經(jīng)典日本武士電影大全
對于中國的武俠片影迷而言，武士片不是一個很有觀賞性的片種，但卻有著很多值得中國電影學(xué)習(xí)的東西。下面是學(xué)習(xí)啦小編分享的經(jīng)典日本武士電影大全，一起來看看吧。
經(jīng)典日本武士電影介紹
日本的武士片，沒有白衣飄飄一塵不染的大俠，少有飛檐走壁怪力亂神的武功，一招一式，大多都在現(xiàn)實(shí)中真實(shí)存在，武士片的武打不是看熱鬧，而是看門道。
武士片中，在成為一個武士或者大俠之前，他首先是一個人，在為正義戰(zhàn)斗之前，他們必須先為生活打拼：座頭市是按摩師，拜一刀出租孩子和武功，清兵衛(wèi)黃昏回家做鳥籠，直到有機(jī)會漲俸?才敢向心上人求婚，津云半四郎眼睜睜看著全家因?yàn)樨毟F而死去。如爾冬升調(diào)侃武俠片的種種缺點(diǎn)，在日本武士片中并不存在。
中國的武俠片多用寓言的方式與現(xiàn)實(shí)發(fā)生聯(lián)系，而武士片則多為現(xiàn)實(shí)主義，它的主人公雖然有高強(qiáng)的武力，但卻多是普通人的生存狀態(tài)。近年來，中國的武俠功夫片的發(fā)展趨勢，是將大俠與武術(shù)家還原成真實(shí)的人，并讓他們生存在真實(shí)的世界中，代表性的如《葉問》、《七劍》等，而這些在日本武士片中屬于常態(tài)。
也許有很多人因?yàn)?a href='http://www.rzpgrj.com/xuexifangfa/lishi/' target='_blank'>歷史文化的原因而不喜歡武士片，但我們至少可以從中看到，日本這個民族在近代取得一系列成功的部分原因。
經(jīng)典日本武士電影50部
1.七武士 1954 導(dǎo)演：黑澤明 評分：10
崇拜莎士比亞與托爾斯泰的黑澤明，在這部電影中達(dá)到了前輩的高度，如同哈姆雷特一般，具有超越時代的悲劇價值。影片讓幾個失去了存在意義的武士，去打了一場沒有意義的仗，四個人戰(zhàn)死了，三個人繼續(xù)走在沒有終點(diǎn)的路上。小里說，這是在講述一個時代的結(jié)束，一群頑固的人，為堅(jiān)持的理想而殉時代的悲劇，影片最精彩的譬喻——火槍，實(shí)際上在象征一種殘酷的、無法抵御的宿命的同時，也象征了一種古典時代的公正、高貴及英雄主義的消亡。七個武士，性格各異，五郎兵衛(wèi)與勘兵衛(wèi)初見，便說：“農(nóng)民的苦我是知道的，但我接受的原因，主要還是你的個性吸引了我。也許人生最深的友誼，常常因?yàn)榕既坏臋C(jī)緣而起吧。”黑澤明悼念的是這樣一個時代：為了初識的朋友，可以甘赴死亡之約。最終，一心把劍術(shù)修練完美的久藏在大雨中被火槍打死，勝四郎在雨中大哭，這是代黑澤明一哭，祭奠的便是這個時代。往大里說，這是人生的譬喻，人生有何意義?宇宙都不過是一個偶然的存在，渺如蟲蟻的人類有何意義?但了解了這一點(diǎn)，是渾渾噩噩，及時行樂麻醉自己，還是奮起抗?fàn)帲谶@無聊的虛空中尋找生存的價值，卻是不同的。而《七武士》代表的是后者，這也是影片結(jié)尾的“失敗”給人以悲壯而不是悲哀的感受的原因。
2.大菩薩嶺 1966 導(dǎo)演：岡本喜八 評分：9.7
如果說《七武士》是“正派”武士片的巔峰之作，那么《大菩薩嶺》則是“邪派”武士片的代表作品。編劇橋本忍，《七武士》與《羅生門》的作者，而演繹龍之介一角的仲代達(dá)矢，也使本片的表演成為他的代表作品之一。他所創(chuàng)造的劍魔龍之介，有如將靈魂賣給魔鬼一般，有著魔性與天才的雙重閃光。這個人物有著如此矛盾的氣質(zhì)，一方面他邪惡到底，他毫不留情的斬殺為他鄙視的對佛祈禱的老人，他在與人決斗之前奪走對手妻子的貞節(jié)但卻違背承諾在比武時用木劍殺死了對方，但因其偏執(zhí)的邪惡，偏偏又生出一種單純到極致悲劇感。這個決心以自己的天才與世界對抗的魔鬼，逐漸走向癲狂的終點(diǎn)。三船敏郎在片中飾演劍道宗師島田虎之助，他指點(diǎn)的學(xué)生向龍之介復(fù)仇的途中，拒絕了朋友使用火槍的建議，但此時龍之介已經(jīng)被新選組背叛，偶遇大菩薩嶺斬殺的老人的孫女，使他忽然間心魔大熾，不能視物，此時大火燃起，幾十名劍士向他圍攻，在具有超現(xiàn)實(shí)意味的舞臺上，最終戰(zhàn)勝恐懼的劍魔上演了他的死亡之舞。
