寫作技巧：如何寫出令人滿意的情節(jié)？

情節(jié)是故事的主要架構(gòu)，同時，它也是運(yùn)動的，是一系列的改變，也改變著人的選擇、命運(yùn)和信仰。只有掌握了這一點(diǎn)，你的故事才是活生生的，有靈魂的，并在你的掌控之中。下面是學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的寫作技巧，一起來看看吧!

　　我工作中最恐懼的是，我需要給客戶一份審讀備忘錄，寫明他或她的那部小說、或回憶錄、或故事中，哪部分寫得行，哪部分寫得不行。而真正要命的是，那些不行的部分經(jīng)常比行的部分要多。每到這種時候，我必須得拿出冷酷無情、兇神惡煞的一面，毫無同情心地指出作者需要面對的問題。

　　寫這類審讀備忘錄的時候，我總是先說故事中寫得好的部分，緊跟著再潑冷水，說我發(fā)現(xiàn)了手稿中潛藏的問題。我一般會指出情節(jié)方面的大漏洞，然后說故事需要再平衡，也就是說需要再增減對話或總結(jié)、增減故事背景、增減伏筆、增減子情節(jié)等。大多數(shù)的手稿都需要再多些懸念、多些細(xì)節(jié)、多些人物發(fā)展。最大的一盆冷水是我要跟作者解釋說：他寫的情節(jié)根本行不通。

　　關(guān)于情節(jié)的解釋

　　關(guān)于情節(jié)有很多種定義。有一種解釋是，將能引起人的興趣和懸念的重要事件按順序結(jié)構(gòu)起來。不過我還要加上一點(diǎn)，我認(rèn)為情節(jié)是運(yùn)動的，是一系列的改變。這些改變——發(fā)生在主人公身上的、或是一群人物的沖突——將會改變他們的命運(yùn)、選擇和信仰。

　　令人滿意的情節(jié)應(yīng)該：

　　●通過決定、失誤和行動使人物曝光;

　　●揭示沖突并使沖突戲劇化;

　　●解決沖突;

　　●給予作品復(fù)雜性和廣度。

　　以不幸的發(fā)生為基礎(chǔ)，情節(jié)由一系列麻煩事、意外和后續(xù)事件累積而成，這些事件輪流給故事增添緊張感并推動故事向前發(fā)展。情節(jié)并不是一條直線，而是有急轉(zhuǎn)彎，有死胡同，有旁路，有彎路。每增加一處困難，就有更多的選擇需要做，更多的道路可以選。在每一個轉(zhuǎn)彎處，都要去處理不同的混亂、失序、爭吵、掙扎、困惑和兩難。

　　情節(jié)要逐步升溫、沸騰，直至在最后一幕爆發(fā)。你不能寫那種情節(jié)不溫不火的故事，相反，故事要的是逐漸增加的緊張感，令人無法喘息的壓力，以及主人公的別無選擇。

　　情節(jié)要能使人信服。在最后一幕中，在千鈞一發(fā)和主人公山窮水盡的時刻，既要注重戲劇性和情感，又要言之合理。這并不是說，每個情節(jié)都以點(diǎn)球決勝負(fù)或肢體沖突的方式來結(jié)束，畢竟還有許多故事是安靜的、富于思辨性的。而且有時大多數(shù)沖突都是內(nèi)在的，而非外化的。無論如何，結(jié)尾會給出答案，張力要得到釋放，沖突要得到解決。做出決定，達(dá)成目標(biāo)，生活翻開新的一頁，勝利在望。生命中的大事發(fā)生過后，結(jié)尾就像沸溢的蒸汽鍋，壓力得到了釋放。那種釋放是真實(shí)的、可感的、舒暢的。

　　由于小說本身是基于轉(zhuǎn)變的，所以在你動筆之前，就要對情節(jié)有一種全局觀念，這樣才能寫好情節(jié)開始之前的部分(開篇)和之后的部分(高潮)。

　　一般而言，故事會展現(xiàn)以下這樣一些重要的轉(zhuǎn)變：

　　●從失去到尋獲。

　　●從麻煩到解決。

　　●從神秘到理解。

　　●從疑問到解答。

　　●從沖突到和解。

　　●從危險到安全。

　　●從秘密到揭露。

　　●從混亂到有序。

　　●從兩難到?jīng)Q斷。

　　●從蒙昧到暢曉。

　　●從懸而未決到塵埃落定。

　　情節(jié)點(diǎn)

　　大多數(shù)故事的失敗都是因?yàn)樽髡卟焕斫庵v故事靠的是一系列情節(jié)點(diǎn)帶來的逆境、轉(zhuǎn)變和跌宕起伏。故事中的若干戲劇性的高峰，伴隨著關(guān)鍵的逆轉(zhuǎn)和轉(zhuǎn)折，改變故事的整體進(jìn)程。這些戲劇性的高峰正是所謂的情節(jié)點(diǎn)，是它們作為骨架支撐著情節(jié)。

　　情節(jié)點(diǎn)可以是一件錯綜復(fù)雜的事件，這個事件將故事推入了單向傳送門。一旦主人公進(jìn)入這個門，就再沒有回頭路，只得一條路走到黑。情節(jié)點(diǎn)引爆緊張感，并引入新的元素和困境。情節(jié)點(diǎn)通常是一種人物必須要面對的危機(jī)，是故事的決定性時刻。大部分的情節(jié)點(diǎn)圍繞主要沖突展開，揭示人物的賭注，展示主人公的劣勢和優(yōu)勢。一個個沖突不斷升級的情節(jié)點(diǎn)累積起來就是故事的“劇情線”。

