寫作技巧：寫作中節(jié)奏的妙用

　　在寫作中，我們常常會忽視一些很細(xì)微的東西，比如，什么時候用長句，什么時候用短句，動詞和形容詞在表達(dá)上的差別是什么。事實(shí)上，句子的變化，用詞的選擇，甚至是標(biāo)點(diǎn)符號，都是有魔力的。這些隱形的魔力，是有志于寫作的你必須掌握的。下面是學(xué)習(xí)啦小編為大家收集整理的寫作技巧，一起來看看吧!

　　節(jié)奏的妙用

　　小說和短篇小說寫作并不像詩歌那樣必須要通過音韻來加強(qiáng)意義。不過，如果能夠恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用節(jié)奏，也可以大大提升敘事效果。

　　“小河緩緩流淌。它看起來有點(diǎn)慵懶。水面很平靜。小鳥懶懶散散地在上方盤旋。喬恩的船向前劃行?！?/p>

　　在這個有點(diǎn)極端的例子中，短小的句子與小河緩慢地流淌相違背。除非文中角色的眼睛不喜歡或不欣賞平靜的周圍環(huán)境，那么這樣的節(jié)奏就很有效果，否則這段文字就需要調(diào)整。

　　“小河有點(diǎn)慵懶地緩緩流淌，水面很平靜。隨著喬恩的船向前劃行，小鳥在他的上方盤旋。”

　　修改后的文字沒有什么特別的節(jié)奏，但至少行文很順暢，不會阻礙小河的水流。

　　“在巨大的市新聞編輯部的門口停下來時，我的第一印象是匆促和忙碌：記者們有的在長長的過道上來回奔跑著將手里的文件塞給對方，有的邊高聲打著電話邊瘋狂地比劃著?！?/p>

　　這個句子很長、很隨意，不可能傳達(dá)出急促和忙碌之感。措辭的節(jié)奏應(yīng)該和記者奔跑的速度一樣快，因此應(yīng)該減少動詞，因?yàn)樗鼈儠啪徯形牡墓?jié)奏。

　　“我停在新聞編輯部的門口，編輯部非常大。記者們有的在長長的過道上跑來，將文件塞給對方，又跑了回去;有的揮舞著雙手，大聲講著電話?！?/p>

　　詩人羅爾夫·漢弗萊斯(Rolfe Humphries)曾說過：“‘very’(很/非常)這個詞是英語中語氣最弱的詞?！笔聦?shí)證明，表達(dá)強(qiáng)調(diào)或突然性的副詞(如“極其”“快速地”“突然地”“清楚地”“立刻”“明確地”“非?！钡?拖慢了句子的節(jié)奏，從而削弱了作者表達(dá)原意的效果。

　　漢弗萊斯還說過：“‘今天是非常美好的一天’沒有‘多么美好的一天啊’更能表達(dá)美好之意。”同樣，“他們很突然地停了下來”沒有“他們停了下來”更能表達(dá)突然之意。

　　動作和人物特征會在行文的節(jié)奏中有所體現(xiàn)，所以我們可以根據(jù)作者對行文節(jié)奏快慢的控制，去感受人物的情緒和態(tài)度。

　　下面這段文字摘自簡·奧斯汀的《勸導(dǎo)》(Persuasion)，在原文中，奧斯汀將概括化、被動語態(tài)和斷斷續(xù)續(xù)的句式結(jié)合起來，生動地表現(xiàn)了女主角的盲目，讓人窒息。

　　安妮百感交集，而最令她感到欣慰的是，事情很快就會結(jié)束。很快事情就結(jié)束了。查爾斯準(zhǔn)備完畢兩分鐘后，其他人都到了，都在客廳。溫特沃斯見到她時，她鞠了躬，行了禮，聽到了他的聲音;溫特沃斯和瑪麗談了些一切安好之類的話，然后又和馬思格洛烏斯小姐說了話，這些足以維系簡單的社交關(guān)系了;房間里人似乎已經(jīng)滿了，全是說話的聲音，但幾分鐘后就消失了。

　　通常散文節(jié)奏的突然變化標(biāo)志著新的發(fā)現(xiàn)，或情緒發(fā)生了變化;節(jié)奏的變化還可以加強(qiáng)不同人物、不同動作、不同態(tài)度之間的對比。

　　下面幾段文字選自弗雷德里克·布施(Frederik Busch)的短篇小說《陪伴》(Company)，一個活動相對受限的女人望著或聽著丈夫一系列的動作或動靜。

　　我丈夫文斯并非每天都會起那么早，在黑暗中穿好衣服，躡手躡腳下樓去，穿過廚房，然后出門，籠罩在草地上和已經(jīng)收割的玉米秸稈上的霧突然散開。很多天他都是這樣的。

　　我走到臥室窗口，看著他穿著西裝打獵。

　　在緩慢飄動的霧中，他慢慢移動步子，身上背著步槍，肩膀看起來很僵硬。忽然，他停下來，凝神尋找土撥鼠。他站著的時候，霧看起來飄得更快了，飄過谷倉后面我們的田地。文斯站著不動。他等待著射擊目標(biāo)的出現(xiàn)。我回到床上，躺在我們兩個人的被子中間。這時，我聽到了一聲不是很響的槍聲，接著是第二槍。過了一會兒，他已經(jīng)站在了門口。很快，我就聽到一陣急速的水聲。接著是爐子上的鍋咯咯作響的聲音。隨后傳來了汽車發(fā)動的聲音，他提前一小時出門上班去了。

　　第一句很長，其中有一連串短語，將文斯的活動向前推進(jìn)。前后對比之下，結(jié)尾“很多天他都是這樣的”出現(xiàn)得很突兀，這種突兀加之句子本身的意思暗示了文斯的妻子有些奇怪。

　　當(dāng)?shù)诙螌懙轿乃钩鲩T時，通過重復(fù)“緩慢飄動”“慢慢移動”，將句子節(jié)奏放慢;“站著”表明他又停了下來;作者還想告訴我們文斯站了很長時間，所以我們讀到了文斯“肩膀看起來很僵硬”“站著不動”和“他等待著”。

　　隨著他的行動速度再次加快，文字的節(jié)奏也通過幾個小短句加快了，只有最后一句比較長，即“他提前一小時出門上班去了”，我們仿佛聽到了遠(yuǎn)處倒車的聲音。

　　我們注意到，布施用了一個短語“一陣急速的水聲”，而沒有寫水“流動”或“飛濺”，“急速”一詞同時也襯托了文斯動作的迅速。這里，意義加快了文字節(jié)奏，節(jié)奏反過來又加強(qiáng)了意義。(句子長短和節(jié)奏的變化還有一個好處：它可以更好地抓住讀者的注意力。)

　　下面這段話來自提姆·奧布萊恩(Tim O'Brien)的《士兵的重負(fù)》(The Things They Carried)，作者通過不斷變化的效果表現(xiàn)了節(jié)奏的變化：

　　他們帶的東西大多都是生活必需品。在這些必需品或準(zhǔn)必需品中，有P-38開罐器、折疊刀、手表、狗牌、驅(qū)蚊器、口香糖、糖果、香煙、鹽片、飲料、打火機(jī)、火柴、針線包、軍用票、餐券和兩三壺水。這些物品加起來重量在15～20磅之間……

　　這段話中，一件接一件地羅列物品產(chǎn)生了重負(fù)壓著士兵的效果，同時也映襯了他們“馱”著行李行進(jìn)的步調(diào)。全篇類似的羅列構(gòu)成了有節(jié)奏的線索，而句式的變化和停頓表現(xiàn)了情緒的變化和突發(fā)危機(jī)。