3.切腹 1962 導(dǎo)演：小林正樹 評分：9.6
小林正樹的本片形式獨(dú)特，類似羅生門的，以幾個人的講述拼出一個完整的故事，對武士道的將尊嚴(yán)置于生命之上的理所當(dāng)然的位置進(jìn)行了反思。觀眾在一開始看到的是一個無賴武士假借切腹行騙的故事，而最后看到是一個家庭的悲劇。仲代達(dá)矢飾演的津云半四郎成為日本武士片中最具深度的悲劇人物，他在失去全部家人后的行為，演出了這個人物萬念俱灰之后反而無所掛礙，拋棄生命以死來質(zhì)問整個制度和文化的殘忍虛偽，在井伊家最終調(diào)來火槍隊(duì)之后，津云不愿死于槍下，在火槍隊(duì)開槍之前切腹而死。津云的死并不是復(fù)仇，而是以死來抗?fàn)幷麄€世界的不公，他揭露武士道所謂尊嚴(yán)高于生命的虛偽，實(shí)際上也是屬于導(dǎo)演小林正樹的。雖然命題很大，但小林正樹的視角卻是屬于個體的，他往往帶領(lǐng)觀眾以一個個體的身份來經(jīng)歷一個悲劇故事，這使得他的電影充滿了情感的力量。
4.奪命劍 1967 導(dǎo)演：小林正樹 評分：9.6
小林正樹的武士片多關(guān)注個體的存在和情感，雖然是武士片，但卻始終在批判武士道的反人性的部分，以及體制的黑暗，他的電影里也有為了理想而犧牲生命，但這個理想不是某種空洞的理念，武士道所強(qiáng)調(diào)的愚忠更是在本片厭棄的?！肚懈埂分械慕蛟瓢胨睦赏从谂龊团畠旱膽K死，孤身前往自殺式報(bào)仇，而《奪命劍》中以死捍衛(wèi)的，是愛情和個人的尊嚴(yán)。三船敏郎飾演的入贅名門的武士，一生忍辱負(fù)重，最后卻為兒子的愛情所感動，為保衛(wèi)兒妻和尊嚴(yán)孤身與體制對抗，最終死于火槍陣下。這部電影讓我們看到，日本人的傳統(tǒng)，是推崇為了正確的目標(biāo)奮斗，而最終失敗的人。相反，不擇手段而達(dá)到成功的人是可鄙的(如日本導(dǎo)演佐藤彌純在中國拍攝的《敦煌》中，卑劣的李元昊對反叛者輕蔑的嘲笑“能夠在歷史上留名的，不會是你”)。如果一個民族只將成功和勝利當(dāng)作價值評判的唯一標(biāo)準(zhǔn)，這個民族是墮落的，不可救藥的。
5.浪人街 1990 黑木和雄 評分：9.5
本片的主題類似于《七武士》，也可以說是講述失去目標(biāo)與生存價值的武士浪人，最終在戰(zhàn)斗中找回生命尊嚴(yán)的故事。不過《七武士》的表達(dá)是形而上的，更具有象征性，而《浪人街》則更具情感張力，更接近于普通人的視角，與黑澤明的七武士相比，如同陀斯妥耶夫斯基之于托爾斯泰。本片翻拍自牧野省三的經(jīng)典，背景是幕末時期，電影的主角是四位渾渾噩噩落魄無賴的浪人，他們所在的浪人街，妓女們不斷被鄙視他們的上級武士殺害，當(dāng)最后一位被浪人愛慕的妓女阿新刺殺武士未果反被綁在樹林中之后，四個人終于覺醒了內(nèi)心深處的尊嚴(yán)血性，先后殺向樹林拼命，而那里有一百多名上級武士在等著他們。最后的百人斬大戰(zhàn)拍的蕩氣回腸，特別是母衣的居合刀法，每次出刀斬殺一人，必還刀入鞘，下次出刀，又是血濺五步。
6.穿心劍 1962 導(dǎo)演：黑澤明 評分：9.5
黑澤明的娛樂武士片的典范之作，沒有《七武士》那般沉重悲涼，但卻可說是日本武士片中劇情最精彩，最具觀賞性的影片之一。影片的成功之處在于由三船敏郎塑造了一位外冷內(nèi)熱，表面吊兒郎當(dāng)，實(shí)則智勇兼?zhèn)涞奈涫啃蜗螅@個流浪武士在破廟中休息時無意中看到一群年青正直的武士將被圍殲，于是出手救了他們。在武士們的央求上，化名椿三十郎的他幫助了他們，在這些年輕人屢屢壞事的情況下，棒三十郎最后還是智計(jì)百出，最終打垮了腐敗的家老。而前面整個波瀾起伏的故事似乎就是為了襯托黑澤明最后要拍的一場戲：家老的高手保鏢，仲代達(dá)矢飾演的室戶追上椿三十郎，要求與其決斗。兩人對峙足有一分鐘之久，忽然拔刀，電光火石間，室戶狂噴血五秒，倒地而死。這一瞬間的決斗多年來被影迷們不斷慢鏡頭回放研究其妙處。殺死對手后，椿三十郎卻嘆氣說：“他和我一樣，都是沒有鞘的刀，而好刀是不應(yīng)該沒有鞘的，你們都應(yīng)該把刀收進(jìn)鞘里?！?/p>
