的宗教和歷史的感情，每一炷清香都隱隱熏出整個族群的期盼。