寫作技巧：你不能夠等待靈感的注入

　　等待靈感是一個輸家的游戲，這是因為如果你沒有一個正在進行的工作，創(chuàng)意就沒有發(fā)生的環(huán)境，即便你寫了很多個人日記，或是做的事情整個過程僅僅關乎你自己，那些想法都不會被識別為創(chuàng)意。抑或是，它們將成為一部小說或者一篇文章的偉大創(chuàng)意，只是那些小說和文章永遠沒有寫出來。下面是學習啦小編為大家收集整理的寫作技巧，一起來看看吧!

　　等待靈感注定是失敗者的游戲

　　在寫作習慣的培養(yǎng)過程中，會存在很多敵人，黑暗的力量讓我們遠離有創(chuàng)意的寫作。每一個敵人都有他獨特的力量和弱點，但每一個敵人都能被擊敗。秘訣就是你要保持覺察。最重要的是要辨別出這些邪惡的敵人。

　　拖延者

　　好長的一個詞：拖延者(Procrastinator)。這個家伙若是住在紐約市，就應該被蜘蛛俠踢屁股。然而，他就在我家里，也在你家里。他讓我們確信我們將要寫作，的確，我們將要寫，我們將在下一周開始。當然，絕對不會是現(xiàn)在，連門兒都沒有?？墒窍轮懿灰欢ㄊ抢硐氲模驗橄轮芏幸粋€重要的工作會議，這意味著所有的報告必須要完成，而且周三又是家訪日，之后還有足球訓練。不過，再過一周應該就不成問題了。大概是我們快玩完的時候。

　　問問自己那些借口聽起來怎么樣?是否只是一種環(huán)繞在耳畔的謊言?繆斯會相信這樣的借口嗎?這就像是一個聰明的逃課學生，早就想好了厚厚一打鬼主意。當你錯過了一天或者是沒有按你的日程要求來做，把它記下來，并解釋為什么錯過了?？匆豢茨銓懺诒涞陌咨垙埳系慕杩凇＿@些借口真的能說服你不寫作嗎?這個策略可以把那個拖延者困住。但是，也許你的借口真是有效的，麻煩來了，這是真的。我們總會有很多值得我們不寫的理由，但如果我們不寫，我們就不會創(chuàng)造出新的想法。如果你現(xiàn)在就列一個你為什么無法寫作的理由清單，或者是沒辦法按照你日程上面所要求的那樣做的原因，我敢和你打賭，你一定可以拿出至少五個理由，其中有三個還非常出色。

　　提示：下次你匆忙地錯失一個寫作講習班時，寫下五個理由，其中三條還要比較出色，說明為什么你會匆匆錯過它。這些理由就是那位拖延者的力量。現(xiàn)在，一個接著一個，通過寫下一兩句話來解釋為什么每一個理由都不夠好，或者是修改日程，重新安排你的寫作時間，以此從拖延者那里奪回你的權利。

　　拖延者一直在給延遲注入養(yǎng)料，要征服他，現(xiàn)在就得開始。僅僅需要五分鐘，明天再寫五分鐘，直到你調動起了你的思想，寫下一頁又一頁。來吧，現(xiàn)在就開始!為你手頭的故事寫一個場景。從你的文件夾中找出一首尚未完成的詩歌，把它鼓搗完成。寫什么都可以。給你喜歡的事物列一個清單，給你喜愛的朋友列一個清單，然后解釋你為什么喜歡他們。列出你討厭假期的十件事情并且解釋為什么討厭它。描述你生命中最浪漫的夜晚的每一個細節(jié)。

　　說真的，就是現(xiàn)在?？赡悻F(xiàn)在還在這里干什么?

　　受害者

　　我們所有人，經(jīng)常會成為受害者。生活是殘酷的。我們利用受害者的角色去阻止自己變得有創(chuàng)意。我們放棄了對于身上潛藏的那個創(chuàng)造性自我的控制，往往因為：

　　我們的家人不理解也不贊賞我們。

　　我們老板苛責我們，給我們的生活不停地施壓。

　　我們的孩子給我們提要求，給我們的生活增添壓力。

　　我們的財政狀況一團糟糕。

　　我們的同伴對于我們需要創(chuàng)作空間這一需求不敏感。

　　我們的車又出毛病了。

　　我們的鄰居太吵了，生的孩子太多了。

　　伴隨著拖延者以及他的借口，受害者提出了一些有效的觀點。關鍵是要奪回權利。達文·卡倫(Dawn Callan)在她的《喚醒你內(nèi)在的勇士》(Awakening the Warrior Within)一書中指出：“擁抱受害者的自我”是一條發(fā)現(xiàn)內(nèi)在于我們的勇士之路。怎么做呢?停止抱怨那些傷害你的力量，停下來就好!停止犯下那些使你的生活缺乏創(chuàng)意的錯誤，這些錯誤并不屬于你，而是某些人或某些事釀成的。上述的任何理由對你來說都可能是真實存在的。但是，當你可以覺察到自己在抱怨它們，聽出那些來自受害者的聲音時，即便你與拖延者相伴，你也知道受害者存在于你的內(nèi)心，并沒有逃脫你的控制。

　　提示：列出那些最普遍和最尋常的理由——導致你不能花費足夠多的時間令自己更富于創(chuàng)造性的理由。在每一個理由旁邊再列出一個條目，寫下到底是誰在掌控局面?，F(xiàn)在再寫一個奪回權利的簡單的計劃。這可能需要一些硬性的要求和一點點創(chuàng)意，但你正在邁出開啟你的創(chuàng)造性一面的第一步。