7.黃昏清兵衛(wèi) 2002 導(dǎo)演：山田洋次 評分：9.4
作品深受中國觀眾熟知的山田洋次，他的電影手法質(zhì)樸，人物真實(shí)，故事簡單，情感動人，這些都使他晚年拍攝的武士三部曲，成為小林正樹之后最具情感張力的武士片?！饵S昏清兵衛(wèi)》使武士片這一類型再度引起世人的注意，真田廣之塑造的黃昏清兵衛(wèi)成為一個讓人難忘的電影形象，電影中為了表現(xiàn)真實(shí)的武士生活狀態(tài)，在清兵衛(wèi)去決斗的前夜，被貧苦的生活消磨的清兵衛(wèi)重新?lián)]刀以求恢復(fù)速度，決斗時，真田廣之用木棒對真劍，用長鏡頭表現(xiàn)決斗的真實(shí)感，小太刀的招術(shù)有如中國武術(shù)所謂“一寸短一寸險”的精彩。而最終作為清兵衛(wèi)對手的余吾善右衛(wèi)門，雖然只是最后出場，卻有如驚鴻一瞥般給人留下深刻印象，他本來已經(jīng)看到時局即將變化，看到武士的時代已經(jīng)結(jié)束，求清兵衛(wèi)放過自己，希望暫避等待世界的改變。但當(dāng)他誤以為清兵衛(wèi)準(zhǔn)備以木劍對付自己后，卻因?yàn)樽宰鸢l(fā)作而與清兵衛(wèi)決斗，結(jié)果長刀在室內(nèi)擊中橫梁，自己被斬殺。這個最清醒的人，仍然擺脫不了自己武士身份而加的宿命。
8.幕府風(fēng)云 1989 導(dǎo)演：降旗康男 評分：9.4
一部和中國觀眾很有緣紛的電影，首先他的武打風(fēng)格半港半日，堪稱中日武術(shù)交流會，既有丹波哲郎、緒形拳為代表表演的日式劍斗的凌厲簡潔，一擊必殺，也有港式武打片的天馬行空，花招百出，有些場面甚至頗為“東方不敗”。片中可以看出使用了來自中國的武師，很多花槍招式絕非日式，片中很多特技人的玩命精神在港片中也屬驚人，而最搶眼的當(dāng)數(shù)因《少林寺》而聞名日本的胡堅(jiān)強(qiáng)，他在片中表演了醉拳醉棍飛抓三節(jié)棍等一系列功夫，而其優(yōu)美花哨的功夫與全片的武打風(fēng)格居然也相得益彰(不過由于語言不通，只能演個啞巴)。而且，本片曾經(jīng)被配音引進(jìn)中國，有充分的觀眾緣。本片算是金庸式的歷史演義電影，講述德川家光意圖除掉自己不喜的長子，而刑部為首的多名義士反抗，將少主護(hù)送至江戶，最終大五千兵馬的追殺下，大多壯烈犧牲。整個大逃殺的過程拍攝的壯烈、扣人心弦。
9.御用金 1969 導(dǎo)演：五社英雄 評分：9.3
仲代達(dá)史主演的武士片經(jīng)典，特別是武打場場精彩，極具看頭，如仲代達(dá)矢飾演的脅坂孫兵衛(wèi)，第一次遭遇圍攻時，他以奇特的劍法應(yīng)對，在面對敵人時，雙手正反手共握劍柄防御，正手劍及遠(yuǎn)，反手劍及近，表現(xiàn)出劍術(shù)宗師的氣度。最終與帶刀的雪中決斗，決斗前日本民間集會的鼓聲烘托出山雨欲來風(fēng)滿樓的氛圍，孫兵衛(wèi)為不使持劍的手在雪天凍僵，不斷的向手中呵氣，而帶刀則直接帶了一個烤手的火把前來決斗——這都是中國武俠片中不可能出現(xiàn)的細(xì)節(jié)。最終孫兵衛(wèi)將刀插入雪中，待對手進(jìn)擊時暴起反擊擊中對手，這是和拜一刀的水鷗派破浪刀一致，借雪掩蓋了出刀的軌跡，而高手對決，勝負(fù)只差一瞬。
10.異邦人：無皇刃譚 2007 導(dǎo)演：安藤真裕 評分：9.3
