文學(xué)創(chuàng)作的絕大多數(shù)技巧都是可以學(xué)到的。你可以練習(xí)這些技巧，讓它們?yōu)槟闼?。用微小的篇幅，講實(shí)用的技巧。如何成功地用800字講一個(gè)故事?下面是學(xué)習(xí)啦小編為大家收集整理的寫(xiě)作技巧，一起來(lái)看看吧!

　　如何成功地用800字講一個(gè)故事？

　　短篇故事的敘述和長(zhǎng)篇故事的敘述不一樣。前者的字?jǐn)?shù)更少。

　　這一點(diǎn)可能比你所想的更重要，因?yàn)樽謹(jǐn)?shù)一旦受到限制，你能講述的故事類(lèi)型也會(huì)受限。非虛構(gòu)作品中短篇和長(zhǎng)篇的區(qū)別，也就是虛構(gòu)作品中短篇故事和小說(shuō)的區(qū)別。短篇的寫(xiě)作缺乏空間來(lái)探究人物的復(fù)雜性。因此，虛構(gòu)作品的一個(gè)基本原則就是，小說(shuō)要探究人物，而短篇故事要探究事態(tài)。這對(duì)于非虛構(gòu)作品的寫(xiě)作同樣適用。

　　出于這一原因，短篇非虛構(gòu)敘述作品主要關(guān)注動(dòng)作。我曾經(jīng)講過(guò)的斯圖亞特·湯姆林森的故事，即警察從一輛燃燒的汽車(chē)中解救了一位婦女，總共不超過(guò)800字，而且?guī)缀跛形淖侄加脕?lái)描寫(xiě)動(dòng)作線，動(dòng)作的開(kāi)始就是警官目睹事故發(fā)生(一名警官一直坐在十字路口，看著車(chē)輛呼嘯而過(guò))，從而制造出事態(tài)來(lái)(一輛小貨車(chē)以八十英里的時(shí)速呼嘯而過(guò)，那輛小火車(chē)撞倒了一輛轎車(chē)，將一名女司機(jī)困在變形的車(chē)廂中)。我們對(duì)受害者這一人物一無(wú)所知，她直到最后一段才開(kāi)口說(shuō)話(感謝警察的救命之恩)。我們對(duì)目睹車(chē)禍的警官杰森·麥克高文也了解不多，只知道他逮捕了肇事者，并且?jiàn)^力想要撲滅受害者車(chē)上不斷竄出的火苗(警察們拿出滅火器，試圖控制住火勢(shì)，但是火勢(shì)不減，其中一名警察沖進(jìn)附近的便利店，抓起一個(gè)滅火器，重新滅火)。

　　短篇非虛構(gòu)敘述作家必然受限于一到兩個(gè)場(chǎng)景。按照經(jīng)驗(yàn)法則，我估算構(gòu)造一個(gè)場(chǎng)景并且包含一條動(dòng)作線，大概需要500字。相應(yīng)地，斯圖亞特那篇有著800字的汽車(chē)著火故事基本上就是一個(gè)場(chǎng)景，外加醫(yī)院里一個(gè)簡(jiǎn)短的小插曲。一篇3 000字的雜志敘事文可能包括6個(gè)場(chǎng)景。一篇包含四個(gè)部分的報(bào)紙連載或重要的雜志封面故事則可能包括30個(gè)場(chǎng)景。

　　短篇故事敘述還必須迅速發(fā)端，甚至不得不唐突結(jié)尾，敘事弧線會(huì)突然上升并迅速下落。我曾敦促作家們要盡力擺脫即時(shí)動(dòng)作的障礙。斯圖亞特以“一輛小貨車(chē)呼嘯而過(guò)……”開(kāi)頭，以描寫(xiě)醫(yī)院里的幸存者簡(jiǎn)短地結(jié)束。

　　像這樣陡峭的敘事弧線，可以包括所有關(guān)鍵的要素——闡述，上升動(dòng)作，危機(jī)，高潮，問(wèn)題的解決/結(jié)局。當(dāng)然，短篇作品還可以包括一個(gè)主題，但是缺乏像篇幅更長(zhǎng)、更具文學(xué)性的敘述作品那樣的深度和精細(xì)度。斯圖亞特故事里的系列動(dòng)作除了告訴我們“關(guān)鍵動(dòng)作挽救了生命”之外，幾乎沒(méi)有其他內(nèi)容了。

　　還是那句話，每一個(gè)帶來(lái)正面結(jié)果的真實(shí)生命片段，都講述了關(guān)于成功生活的某些方面。我最偏愛(ài)的一種，就是一條真實(shí)的艱辛而漫長(zhǎng)的發(fā)展線路，充滿勇氣與榮光地起起伏伏，在某個(gè)我永遠(yuǎn)也想不到的地方“砰”地突然爆發(fā)出來(lái)，證明偉大的敘述性故事就潛藏在我們身邊。