寫作技巧：如何寫出和定義自己的風(fēng)格？
寫作技巧：如何寫出和定義自己的風(fēng)格？
故事是一回事，怎么講故事是另外一回事。后者形成了你的風(fēng)格。有些作家常常忘記了使用風(fēng)格是為了加強(qiáng)讀者的閱讀體驗(yàn)，而不是為了彰顯自己的聰明。下面是學(xué)習(xí)啦小編為大家收集整理的寫作技巧，一起來看看吧!
風(fēng)格是作家一生中最有價值的投資
據(jù)說狄更斯有時候在朗讀《小耐麗之死》時會哭，但是可能他在創(chuàng)作這部作品的時候并沒有哭。安東·契訶夫建議作家克制自己的情緒：
“當(dāng)你描述痛苦和不幸的人，并且想讓讀者同情他們的時候，試著寫得更無情一點(diǎn)——那似乎更襯托了他們的悲傷，那樣的筆觸會讓讀者感覺更強(qiáng)烈。人物在你的故事里哭泣時，你不要嘆氣。是的，要更無情一些……你越客觀，給讀者的印象也就越深?！?/p>
如果你把這種客觀性帶入寫作中，就會增加作品的力量。正如弗·司各特·菲茨杰拉德的觀點(diǎn)：
把那些極端的事情描述成常見的事情，這會讓你跨進(jìn)小說創(chuàng)作的門檻。
在下面的節(jié)選中，年幼的匹普第一次遇到了逃犯馬格維奇。這是個讓人恐怖的場景，注意看狄更斯如何直截了當(dāng)?shù)剡M(jìn)行描述。
《遠(yuǎn)大前程》
“閉嘴!”一個讓人毛骨悚然的聲音突然響起，話音剛落，教堂門廊一邊的墓地里躥出一個人來?！安辉S叫，你個小鬼，否則我掐斷你的脖子!”
這個人面目猙獰，穿了一身質(zhì)地粗糙的灰色衣服，腿上有一條粗重的鐵鏈。他沒戴帽子，只在頭上裹了一塊破布，腳上穿了一雙破爛不堪的鞋子。他曾在水中浸泡過，在泥沼中窒息過。他的腿被石頭撞瘸了，腳也被小石塊割破了。他被蕁麻的針刺扎了，被石楠劃破過。他一跛一跛地走著，渾身顫抖，圓瞪著雙眼吼叫。他一把揪住我的下巴，而他的牙齒在格格打戰(zhàn)?！緦@個男人遭遇的一連串描寫讓我們想象出他糟糕、更糟糕、更更糟糕的狀態(tài)。讀上去像是電影的幾個鏡頭，每一個都展示出他遭遇的另一面?！?/p>
“噢，先生，不要掐斷我的脖子?！蔽殷@恐地哀求著，“請您不要這樣做，先生，求您了?！?/p>
注意，狄更斯把匹普的反應(yīng)減到最小(“我驚恐地哀求著”)，讓讀者去想象一個小孩在遭遇這種情況時會有什么樣的感受。
想要培養(yǎng)自己不同尋常的寫作風(fēng)格的作家會發(fā)現(xiàn)，這件事情并不容易，就如雷蒙德·錢德勒警告過的一樣：
寫作中最持久的是風(fēng)格，而風(fēng)格是作家一生中最有價值的投資。它收益很慢，代理人會對此不屑，出版商會誤解它，而那些你從來沒聽說過的人會慢慢地說服他們：作家在寫作中追求獨(dú)特風(fēng)格的努力總不會白費(fèi)。
但是作家們一致認(rèn)為，寫作風(fēng)格必須自然形成。杰克·凱魯亞克透露了他是怎么找到自己的風(fēng)格的：
我的《在路上》采用了那種隨性的風(fēng)格，這種靈感來自于老朋友尼爾·卡薩帝寫給我的信——全都是第一人稱，快速、瘋狂、自白式、刻板、事無巨細(xì)。不過，因?yàn)樗墙o我寫信，所以他在信中全都使用真實(shí)的名字。我也想起了歌德的告誡——嗯，歌德預(yù)言：整個西方文學(xué)將會是自白式的。
另一位作家的風(fēng)格可能帶給你靈感，安·蘭德提醒道：
你買不來別人的靈魂，你也買不來他的風(fēng)格。
亨利·大衛(wèi)·梭羅總結(jié)得很好：
誰在意一個人的風(fēng)格是什么呢，因?yàn)樗强梢宰R別的，像他的思想一樣清晰可見。無論在文學(xué)創(chuàng)作還是現(xiàn)實(shí)生活中，風(fēng)格不過是一支手寫筆，是寫作用的筆;它不值得作家為之打磨、修飾和鍍金，除非它能因此更好地表達(dá)他的思想。它是拿來用的，而不是拿著看的。
最后，不要為自己的風(fēng)格或是否有自己的風(fēng)格而煩惱——相信在你寫到一百萬字左右的時候，風(fēng)格會自動出現(xiàn)。