本片代表了日本動畫武士電影動作設(shè)計(jì)的最高水準(zhǔn)，與日本真人電影武打追求的真實(shí)直接，一擊必殺相比，本片的動作設(shè)計(jì)極盡華麗，與一流的香港武俠片相比亦不遜色。影片講述的是明國大內(nèi)高手到日本尋找一個特殊孩子的血，來為皇帝制造長生不老之藥，電影中的明國以天朝上國的形象出現(xiàn)，幾位明國高手兵器、武功各異，各有驚世駭俗表現(xiàn)。最終中日兩位高手對決，表面看似乎是日本精武門，但兩位高手實(shí)際上卻都是西方來的“異邦人”，最后一場打斗堪稱史詩式的，配以華麗激昂的音樂，令人蕩氣回腸。主人公和小孩之間情感的表現(xiàn)也極為動人。
11.必殺4 1987 導(dǎo)演：深作欣二 評分：9.2
雖然真田廣之在中國觀眾的印象中多停留在了“真田小隊(duì)長”的形象上，但實(shí)際上，真田廣之可說是繼承三船敏郎、仲代達(dá)矢、勝新太郎這一代演員的衣缽，日本60后演員中最具武功根基的一位。他在《黃昏清兵衛(wèi)》中以長鏡頭表演小太刀，而在《必殺4》中，不到三十歲的他耍薙刀的動作可說讓人如飲美酒，“每斬一人，歡聲雷動”，在不依靠蒙太奇制造精彩的武打效果日本片中，真田廣之純粹以個人身手表演出華麗而又致命的效果，讓人驚嘆，影片最后安排他被火槍打死，大概也是這樣的武功真的無人能敵了。深作欣二的本片如其黑幫片一般人物眾多，但形象都很豐滿。幾位賞金殺手最終為義氣而赴死十分動人，各種奇門兵器的用法在片中都有展示，其中一位耍雜技的刀客頗似《劍雨》中的連繩。影片還吸收了很多意大利式西部片的音樂和形式。
12.帶子狼雄 1972 導(dǎo)演：三隅研次 評分：9.2
這一系列影片塑造了令人難忘的劊子手拜一刀的形象，這個以殺人為職業(yè)的劊子手，卻自己建了一所佛堂超度死于自己刀下的亡魂。最終他被陷害，只能帶著孤兒踏上兇險的逃亡之路時，他讓不經(jīng)事的孩子在皮球和武士刀之間做選擇，如果選擇了皮球，就將其殺掉，而當(dāng)孩子選擇了武士刀之后，他流露出壓抑不住的喜悅。本片的故事很有看頭，武打也相當(dāng)精彩，從拜一刀逃亡之初，以水鷗派破浪刀一擊必殺對手，到最后與眾黑幫亂斗時，將推車的木棒取下，組合成長柄“斬馬刀”，長刀如斬瓜切菜般砍浪十幾個執(zhí)太刀的匪徒，是日本電影中少有的酣暢淋漓的武打。
13.元祿忠臣藏 1941 導(dǎo)演：溝口健二 評分：9.2
忠臣藏故事是日本流傳最廣的武士故事，也是日本人心目中最可以代表“武士道之美”的故事。這個題材有眾多電影版本，其中被認(rèn)為是最出色的溝口版，用了比《七武士》還長的，近乎四個小時的長度來講述這個復(fù)仇故事的來龍去脈，卻極少有動作場面，最大賣點(diǎn)的四十七士圍攻吉良府的場面，竟然是用先主夫人讀信的方式交代的。和黑澤明的西式戲劇沖突不同，溝口的作品充滿了東方美學(xué)的特點(diǎn)，畫面常如卷軸般從左到右打開，人物特寫從未出現(xiàn)，是一個異常優(yōu)雅從容的群像作品。
14.赤穗城絕滅 1978 導(dǎo)演：深作欣二 評分：9.2
同樣是忠臣藏的故事，深作欣二版和溝口版走向兩個極端，溝口版含蓄內(nèi)斂，深作欣二版則熱血沸騰，從四十七士圍攻吉良府的熱血戰(zhàn)斗，到最后四十七人剖腹后大石發(fā)表的慷慨激昂的演說，煽到極點(diǎn)，當(dāng)然也可以換個說法：本片充滿了法西斯式的暴力美學(xué)特色。
15.大殺陣 1964 導(dǎo)演：工藤榮一 評分：9.1
這部電影的殺陣沒有優(yōu)美的動作，沒有設(shè)計(jì)精巧的招式，有的只是野獸一般的搏斗，幾十分鐘幾百人的搏殺，雖然用的都是武士刀，但卻仿佛是一群群的野獸，在用牙和爪撕咬，特別是長時間的使用手提攝影拍攝最終的大屠殺，使觀眾有著親臨其境的真實(shí)感?！洞髿㈥嚒返墓适戮€索復(fù)雜，亂世中的政治迫害與反迫害，人物眾多，但塑造的都很成功，表現(xiàn)的是大時代中小人物的悲情，通片充滿了絕望的色彩。
16.蟬時雨 2005 導(dǎo)演：黑土三男 評分：9.1
