北宋著名畫(huà)家張擇端的長(zhǎng)卷風(fēng)俗畫(huà)《清明上河圖》，是我國(guó)繪畫(huà)史上的稀世奇珍，畫(huà)之瑰寶。它用現(xiàn)實(shí)主義手法，全景式構(gòu)圖， 生動(dòng)細(xì)致地描繪了北宋王都開(kāi)封汴京時(shí)的舟船往復(fù)，飛虹臥波，店鋪林立，人煙稠密的繁華景象和豐富的社會(huì)生活習(xí)俗風(fēng)情。全圖規(guī)模宏大，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，構(gòu)圖起伏有序，其筆墨技巧，兼工帶寫(xiě)，活潑簡(jiǎn)練，人物生動(dòng)傳神， 牲畜形態(tài)，房舍、舟車(chē)、城郭、橋梁，樹(shù)木、河流、無(wú)一不至臻至妙，稱(chēng)得上妙筆神工。以下是學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的一些關(guān)于清明上河圖的資料，歡迎大家參閱。

　　綜數(shù)我國(guó)古代繪畫(huà)，多有那種士大夫的孤芳自賞，實(shí)難找到類(lèi)似“清明上河圖”這樣不惜以大量的筆墨，描繪數(shù)以百計(jì)的民眾市俗生活與商業(yè)經(jīng)濟(jì)活動(dòng)，將民眾置于主人翁地位，并加以正確地藝術(shù)概括，這在中國(guó)古代繪畫(huà)中是不多見(jiàn)的，就是在現(xiàn)代繪畫(huà)中也是罕見(jiàn)的。此畫(huà)的第一位收藏人是宋徽宗，是他用瘦金體親筆在畫(huà)上題寫(xiě)了“清明上河圖”五個(gè)字。

　　《清明上河圖》卷為絹本，水墨淡設(shè)色，縱24.8厘米、橫528.7厘米?，F(xiàn)北京故宮博物院藏本的畫(huà)卷本幅上，并無(wú)畫(huà)家本人的款印，確認(rèn)其作者為張擇端，是根據(jù)金代人張著一段題跋，張著的題記寥寥數(shù)語(yǔ)："翰林張擇端，字正道，東武(今山東諸城)人也。幼讀書(shū)，游學(xué)于京師，后習(xí)繪事，本工其界畫(huà)，尤嗜于舟車(chē)市橋郭徑，別成家數(shù)也。"從跋文知道， 作者張擇瑞原籍山東諸城，早年游學(xué)汴京，后來(lái)在畫(huà)院任職，自成一家。他的藝術(shù)成就，歷來(lái)不被士大夫評(píng)論家所重視，因而有關(guān)他的史料極為稀少。所幸的是他的不朽名作《清明上河圖》完整地保存至今，才確立了他在中國(guó)繪畫(huà)史上應(yīng)有的地位。

　　為什么叫“清明上河圖”，有不同說(shuō)法，有人認(rèn)為《清明上河圖》中的“清明”兩字，并非指“清明時(shí)節(jié)”，而是描繪了當(dāng)時(shí)汴京的清明坊到虹橋這一段上河的秋季景色。 而大多數(shù)人認(rèn)為該畫(huà)描繪了當(dāng)年汴京近郊汴河上下清明時(shí)節(jié)的生活景象，所以叫《清明上河圖》?！肚迕魃虾訄D》時(shí)代背景是北宋時(shí)期的開(kāi)封市，開(kāi)封位于河南省中部，古稱(chēng)汴梁，汴京，為我國(guó)七大古都之一，從戰(zhàn)國(guó)至金代，先后有7個(gè)封建王朝在此定都，素有“自古帝王都”、 “七朝古都”之稱(chēng)、其中以北宋年間最為繁榮，人口多達(dá)150余萬(wàn)，是當(dāng)時(shí)世界上最繁華的城市之一。

