寫作技巧：怎么讓故事或小說充滿生命力？
寫作技巧：怎么讓故事或小說充滿生命力？
有時(shí)候，有些地方讓我們一去就著迷，而且我們似乎沒有辦法把它從腦子里趕走，希望將它寫出來。沒關(guān)系，只要這故事或小說不只是粗略的、變相的游記就可以。很多時(shí)候，不論是我們現(xiàn)在居住的地方，還是記憶中的地方，我們和一個(gè)地方的關(guān)系都是復(fù)雜且難以被定義的。下面是學(xué)習(xí)啦小編為大家收集整理的寫作技巧，一起來看看吧!
寫出令人信服的地點(diǎn)，讓你的故事或小說充滿生命力
我偶爾會(huì)讀到跟北極苔原有關(guān)的故事。這些故事通常描寫兩個(gè)主要角色，大多是兩個(gè)男人的終極歷險(xiǎn)：他們乘飛機(jī)飛到阿拉斯加上空時(shí)，飛機(jī)突然失去動(dòng)力墜落。接下來的故事就圍繞他們?nèi)绾吻笊归_。
我們從故事中得知，北極苔原千里冰封，白皚皚的一片。這樣的描寫能使你覺得自己正與這些角色一同在體驗(yàn)北極苔原嗎?我不行。讓讀者相信他們正處在你所創(chuàng)造的世界里，這不是讀者的責(zé)任，而是你作為作者的責(zé)任，你要通過你所選擇的感官細(xì)節(jié)來向讀者描摹一個(gè)地方。
只有這樣，當(dāng)你在后面章節(jié)中將筆墨聚焦在不可思議的劇情發(fā)展上時(shí)，故事里的角色才會(huì)像天寒地凍的、荒蕪的苔原一樣可信。地點(diǎn)或背景在小說中是非常關(guān)鍵的元素。通常背景也有著獨(dú)特的特點(diǎn)，在作品中幾乎如同鮮明的角色。來看看有哪些地點(diǎn)可以選擇。
記憶中的地點(diǎn)
我們記憶中的地點(diǎn)通常是小說最豐富的背景素材。就像童年回憶能成為我們寫故事的跳板一樣，我們小時(shí)候住過的房子、社區(qū)也可以在寫作時(shí)為我們提供信息和靈感。在開始寫這樣的故事前，問自己一些問題。關(guān)于你童年時(shí)的家，你記憶最深刻的是什么?
如果你去做這個(gè)練習(xí)，大量的記憶將如海水般涌向你。你會(huì)驚嘆自己竟能記得如此之多。寫下關(guān)于這個(gè)地方的每一個(gè)細(xì)節(jié)。當(dāng)你寫小說時(shí)，很多這樣的細(xì)節(jié)將派上用場，幫你把讀者帶入這個(gè)地方，就像當(dāng)初你自己被帶入一樣。
當(dāng)然，你不會(huì)回憶起所有的事。有些東西你會(huì)記錯(cuò)。有些時(shí)候，你記得的又太多。對于任何類型的小說，你都必須學(xué)會(huì)選擇，只采用那些有助于將這個(gè)地方傳達(dá)給讀者的細(xì)節(jié)。
寫一個(gè)地方，有很多方式和理由。我們通過小說這個(gè)媒介來描寫某個(gè)地方，以此守護(hù)我們的個(gè)人身份。或者說，寫一個(gè)地方是為了從更廣泛的意義上去了解它，理解它與其他地方的聯(lián)系或區(qū)別，或是去保護(hù)它，記錄它。并且從某種意義上說，在這個(gè)時(shí)間、在這個(gè)地方去生活、去愛、去掙扎的樣子都將不再重現(xiàn)。
這樣的寫作有點(diǎn)懷舊，單純的懷舊有多愁善感之嫌，并且這種處理方法傾向于將這個(gè)地方弱化為你愛過的，而不是曾困擾你的地方。很多時(shí)候，不論是我們現(xiàn)在居住的地方，還是記憶中的地方，我們和一個(gè)地方的關(guān)系都是復(fù)雜且難以被定義的。
當(dāng)你從情感上或從地理上短暫地遠(yuǎn)離了一個(gè)地方，你才更能夠如抽絲剝繭般地看清它。你不會(huì)記全所有事，但你會(huì)記得對你最重要的事。你對一個(gè)地方的記憶是它給你的感覺。而細(xì)節(jié)，則滲透在那感覺中。
我們長大的地方就是我們個(gè)人生命起源的地方。當(dāng)我們寫關(guān)于童年時(shí)代的地方時(shí)，我們在關(guān)心創(chuàng)世之謎，關(guān)心我們在這個(gè)神秘世界的背景下自我意識的形成。
離家近的地方
你也可以寫你現(xiàn)在居住的地方，盡管可能因?yàn)閷λ煜?，你意識不到它可以成為你的小說內(nèi)容無比豐富的來源。你所需要的是距離，就是你在記憶里自然形成的那種距離。有時(shí)，我們很難正確地看待一個(gè)地方。所以不論在身體上還是在心理上，你都需要退后一步。你可以去度個(gè)假，并在出發(fā)后在日志里寫寫筆記。
但那對我們大多數(shù)人來說都不現(xiàn)實(shí)。我們并不經(jīng)常度假，即便是度假，我們最不想做的事就是描寫我們剛剛離開的地方。獲得距離感的最好方式是通過變換視角或你周遭的事物，從心理上拉開距離。如果你住在老房子里，想象一下房子原來的主人是誰，并以他們的角度來寫一個(gè)故事。
偽裝一個(gè)地方
正如可以寫出一個(gè)合成的人物，你也可以寫一個(gè)合成的地方。通常作者只是草草偽裝，并不打算騙過任何人。把你的偉大的東部城市喚作“大都市”，而不叫它 “紐約”，這種做法會(huì)給予你很大的自由。首先，你在向你的讀者發(fā)送信號，尤其是非常挑剔的、讀書的時(shí)候連一點(diǎn)細(xì)節(jié)都不放過的讀者。
但還有其他的理由來偽裝一個(gè)地方。也許是因?yàn)槟悴幌雮δ慵亦l(xiāng)的朋友或家人，或者那些你認(rèn)為會(huì)因你對這個(gè)地方逼真但不討人喜歡的描寫而傷心的人。又或者，你可能曾在一間酒吧里目睹過一場爭吵，并且你決定在自己的小說里加入一個(gè)基于那段記憶的場景。
當(dāng)然，那間酒吧的老板讀到你的小說的概率很小，但你無法保證。如果你寫了關(guān)于那個(gè)地方不愉快的事情，那地方的主人可能會(huì)很憤怒要去控告你。但重點(diǎn)是，不要讓自己太容易遭遇法律訴訟。
如果你有所懷疑，就更換一下事件發(fā)生的地點(diǎn)?；谝粋€(gè)真實(shí)的酒吧，但把它設(shè)定在另一個(gè)城市。改變一下酒吧的名字。編造一個(gè)新的城市名字。把爭吵的發(fā)生地點(diǎn)轉(zhuǎn)移到一個(gè)高檔餐廳，看看那會(huì)怎樣改變你的故事。就像處理小說中的其他要素一樣，盡管靈活地運(yùn)用真實(shí)的事件，并對改寫的過程持開放態(tài)度。
1.寫作方法:如何讓故事誕生在一個(gè)小時(shí)之內(nèi)?
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