頗為令人唏噓的武士時代的愛情電影，父親被勒令切腹，以孤兒身份長大的文四郎，自幼只有青梅竹馬的小服照顧，但卻在少年時代被父母帶走。長大后文四郎成為武士，而小服成為領(lǐng)主的側(cè)室。當(dāng)小服被卷入政治斗爭的漩渦后，文四郎必須要拯救愛人。本片的武打?qū)Α翱酥菩哪А钡谋憩F(xiàn)很有意思，文四郎和朋友在面對敵眾時搬來十幾把刀插在地上，學(xué)的是一代劍豪足利義輝的事跡，最后以閉目背后換手反手刀一擊擊中對手，是武士片中的神來之筆。
17.壬生義士傳 2003 導(dǎo)演：瀧田洋二郎 評分：9.1
以幕末新選組大名鼎鼎的齋藤一之口，講述名不見經(jīng)傳的劍士吉村貫一郎的故事，一個為了家人忍辱負(fù)重，扮成小丑的男人，在新選組敗之際，卻為了責(zé)任和榮譽(yù)，孤身沖向天皇軍的火槍陣。吉村個人的悲劇也代表了日本人對“逆歷史潮流而動”的新選組的同情和紀(jì)念，也是一個小人物所見證的時代悲歌。
18.人斬 1969 導(dǎo)演：五社英雄 評分：9.1
勝新太郎在本片中展示出精湛的演技，蓋過仲代達(dá)矢，他演的真實(shí)人物、因殺人太多，以至有“劊子手”之稱的岡田以藏從犯混到覺悟的過程，極富于層次感和悲劇性。傳奇作家三島由紀(jì)夫在片中飾演外冷內(nèi)熱，一酷到底的倒幕殺手田中新兵衛(wèi)，最后被冤枉時，他忽然來了一手漂亮的切腹，這個出人意料的動作似乎是一年之后三島結(jié)局的預(yù)演，1970年，他帶隊(duì)發(fā)動兵變，向自衛(wèi)隊(duì)發(fā)表演講“日本人很富有，但精神上很空虛，你們知道嗎”，被自衛(wèi)隊(duì)嘲笑后切腹自殺，看來三島的確是演武士到不瘋魔不成活了。
19.座頭市物語 1962 導(dǎo)演：三隅研次 評分：9.1
在日本，座頭市家喻戶曉的地位，類似于中國的黃飛鴻，而勝新太郎，則是和座頭市不可分的關(guān)德興、李連杰。他塑造了質(zhì)樸，謙恭，詼諧，但又可以為正義，為弱者奮斗，以至犧牲自己。在寫實(shí)的日本武士片中，座頭市系列無疑是極具夸張超現(xiàn)實(shí)感的電影，但正如很多香港影人對黃飛鴻的評語，也可以說，座頭市代表了一種不死的精神。而這一切，都是從《座頭市物語》開始的。
20.修雪羅姬 1973 導(dǎo)演：藤田敏八 評分：9.0
日本武士片里少見的寫意派的影片，全片更像一個武俠式的寓言。這個殘酷的復(fù)仇故事，講述一個全家被害自己被判無期徒刑的女人，在報(bào)仇無望后，在獄中勾引男人生下一女，來為自己和丈夫復(fù)仇，這個生下的女孩就是修羅雪姬，《殺死比爾》里劉玉玲飾演的角色實(shí)際上就是她，電影中她與烏瑪瑟曼的雪中武士刀對決，也是修羅雪姬最終結(jié)局的場景和音樂的再現(xiàn)。電影故事發(fā)生于明治維新之后，武打浪漫故事極端很有漫畫的色彩。
21.柳生一族的陰謀 1978 導(dǎo)演：深作欣二 評分：8.9
深作欣二以幕府宮廷政變?yōu)楸尘暗氖吩娢涫科?，講述德川家光繼承大位而引發(fā)的一系列血腥殺戳。深作欣二拍的氛圍殘酷刺激，動作激烈精彩。特別是角力的雙方，用各種政治手段驅(qū)使下層武士為其流血賣命，可說是古裝版的《無仁義之戰(zhàn)》，深作欣二的確是描寫人物和政治的高手。
22.報(bào)仇 1964 導(dǎo)演：今井正 評分：8.9
非常考究的復(fù)仇故事，戲劇張力十足?！饵S昏清兵衛(wèi)》的結(jié)局一刀也許就來自本，最后丹波哲郎飾演的大BOSS，本來已經(jīng)將新八打到滿地找牙，結(jié)果最后一刀誤中松枝，被對方反敗為勝。最后一場大殺陣有點(diǎn)像小林正樹《切腹》的結(jié)尾，以一敵眾，最后悲壯的死了死了的。
23.用心棒 1961 導(dǎo)演：黑澤明 評分：8.9
伊斯特伍德的《荒野大鏢客》的原始版本，黑澤明本來是約翰·福特的粉絲，本片頗有西部片的意味，最終卻又再次輸血給西部片，可說是段佳話。三船敏郎飾演一個不按常理出牌的俠士，在小鎮(zhèn)上遭遇兩個黑幫拼斗，百姓遭殃，三船展露武功，令雙方競相聘請，結(jié)果最終雙方都在他的計(jì)謀下被消滅。
24.武士的一分 2006 導(dǎo)演：山田洋次 評分：8.9