　　《清明上河圖》全卷內(nèi)容，可分為郊野、汴河、街市三大段。中段又以“虹橋”為中心，展現(xiàn)汴河漕運(yùn)的緊張氣氛，達(dá)到全卷的高潮。

　　全圖觀賞是從右往左，從城外到城內(nèi)，讓觀者看得有滋有味。開(kāi)卷處首先映入眼簾的是郊外氛圍，春寒料峭，嫩綠新發(fā)，疏林薄霧，農(nóng)舍酒家，阡陌縱橫。起首為兩人執(zhí)鞭趕著一隊(duì)馱炭毛驢趟來(lái)，逾小橋，疏林茅舍，匆匆向城內(nèi)進(jìn)發(fā)。沿曲徑而來(lái)的一騎數(shù)仆護(hù)衛(wèi)著，頂插楊柳細(xì)枝、四垂遮映的轎子，從郊外踏青歸來(lái)，其前導(dǎo)一騎受驚狂奔，馭者慌忙追趕，附近人畜，均作出各自不同的反應(yīng)，此系全圖的引子。

　　《清明上河圖》中段汴河漕船部分

　　中段描寫(xiě)汴河上下， 這條汴河就是當(dāng)時(shí)為汴梁提供漕運(yùn)，供應(yīng)城市生活必需品的河道，河上舟來(lái)船往，運(yùn)輸繁忙，靠岸的船只，搭著跳板，正在卸貨。一艘巨大的漕船落帆降桅，將從橋下穿過(guò)，船夫們緊張忙亂，呼喚叫喊，牽動(dòng)人心，橋上還有些熱心者不顧自己的安危，跨越到拱形橋的欄桿外，一手拉住欄桿探出身子，大聲喊叫，揮舞另一只手，指揮著船只順利通過(guò)?？礋狒[的人群，翹首爭(zhēng)睹這驚險(xiǎn)場(chǎng)面。

　　《清明上河圖》中段全景

　　《清明上河圖》 并非一般的風(fēng)俗畫(huà)，專(zhuān)為表現(xiàn)某一風(fēng)俗的某一細(xì)節(jié)，而是以清明點(diǎn)題，舍棄了清明的無(wú)關(guān)緊要的細(xì)節(jié)，其本意并不在于渲染清明佳節(jié)，掃拜新墳、田野如市、遍滿園亭等風(fēng)俗和游樂(lè)，更無(wú)意歌頌“太平日久，人物繁阜”的升平景象，而旨在揭示遠(yuǎn)離故土，既不能返鄉(xiāng)掃墓，也不能參與汴京清明游樂(lè)的船工與纖夫，仍在汴河上像往日一樣要逆水行舟、冒險(xiǎn)搶渡的真實(shí)情景。其實(shí)，就是這些被視為卑賤的勞動(dòng)者為汴京庶眾運(yùn)來(lái)了賴以生存的食糧給用，他們正是維系京師繁榮的基本動(dòng)力。

　　《清明上河圖》中段虹橋部分

　　畫(huà)面上一座大型的木拱橋橫跨河上，將兩岸街市相連，其橋無(wú)柱，橋身由上下兩層拱骨相貫，互為承托，遂伸展成大跨度的飛橋，宛如一道飛虹。虹橋上的車(chē)水馬龍，南來(lái)北往。推獨(dú)輪車(chē)和騎馬的、馱著米袋騾子，正要上橋，挑擔(dān)的、拉客的、攤販的，使本來(lái)很寬闊的橋面，變得狹窄起來(lái)。