　　提示：當你聽到受害者在說話時，要識別出來。千萬不要為了這些話而譴責自己，僅僅識別出它到底是什么，然后停下來。取得控制權，然后再次給自己營造出一個創(chuàng)意的環(huán)境。

　　重新奪回權利是一種棒極了的充滿力量感的體驗。當你打敗了你的受害性的自我，你將感受到勝利的喜悅，你會覺得沒有什么是不可能的。你可以完成你的小說，你可以完成你的劇本。你的內(nèi)在真有那股力量。

　　講述者

　　談到講述者，這個敵人就是沒辦法閉嘴。你已經(jīng)為你的劇本或文章構思成熟，或者是你為你的主角做了一個新的嘗試，這為你的小說拓展出一個亟須的新維度。然后那個講述者就接管下來。他必須要把這些主意告訴給你寫作圈子里的所有人。她告訴了你的同伴，或者是你的媽媽，或者是任何在工作時想聽聽閑話的人。講述者是一個專家，擅長打破尚未破殼而出的創(chuàng)意之蛋。到那時，你想要坐下來把這些想法付諸實踐的動力已經(jīng)耗光了，至少不會像幾天前看起來那般燦爛。

　　講述者需要的是關注。他還需要驗證。講述者寧愿去談一個創(chuàng)意，也不愿意談論如何面對它的復雜性，以及它所面臨的困境。講述者只想要榮耀，而不想要任何艱苦的工作，而這些工作卻基于內(nèi)心的創(chuàng)造性努力。講述者是一個有點懦弱的、自戀的外行。如果你想要拓展你的創(chuàng)意并使它發(fā)揮所有潛力，而且想要看到一個作品的完成，那么就要控制那個講述者。當作家們告訴我說，他們也沒法搞定它，或者他們需要先理順這一切，我的建議還是很簡單：無論什么時候都不要討論沒有完成的作品，只要閉嘴就好了!這是真的，你正在寫的故事是一個秘密。安妮·泰勒(Anne Tyler)采取了一種相對溫和的方法：他們讓我感覺如此不舒服。如果他們正在討論一個關于情節(jié)的想法，我感覺到那個想法很可能會蒸發(fā)。我的身體幾乎會自發(fā)地捂住講述者的嘴巴，并且說道：“如果你不小心的話，你就要失去它?！?/p>

　　寫作是一項私人活動。它是一種和我們的想象力、潛意識、私密生活取得溝通的渠道。引入第三方幾乎總是一個壞主意，那種親密和啟示的感覺都將喪失掉，都將在閑聊中結束。通過保持創(chuàng)作過程中的隱私，你將保留親密感所帶來的興奮。回到那種親密感能讓你變得歡喜，讓你保持高度的緊張感。創(chuàng)意將會激勵更多的創(chuàng)意，你會發(fā)現(xiàn)你自己，也會發(fā)現(xiàn)你的大作，你將在正確的路上向前滾動。

　　小說家杰·麥金納尼(Jay McInerney)這樣描述他想要的私人生活：我發(fā)現(xiàn)它會盡可能地幫助我與世俗世界的日常生活瑣事保持距離。生活在紐約市，你很難阻擋它的喧囂。所以我離得遠遠的。我試圖找到一個樹屋，一旦我開始相信那個虛構的我可以選擇的宇宙，在那里我可以來去自由，我就會抽掉身后的梯子躲起來。但它在開始時，還只是一種脆弱的狀態(tài)。有些作家干脆認為談論正在寫的東西是不祥的。我認識的一個作家已經(jīng)為他的小說工作了好幾個月，也仍然拒絕提及他所做的項目是“一本小說”。他只會說“這是我正在做的事情”。直到大概一年后的一天，他終于完成了她的作品。他小心翼翼地避免讓講述者知道很多，從而讓他連一只腳趾都伸不出門外。

　　提示：記下那些一開始看起來非常偉大，但卻一直擱置著或是無法完成的寫作項目。把沒有完成它們的原因寫下來。你有對別人講過關于它的任何事嗎?提醒你自己，最好保持安靜——當你在討論正在寫的故事或者是還沒有付諸實踐的創(chuàng)意時。告訴自己你將會在寫完下一個場景后再談論它，這之后試著等待那個場景之后的另一個場景。

　　柴可夫斯基稱，靈感就像是一個反復無常的客戶。等待他的到來，你可能要花好長時間。定期寫作，你就會發(fā)現(xiàn)好的想法會源源不斷地流出來。威廉·諾特(William Knott)在他的《小說的技巧》(The Craft of Fiction)一書中提到一個觀點：當你只是做好你自己，不再需要那位反復無常的客戶時，他往往就來了。他同時還指出：當你比較那些在你靈感期寫的章節(jié)和你平時在日常生活中寫的章節(jié)時，你發(fā)現(xiàn)不會有太大的出入。

　　打敗上述所有創(chuàng)意的敵人，關鍵是做好你的日常工作。就像你所知道的那樣，每個人寫作的經(jīng)驗有非常大的差別，從美妙的時光、近乎奢華的喜悅，一下子又掉入困境——非常像巴丹死亡行軍。要意識到兩者都是過程的一部分。有些日子思想異常旺盛，有些日子又非常貧瘠。敵人總會出現(xiàn)，關鍵是要知道他們是誰，知道他們從哪里來，又要到哪里去。