山田洋次的三部曲中最具情感張力的一部，原因大概是主人公被逼到最悲慘的絕境：因?yàn)榻o主人試食而瞎眼，妻子被小人誘奸。這個已不可能反抗的境遇下，主人公三村新之丞決心學(xué)習(xí)盲劍復(fù)仇，在他的劍術(shù)老師都不贊成的情況下，他終于練成盲劍，并最終在決斗仇人砍斷一手。這里的盲劍并不似《座頭市》的夸張，而是非常真實(shí)，因而驚心動魄。
25.鬼狗殺手 1999 導(dǎo)演：吉姆·賈木許 評分：8.8
這部吉姆·賈木許拍攝的殺手片，其主人公是一位信仰武士道的老黑，這個奇怪的設(shè)定最后營造出一種難以名狀的悲劇感。這個身手如萊昂般的殺手，在他的同伴們樂于街頭饒舌時，他卻因信奉的武士道精神最終甘心死于并不值得效忠的主人之手。喜歡讀羅生門和武士道書籍的小女孩，代表了鬼狗的傳承，電影并非贊美這一文化，只是象征式的表現(xiàn)了物欲橫流的世界中一些逆潮流而動的叛逆者的悲歌。
26.十三刺客 1963 導(dǎo)演：工藤榮一 評分：8.8
三池崇史翻拍作品的原作版本，為日本武士片中最早描寫英雄群像的作品之一。故事與三池版一致，但武打追求寫實(shí)，十三刺客對付的領(lǐng)主護(hù)衛(wèi)也只有五十三人，為增強(qiáng)混戰(zhàn)場面的真實(shí)感，最后的決戰(zhàn)和《大殺陣》一樣大量采用了手提攝影機(jī)拍攝。
27.隱劍鬼爪 2004 導(dǎo)演：山田洋次 評分：8.8
山田洋次的武士三部曲中，對劍術(shù)描寫比較玄妙的一部，同樣是幕末日本西化改制，武士沒落的時代，最后BOSS也是被先被宗藏砍傷，后被火槍擊斷手臂。本片同樣有著普通人的情感故事，電影對“隱劍”和“鬼爪”兩門技藝的表現(xiàn)很有意思，最后主人公宗藏為一位被領(lǐng)主欺騙的女人不平，以“隱劍”隨手一揮刺死領(lǐng)主。
28.魔界轉(zhuǎn)生 1981 導(dǎo)演：深作欣二 評分：8.8
改編自山田風(fēng)太郎的作品，歷史背景是德川家光時期鎮(zhèn)壓天草四郎時貞(沒錯，就是《真侍魂》的那位大BOSS)領(lǐng)導(dǎo)的____信眾起義，講述天草死后轉(zhuǎn)生帶領(lǐng)宮本武藏等一干劍豪亡魂歸來，試圖推翻德川幕府，但為柳生十兵衛(wèi)(又一個侍魂人物)等所打敗，雖然是魔幻片，但武打上沒有后來翻拍版那么華麗，而是偏向日式傳統(tǒng)劍斗的一擊必殺。佳那晃子在片中飾演的妖艷女鬼也給人印象深刻。
29.暗殺 1964 導(dǎo)演：筱田正浩 評分：8.8
幕末暗殺背景的武士故事，講述理想主義者為理想而偏執(zhí)入魔，影片結(jié)構(gòu)復(fù)雜，人物眾多，是武士片敘事技巧值得稱道的經(jīng)典之作。和《侍》等片表現(xiàn)的是同一歷史事件，但手法完全不同，更具大家氣象。
30.宮本武藏三部曲 1954 導(dǎo)演：稻垣浩 評分：8.8
稻垣浩的三部曲拍的中正典雅，正如片中宮本的和尚導(dǎo)師給他的訓(xùn)誡：“文武兼?zhèn)?，方是正途?這一點(diǎn)也是日本武士文化和中國文化的不同，中國的文士與武士是分開的，而日本則延承了中國漢代之前的特點(diǎn)，文武不分家，宮本武藏是代表人物)。而影片的故事性也相當(dāng)吸引人，第一集以武藏朋友又八的沉淪襯托耿直的武藏，第三集決戰(zhàn)巖流島拍出了頗為夢幻的效果。
31.座頭市：大戰(zhàn)火神廟 1970 導(dǎo)演：三隅研次 評分：8.8
《座頭市》電影中很有看頭的一部，把盲劍客座頭市的魅力表現(xiàn)得十足。電影中也充滿了種種幽默溫馨的細(xì)節(jié)，比如座頭市在路上遇到的那對活寶夫妻店主。本集中座頭市的敵人居然是一位盲眼黑幫老大，最后老大將座頭市圍在湖心的那場戲一波三折，看得人驚心動魄。有意思的是，這一集還給盲劍客安排了愛情戲，雖然盲劍客最后的選擇就像卓別林的流浪漢一樣。
32.宮本武藏 1961 導(dǎo)演：內(nèi)田吐夢 1961 評分：8.8