　　畫(huà)家利用河岸橋梁的高低曲折，引導(dǎo)欣賞者不斷轉(zhuǎn)移視點(diǎn)，或仰或俯，成為流動(dòng)轉(zhuǎn)折的視覺(jué)引導(dǎo)。畫(huà)中最精彩處莫過(guò)于對(duì)舟船過(guò)虹橋的描繪，畫(huà)面的節(jié)奏至此突然驟急，人、畜、舟、車(chē)聚集，猶如樂(lè)曲呈節(jié)奏韻律性，橋上人群的熙攘，橋下急流行舟的緊張，構(gòu)成了畫(huà)卷的高潮。畫(huà)家圍繞這座橋，充分施展了自己的繪畫(huà)本領(lǐng)。畫(huà)中的人物大小僅寸許，但是神態(tài)畢現(xiàn)，極為生動(dòng)，就好象身臨其境一樣。

　　《清明上河圖》下半段城樓部分

　　過(guò)了虹橋，汴河轉(zhuǎn)向上方蜿蜒流去，出現(xiàn)熙熙攘攘、車(chē)水馬龍之街景。汴京作為當(dāng)時(shí)政治、經(jīng)濟(jì)、文化的中心，城中官府衙門(mén)、民居宅院、作坊店鋪、屋宇錯(cuò)落，林林總總。百業(yè)興隆，酒樓店鋪百肆雜陳，招牌幡幔目不暇接，飲食百貨應(yīng)有盡有。各類(lèi)商店經(jīng)營(yíng)著羅錦布匹、沉檀香料、香燭紙馬等，此外醫(yī)藥門(mén)診、大車(chē)修理、看相算命、修面整容，九流三教，各行各業(yè)應(yīng)有盡有。街市喧囂，車(chē)水馬龍，行人摩肩接踵，絡(luò)繹不絕，熱鬧非凡。鼓樓下的駝隊(duì)遠(yuǎn)道而來(lái)，行色匆匆，茶樓酒館中的人則輕松悠閑……。

　　《清明上河圖》下半段街市部分

　　《清明上河圖》既是一件偉大的現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)藝術(shù)珍品，同時(shí)，它還具有歷史文獻(xiàn)的價(jià)值。為我們提供了北宋大都市的商業(yè)、手工業(yè)、民俗、建筑，交通工具等豐富的形象資料，百科全書(shū)。展開(kāi)這幅的長(zhǎng)卷，尤如步入12世紀(jì)我國(guó)繁華都市生活，其反映社會(huì)生活和物質(zhì)文明的廣闊性與多樣性，有著文字難以替代的文獻(xiàn)史料價(jià)值?！肚迕魃虾訄D》把北宋末期工商業(yè)發(fā)達(dá)的面貌，表現(xiàn)得淋漓盡致，是對(duì)北宋社會(huì)經(jīng)濟(jì)繁榮的贊歌，也是一曲凄涼的挽歌，圖成不久，北宋淪亡。

　　從《清明上河圖》中可以看到幾個(gè)非常鮮明的藝術(shù)特色：

　　第一、內(nèi)容豐富?！肚迕魃虾訄D》在表現(xiàn)手法上，以不斷移動(dòng)視點(diǎn)的辦法，即"散點(diǎn)透視法"來(lái)攝取所需的景象。大到廣闊的原野、浩瀚的河流、高聳的城郭，細(xì)到舟車(chē)上的釘鉚、攤販上的小商品、市招上的文字，和諧地組織成統(tǒng)一整體，在畫(huà)中有仕、農(nóng)、商、 醫(yī)、卜、僧、道、胥吏、婦女、兒童、篙師、纜夫等人物及驢、馬，牛、駱駝等牲畜。 有趕集、買(mǎi)賣(mài)、閑逛、飲酒、聚談、推舟、拉車(chē)、乘轎、騎馬等情節(jié)。畫(huà)中大街小巷 店鋪林立，酒店、茶館、點(diǎn)心鋪等百肆雜陳，還有城樓、河港、橋梁、貨船，官府宅第和茅棚村舍密集。 《清明上河圖》中畫(huà)有八百一十五人，各種牲畜六十多匹，木船二十多只，房屋樓閣三十多棟，推車(chē)乘轎也有二十多件。如此豐富多彩的內(nèi)容，為歷代古畫(huà)中所罕見(jiàn)。各色人物從事的各種活動(dòng)，不惟衣著不同，神情氣質(zhì)也各異而且穿插安排著各種活動(dòng)，其間充滿著戲劇性的情節(jié)沖突，令觀者看業(yè)，饒有無(wú)窮回味。