　　在你開始動筆寫小說之前，先想好故事中將會發(fā)生的重要事件和轉(zhuǎn)折，這些就是情節(jié)點(diǎn)的所在。有一些情節(jié)點(diǎn)會比其他的更重要，所有的情節(jié)點(diǎn)都必須帶來轉(zhuǎn)變。如果你寫的稿子有80000或85000字的篇幅，那就需要大約6個主要的情節(jié)點(diǎn)，盡管那些成功的作品有時只需要3~4個就夠了。

　　情節(jié)點(diǎn)的要素包括：

　　●引入一個具有威脅的轉(zhuǎn)變。

　　●總是余波不斷。

　　●將事件拋入新方向。

　　●具有啟示性以使讀者看到事情發(fā)展的新曙光。

　　●事件結(jié)果總是出人意料。

　　●逐步提升緊張感和懸念。

　　在第一幕中，要描繪故事中的日常生活世界，并透露出人物即將失去什么。電影《泰坦尼克號》(Titanic)使用的是框架式結(jié)構(gòu)，通過回溯過去引出主人公羅絲，描寫她即將登船的時刻。我們了解到羅絲對上流社會感到厭煩，不想踏入那段可以挽救家庭財(cái)務(wù)狀況的婚姻。在瑪格麗特·米切爾(Margaret Mitchell)的巨著《亂世佳人》(Gone with the Wind)中，我們看到嬌媚輕佻的美女郝思嘉住在南北戰(zhàn)爭即將爆發(fā)前的塔拉(Tara)莊園。

　　“第一主情節(jié)點(diǎn)”出現(xiàn)在第一幕，并且通常在這一幕結(jié)束。在這一幕，罪案發(fā)生，情侶初見，人物開啟冒險旅程，反面人物出現(xiàn)，或者是在保家衛(wèi)國的當(dāng)口有人畏縮不前。但是無論結(jié)果如何，這個主要事件都無法回轉(zhuǎn)，曝光了主人公，并且深化了沖突。同時，將故事引向新走向，也給了主人公一個新的方向。在《泰坦尼克號》中，羅絲倚在船頭想要自殺。在《亂世佳人》中，郝思嘉在得知阿什利即將迎娶另一個女人時遇見了白瑞德——愛情故事就這樣開始了。

　　第二幕的任務(wù)是使第一幕中的問題復(fù)雜化。在第二幕中，羅絲遇見了身無分文但是思想自由的杰克·道森，兩人墜入了愛河。在《亂世佳人》中，戰(zhàn)爭爆發(fā)，郝思嘉嫁給了查爾斯，一個她并不愛的男人。隨著劇情發(fā)展，郝思嘉成了寡婦并搬到了亞特蘭大，南部淪陷，郝思嘉在白瑞德的幫助下逃離了亞特蘭大。為了引起更大的麻煩，“中間情節(jié)點(diǎn)”會是一個影響深遠(yuǎn)的轉(zhuǎn)變，通常是命運(yùn)的轉(zhuǎn)折，直接引向作品的高潮。在《泰坦尼克號》中，“中間情節(jié)點(diǎn)”就是客輪撞上了冰山。在《亂世佳人》中是郝思嘉由于付不起塔拉的地稅，絕望之中又嫁給了另一個她不愛的男人。

　　在第二幕的結(jié)尾，會出現(xiàn)另一個“主要情節(jié)點(diǎn)或反轉(zhuǎn)”，通常是一場大的挫敗、災(zāi)難或威脅。這個最不幸的時刻一般是主人公計(jì)劃失敗了，或他遭到了背叛，走投無路，或蒙受了巨大的損失。在《泰坦尼克號》中是羅絲離開了救生艇，拋棄了確定的未來，回到了沉船上與杰克在一起。在《亂世佳人》中是郝思嘉的女兒死了，進(jìn)一步惡化了她和白瑞德的關(guān)系。

　　在第三幕中，高潮和沖突的最終解決構(gòu)成了“最終情節(jié)點(diǎn)”?！白罱K情節(jié)點(diǎn)”是一場決戰(zhàn)，是戲劇的最高潮，是讀者目睹了主人公所有轉(zhuǎn)變過后的情緒的最高點(diǎn)。在《泰坦尼克號》中是羅絲選擇生存下去，即使杰克已經(jīng)凍死在冰冷的大西洋中。在《亂世佳人》中是經(jīng)歷了頗多轉(zhuǎn)變的郝思嘉終于意識到自己愛的是白瑞德，而非阿什利。如果你對情節(jié)點(diǎn)還有疑問，那就問問你自己，你的人物在故事中的那一刻可能面臨的最糟糕的事情是什么。

　　有時候在開始寫作之前就設(shè)計(jì)好所有的情節(jié)點(diǎn)確實(shí)有困難，因?yàn)槟憧赡苓€不確定劇情會如何發(fā)展。但是在動筆之前對故事的走向越有把握，尤其是對結(jié)局越有把握，就越容易寫好。