內(nèi)田吐夢上世紀(jì)60年代拍攝的五部宮本武藏系列，改編自日本“國民作家”吉川英浩的長篇巨著。表現(xiàn)宮本武藏苦心修行成為一代劍豪的經(jīng)歷，中村錦之助飾演的武藏給予影片以巨大的魅力。
33.三匹之侍 1964 導(dǎo)演：五社英雄 評分：8.7
張徹翻拍電影《邊城三俠》的原始版本。三個武士，柴，俠之大者。如椿三十郎。櫻，喜感人物，樂天派，凡事隨便，如《七武士》中的平八。桔梗這個人物最特別，他玩世不恭，嘲笑柴的理想，“你以為你可以改變這個世界”，但心中充滿正義感，只是世界失望，最后卻為柴所感動，加入農(nóng)民一邊。最后三個人走在路上，漫漫黃沙蓋過，“走在路上的三個武士”。而路，沒有盡頭。
34.武士暢想曲 1998 導(dǎo)演：中野裕之 評分：8.7
一部非常后現(xiàn)代的武士片，音樂用的是搖滾樂，鏡頭運(yùn)動和演員表演如同動畫片。《殺死比爾》里紅色背景下的剪影斗劍場面，即COPY自本片的開頭。影片的三位主角，一個是貴族笨蛋少爺，一個是狂傲的下級武士，一個是喜劇般謙恭的劍術(shù)大師。在通篇的惡搞之后，主人公領(lǐng)悟到了“拋棄自私與偏執(zhí)，人就可以接近神，也能得到愛”的真理。
35.丹下左膳：飛燕居合斬 1966 導(dǎo)演：五社英雄 評分：8.7
丹下左膳是和座頭市齊名的日本武士片中的經(jīng)典人物，獨(dú)眼獨(dú)臂，亦正亦邪，不知被拍過多少版，其中中村錦之助主演，五社英雄導(dǎo)演的本片是其中很值得一看的佳作。幾場動作戲簡單而很有美感。
36.侍 1965 導(dǎo)演：岡本喜八 評分：8.7
日本武士片中的俄狄浦斯故事，三船敏郎飾演的幕末浪人，是不知生父是誰的私生子，最終為了出人頭地和追求愛情而參與倒幕暗殺，而所殺之人最后揭示正是他的父親，電影拍出了希臘悲劇式的味道，主人公的行為如俄狄浦斯般，突破重重阻礙而奔向最終的悲劇結(jié)局，在最終的大雪中，演出了一幕凄厲的弒父悲劇。
37.戰(zhàn)國英豪 1958 導(dǎo)演：黑澤明 評分：8.7
黑澤明的戰(zhàn)國武士娛樂片，劇情設(shè)計(jì)幽默緊張，三船敏郎在片中飾演智勇兼?zhèn)涞那镌聡髮?，不過電影最著名的形象還是一高瘦一矮胖的兩個委瑣農(nóng)民的喜劇形象，后來他們化成了盧卡斯《星戰(zhàn)》系列中的C3PO和R2D2。
38.宮本武藏 1944 導(dǎo)演：溝口健二 評分：8.7
溝口健二的《宮本武藏》是這一人物的最早一版經(jīng)典，仍然有著溝口式的東方美學(xué)，片中也可以看到很多值得稱道的小細(xì)節(jié)，如武藏在去巖流島決斗前的船上削木槳，削完后用袖子抹了下刀刃才還刀入鞘。
39.座頭市 2003 導(dǎo)演：北野武 評分：8.7
拳劍雙絕(懂拳擊，懂劍道)的北野武，拍攝的后現(xiàn)代版座頭市，北氏幽默貫穿始終，并將CG血漿大法發(fā)揚(yáng)光大，斷肢鮮血滿天飛。北野武將自己演的角色比喻為“駐伊美軍”——來制止混亂，卻帶來了更大的混亂。不過就角色而言，北野武的座頭市，和勝新太郎的座頭市，差距還是明顯的。
40.踏虎尾 1952 導(dǎo)演：黑澤明 評分：8.7
黑澤明的娛樂武士片，講述戰(zhàn)國時代一位落難領(lǐng)主的家臣化妝成僧人護(hù)送領(lǐng)主出關(guān)的故事，片中沒有什么打斗場面，但劇本寫的非常扎實(shí)，和飾演關(guān)卡長官的菅井一郎斗智斗勇的幾場戲，確實(shí)令觀眾也有踏虎尾般的驚險感。
41.一命 2011 導(dǎo)演：三池崇史 評分：8.7
三池崇史翻拍小林正樹的經(jīng)典《切腹》，和原作相比算是各有短長，新版在煽情方面遠(yuǎn)非舊版可比，煽到淚下的情節(jié)不斷出現(xiàn)(如從求女的死尸上找出他偷帶回來的一塊點(diǎn)心)，但武打和最后的結(jié)局方面顯得不如原作，津云以女婿切腹用的竹劍和眾多高手拼命雖然想法很酷，但在寫實(shí)派的武士片中顯得過于兒戲。
42.御法度 1999 導(dǎo)演：大島渚 評分：8.6