　　第二、 結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn) 繁而不亂，長(zhǎng)而不冗，段落分明?？少F的是，如此豐富多彩的內(nèi)容，主體突出，首尾呼應(yīng)，全卷渾然一體。畫(huà)中每個(gè)人物、景象、細(xì)節(jié)，都安排得合情合理，疏密、繁簡(jiǎn)、動(dòng)靜、聚散等畫(huà)面關(guān)系，處理得恰到好處，達(dá)到繁而不雜，多而不亂。充分表現(xiàn)了畫(huà)家對(duì)社會(huì)生活的深刻洞察力和高度的畫(huà)面組織和控制能力。

　　第三、在技法上，大手筆與精細(xì)的手筆相結(jié)合，善于選擇那些既具有形象性和富于詩(shī)情畫(huà)意，又具本質(zhì)特征的事物、場(chǎng)面及情節(jié)加以表現(xiàn)。十分細(xì)致入微的生活觀察，刻劃每一位人物、道具。每個(gè)人各有身份，各有神態(tài)，各有情節(jié)。房屋、橋梁等建筑結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，描繪一筆不茍。車(chē)馬船只面面俱到，謹(jǐn)毛而不失全貌，不失其勢(shì)。比如船只上的物件、釘鉚方式，甚至結(jié)繩系扣都交待得一清二楚，令人嘆為觀止。

　　《清明上河圖》在問(wèn)世以后900多年里，它曾輾轉(zhuǎn)收藏，幾經(jīng)戰(zhàn)火，歷盡劫難，多次幸免于難。據(jù)元代楊準(zhǔn)跋云：“卷前有徽廟標(biāo)題”，李東陽(yáng)題云：“卷首有佑陵瘦筋五字簽及雙龍小印。”可證畫(huà)題由宋徽宗趙佶欽定并親書(shū)，此畫(huà)亦應(yīng)作于徽宗政、宣間(公元1111——1125年間)。 《清明上河圖》 畫(huà)幅上有金代人張著等金、元、明十三家題記，印記共90方，又半印6方。說(shuō)明此圖曾經(jīng)被北宋、金、元、明、清內(nèi)府和許多私人收藏過(guò)，流傳有緒。

　　此畫(huà)最初收藏應(yīng)是宣和御府，北宋亡后，流到北方，入元進(jìn)入皇家內(nèi)府，被內(nèi)府一個(gè)裝裱匠用摹本偷換出來(lái)，到了明朝又落到奸相嚴(yán)嵩手里。傳說(shuō)，明朝文學(xué)家王世楨，他的父親是當(dāng)朝的尚書(shū)。王老太爺珍藏著宋代張擇端的名畫(huà)《清明上河圖》。他對(duì)這幅畫(huà)珍愛(ài)備至，輕易不肯示人。但當(dāng)朝權(quán)貴嚴(yán)嵩卻對(duì)此畫(huà)垂涎三尺，他依仗權(quán)勢(shì)向王尚書(shū)索要該畫(huà)，王尚書(shū)無(wú)法回絕，但又舍不得這幅畫(huà)，于是連夜請(qǐng)來(lái)高明的畫(huà)師，臨摹這幅《清明上河圖》。第二天，王尚書(shū)將這幅贗品交給了嚴(yán)嵩。本來(lái)這幅高明的贗品已將嚴(yán)嵩瞞了過(guò)去，但嚴(yán)府有一個(gè)極有經(jīng)驗(yàn)的裝裱匠，他向嚴(yán)嵩獻(xiàn)諛求榮，指出這幅畫(huà)的左下角，有一只麻雀腳踩著兩片瓦，由此可知是贗品。嚴(yán)嵩于是大怒，找了個(gè)緣由便將王尚書(shū)打入大牢。王世楨為救父親，不得不拿著《清明上河圖》的真跡登嚴(yán)府求情。

