日本有哪些雋永的俳句
“俳句是傳播微光與顫栗的詩(shī)。”安德烈·貝勒沙爾的評(píng)價(jià)大概描繪出了這種體裁輕快優(yōu)雅的特點(diǎn)。小編認(rèn)為相比其它詩(shī)歌，俳句的特長(zhǎng)在于用短小的語(yǔ)言帶出悠遠(yuǎn)的意境，貴于意在言外,使人思而得上。來(lái)看看這些雋永的俳句吧。
四季俳句
正岡子規(guī)寫春之將至：
我庭の小草萌えいでぬ限りなき天地今やよみがへるらし.
譯文：我庭小草復(fù)萌發(fā)，無(wú)限天地行將綠。
不過寥寥十余字，天地間的蓬勃生機(jī)竟欲透紙而出。
寫春雨： 春雨や傘高低に渡し舟
譯文：渡船春雨至 船上傘高低。
如在眼前。
同樣寫初春的句子，松尾芭蕉有： 雪間より薄紫の芽獨(dú)活哉
譯文：雪融艷一點(diǎn)，當(dāng)歸淡紫芽。 「融雪」，「紫芽」，選取意象色彩素雅清冷干凈，教科書一般的日式美學(xué)。
而他筆下的夏天呢：
蛸壺やはかなき夢(mèng)を夏の月
譯文：章魚壺中夢(mèng)黃粱，天邊夏月。 (日本人慣用陶罐捕章魚，稱為章魚壺)
馬に寢て殘夢(mèng)月遠(yuǎn)し茶のけぶり
譯文：迷蒙馬背眠，月隨殘夢(mèng)天邊遠(yuǎn)，淡淡起茶煙。
舊時(shí)中日文化多有相通。
這一句是化用自杜牧的《早行》：「垂鞭信馬行，數(shù)里未雞鳴。 林下帶殘夢(mèng)，葉飛時(shí)忽驚?！?以上幾句都可成絕妙的電影鏡頭。
梅白し昨日ふや靏を盜れし
譯文：水鳥嘴，沾有梅瓣白。 將普通的畫面描繪得清麗可人。
其他雋永的俳句介紹
松尾芭蕉的千古名句： 古池や 蛙飛びこむ 水の音 譯文：古池塘，青蛙跳入水中央，一聲響。
與古詩(shī)中「鳥鳴山更幽」相似又不同。 「鳥鳴山更幽」寫的是鳥鳴襯的山林愈發(fā)幽靜，而蛙躍句，則描繪的是亙古的沉寂被倏然打破之后又回歸于更深的寂靜。 布滿青苔的古池就是萬(wàn)古長(zhǎng)空，清脆的蛙躍就是一朝風(fēng)月。——北大朱良志《剎那永恒》。
這種幽深的禪意，屬于日本的「空寂之美」，也就中國(guó)人能領(lǐng)略，要翻譯成西方語(yǔ)言怕是極難。
相似的還有立花北枝的 さびしさや 一尺消えて ゆくほたる
譯文：流螢斷續(xù)光，一明一滅一尺間，寂寞何以堪。
轉(zhuǎn)瞬即逝的光芒比恒久的黑暗更讓人寂寞。 長(zhǎng)夜充耳聞，風(fēng)打芭蕉雨打盆，輾轉(zhuǎn)夢(mèng)難尋 。 晏殊亦有「驚殘好夢(mèng)無(wú)尋處」句;到清代納蘭性德筆下稍加變化就成了思鄉(xiāng)名句「風(fēng)一更,雪一更,聒碎鄉(xiāng)心夢(mèng)不成。故園無(wú)此聲」。
俳句不僅只有寫景。
比如小林一茶這一句細(xì)細(xì)品來(lái)極有意趣： 米蒔くも罪ぞよ鶏が蹴合ふぞよ
譯文：撒把米也是罪過啊!讓雞斗起來(lái)。
小林一茶年少離鄉(xiāng)，他的思鄉(xiāng)之作頗多： ふるさとや寄るもさはるも茨(ばら)の花
譯文：故鄉(xiāng)呀,挨著碰著,都是帶刺的花。
鳴くな雁今日から我も旅人ぞ
譯文：雁別叫了，從今天起，我也是漂泊者啊!
日本和歌介紹
.心あてに折らばや折らむ初霜のおきまどはせる白菊の花
譯文：菊霜不可辨,反復(fù)遲疑摘。 如此情態(tài)極為可愛。
才女和泉式部的和歌： 物思へば澤の螢もわが身よりあくがれいづる魂かとぞ見る
譯文：心里懷念著人，見了澤上的螢火，也疑是從自己身里出來(lái)的夢(mèng)游的魂。
實(shí)在是個(gè)令人拍案擊節(jié)的比喻。纖細(xì)敏銳的女子心思與眾不同。 和泉式部是少見的會(huì)在作品中直抒胸臆的日本詩(shī)人，
比如這首懷念逝去戀人的和歌，
思ひきやありて忘れぬおのが身を君が形見になさむ物とは
譯文：本思已忘懷 徒留儂身 莫非君之遺物 我徒留于這世間的軀體，也不過是你的遺物。這樣的深情熾烈，在含而不露的日本文化中非常罕有，也更顯得動(dòng)人。 雪的碗里,盛的是月光。 此句作為寫景的句子已極美，更暗合佛家「白馬入蘆花,銀碗里盛雪」，「色即是空」的「有無(wú)之境」。
朝顔に釣瓶とられてもらひ水
譯文：朝顏生花藤，百轉(zhuǎn)千回繞釣瓶，但求人之水。 這句也頗為出名。朝顏(牽牛)的藤蔓生到了水井上，作者為此不肯牽扯水桶，唯恐傷了新生的嫩芽而去向鄰人借水——非?？蓯鄣男∏閼?。
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