大島渚的同性戀武士片經(jīng)典，值得一提的是片中的劍斗場面，特別是道館的比賽，真實(shí)精彩，非常有看頭，在片中出演的北野武也表演了一手很瀟灑的劍法。
43.野獸之劍 1965 五社英雄 評分：8.6
片名非常絕望，指人變?yōu)橐矮F，片中主人公的一句“這是屠場!”暗喻這個殘酷的世界。但人終究沒有變?yōu)橐矮F，開始憤世嫉俗的反派主人公，最后卻蘇醒了正義感，去拯救了追殺他的人，本片實(shí)際講述的是體制對個體的壓迫，以及后者的反抗，影片畫面優(yōu)美，調(diào)度流暢，是黑白武士電影中的精品之作。
44.獸兵衛(wèi)忍風(fēng)帖 1993 導(dǎo)演：川尻善昭 1993 評分：8.5
《駭客帝國》動畫版中，風(fēng)格最華麗，動作最凌厲的一部當(dāng)數(shù)《程序》，而沃卓斯基兄弟之所以找到川尻善昭來拍攝這一短片，原因正是他們是本片的粉絲?！东F兵衛(wèi)忍風(fēng)帖》一片完全是超現(xiàn)實(shí)的動畫武士片，和《異邦人》的基于寫實(shí)不同，畫風(fēng)妖艷，想象詭異，混合色情暴力，打造一個妖異到底的世界。
45.十三刺客 2010 導(dǎo)演：三池崇史 評分：8.5
曾經(jīng)以血腥變態(tài)著稱的三池崇史，在近年來愈發(fā)變得正義凜然，《十三刺客》講述十三勇士為了鏟除一個惡魔領(lǐng)主而與之血戰(zhàn)最終同歸于盡的事跡，影片有一半時間都在戰(zhàn)斗，三池式的妖異也出現(xiàn)得恰到好處，如那個四肢不全舌頭被割掉的女人，這使得她用嘴寫下的那幅“全部處死”在后來被義士首領(lǐng)拿出來當(dāng)作命令的時候讓人熱血沸騰。
46.猿飛佐助異聞錄 1965 導(dǎo)演：篠田正浩 評分：8.4
17世紀(jì)初日本的諜戰(zhàn)片和懸疑片，記述傳奇忍者猿飛佐助的故事，影片非常擅于用光影、鏡頭等制造殺陣的氛圍，以虛寫實(shí)，宮本武藏所創(chuàng)的二刀流刀法在片中得到多次展示，可惜殺陣設(shè)計(jì)比較一般，中國人民熟知的右翼作家政客石源慎太郎在片中出演了霧隱才藏，壓軸出場
47.雨月物語 1953 導(dǎo)演：溝口健二 評分：8.4
反武士道的喜劇片，講述一個唐吉訶德式的日本農(nóng)民，一心想要成為武士，終于坑崩拐騙達(dá)到目的，結(jié)果卻是妻離子散，于是最終醒悟。本片有戰(zhàn)后美軍監(jiān)管下的反戰(zhàn)情緒，似乎也可以看作是日本窮兵黷武最終受害不淺的寓言。
48.最后的武士 2003 導(dǎo)演：愛德華·茲威克 評分：8.3
阿湯哥作為哈日一族，拍攝的致敬《七武士》等片的作品，以西鄉(xiāng)隆盛等的事跡為原型，講述一個失去信仰，唯利是圖的西方軍官，在日本的內(nèi)戰(zhàn)中找到武士道的信仰。相比于日本拍攝的武士片，大投資的本片顯得格外精良，阿湯哥的身手值得欽佩，雖然拍片時因?yàn)槭д`他也差點(diǎn)被武士刀斬首。
49.少女殺手阿墨 2003 導(dǎo)演：北村龍平 評分：8.1
今天的日本武士片，在武打上喪失了自身的特色，反而學(xué)習(xí)港產(chǎn)片的超現(xiàn)實(shí)華麗，結(jié)果不倫不類，影片的邏輯更是和《英雄》一樣的混蛋，即用今天的罪惡和喪心病狂來換取想象中明天的和平大義，不過其妖異的氛圍還是值得一看。
50.魔界轉(zhuǎn)生 2003 平山幸秀 評分：8.0
荒唐的地方很多，但精彩處也很精彩，武打不錯，但最深刻的是魔界以完美誘惑世人，如敬佛的君子，為將槍術(shù)至于完美境界而弒佛殺親，“為了這槍，下地獄我也心甘情愿”，這就是真正的藝術(shù)家的心思，如《黑天鵝》，為達(dá)到藝術(shù)的最高境界，不惜為理想而入魔道。還有一生侍奉權(quán)貴的武師，死前又覺醒了曾經(jīng)的成為劍術(shù)第一的夢想，其實(shí)都異常深刻。
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