　　明代李日華《味水軒日記》 沈德符所著《野獲編補(bǔ)遺》都記載，明代大奸臣嚴(yán)嵩與其子嚴(yán)世蕃依仗權(quán)勢(shì)，巧取豪奪《清明上河圖》的故事。后人曾據(jù)此寫(xiě)過(guò)《一捧雪傳奇》一戲，只是將《清明上河圖》改成了“一捧雪”白玉杯。隆慶時(shí)，嚴(yán)嵩父子被御史鄒應(yīng)龍彈劾，終于官場(chǎng)失勢(shì)，嚴(yán)世蕃被斬，嚴(yán)府被抄，《清明上河圖》再度收入皇宮。

　　《清明上河圖》到清朝后先由陸費(fèi)墀收藏。陸費(fèi)墀是乾隆時(shí)進(jìn)士，他得圖后也在上面矜印題跋。后被畢沅購(gòu)得。畢沅，乾隆二十五年(1760)中進(jìn)士。畢沅生平喜愛(ài)金石書(shū)畫(huà)，家中收藏頗為豐富。他得《清明上河圖》以后，與其弟畢瀧(清代收藏鑒賞家)同賞，現(xiàn)今畫(huà)上有二人印記。畢沅在關(guān)中任職時(shí)，對(duì)地方上的文物盡心修繕保護(hù)，不料這些卻成了他的“罪行”。畢沅死后不久，湖廣人民反清，清廷認(rèn)為畢沅任湖廣總督期間，“教匪初起失察貽誤，濫用軍費(fèi)”，不但將畢家世職奪去，而且將其全家百口全部殺掉，家產(chǎn)連同《清明上河圖》也被抄沒(méi)入宮。

　　清廷將《清明上河圖》收入宮以后，便將它收在了紫禁城的迎春閣內(nèi)。嘉慶帝對(duì)其珍愛(ài)有加，命人將它收錄在《石渠寶笈三編》一書(shū)內(nèi)。此后，《清明上河圖》一直在清宮珍藏，雖然經(jīng)歷1860年英法聯(lián)軍以及1900年八國(guó)聯(lián)軍兩度入侵北京，洗劫宮室，但居然逃過(guò)了劫難，均未受損。

　　1911年以后，《清明上河圖》連同其他珍貴書(shū)畫(huà)一起，被清末代皇帝溥儀以賞溥杰為名盜出宮外，先存在天津租界內(nèi)的張園內(nèi)。1932年，溥儀在日本人扶植下，建立偽滿洲國(guó)，于是這幅名畫(huà)又被帶到長(zhǎng)春，存在偽皇宮東院圖書(shū)樓中。1945年8月，第二次世界大戰(zhàn)接近尾聲，溥儀見(jiàn)大事不好，便乘飛機(jī)逃往大栗子溝，偽滿皇宮因失火而一片狼藉?；靵y之中，《清明上河圖》等大批珍貴之物便在這場(chǎng)動(dòng)亂中流散到了民間，1946年，中國(guó)人民解放軍解放了長(zhǎng)春。解放軍干部張克威同志，通過(guò)當(dāng)?shù)馗刹?a href='http://www.rzpgrj.com/shenghuo/shoujiqingli/' target='_blank'>收集到偽滿皇宮流散出去的珍貴字畫(huà)十余卷，其中就有《清明上河圖》。1947年，張克威同志調(diào)到東北行政委員會(huì)工作，臨行前他將這十余幅卷軸交給了當(dāng)時(shí)東北革命主要負(fù)責(zé)人之一林楓同志?！肚迕魃虾訄D》經(jīng)林楓之手進(jìn)了東北博物館，后來(lái)又調(diào)到北京故宮博物院珍藏。如今依然珍藏在故宮博物院中。