勃拉姆斯，古典主義最后的救命稻草，也是浪漫主義中期的作曲家，下面是學(xué)習(xí)啦小編搜集整理的作曲家勃拉姆斯的簡(jiǎn)介，希望對(duì)你有幫助。

　　作曲家勃拉姆斯的簡(jiǎn)介

　　約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯(德語(yǔ)：Johannes Brahms，德語(yǔ)： [joˈhanəs ˈbʁaːms]，1833年5月7日-1897年4月3日)德國(guó)古典主義最后的作曲家，浪漫主義中期作曲家，出身于音樂(lè)家庭，又譯白藍(lán)士、柏納謨斯。他出生于漢堡，逝世于維也納。勃拉姆斯的大部分創(chuàng)作時(shí)期是在維也納度過(guò)的，他與巴赫，貝多芬并稱德國(guó)音樂(lè)史上的“三B”，同時(shí)他也是維也納的音樂(lè)領(lǐng)袖人物。他的作品中有很多都是世界名曲，他對(duì)標(biāo)題音樂(lè)與華格納樂(lè)劇形式不認(rèn)同，走純粹音樂(lè)路線。其重要作品有：四部交響曲，兩部鋼琴協(xié)奏曲，小提琴協(xié)奏曲，合唱《德意志安魂曲》，管弦樂(lè)《學(xué)院節(jié)慶序曲》《海頓主題變奏曲》，四首嚴(yán)肅的歌，匈牙利舞曲，各種重奏作品。

　　早年曾從戈賽爾、馬克遜學(xué)鋼琴，一生交游頗廣，尤其得到舒曼夫婦及約·阿希姆賞識(shí)與支持，是創(chuàng)作與演奏并重的作曲家。勃拉姆斯的作品兼有古典手法和浪漫精神，極少采用標(biāo)題，交響作品中模仿貝多芬的氣勢(shì)宏大，然而筆法工細(xì)，情緒變化多端，時(shí)有牧歌氣息的流露，仍帶有自己特點(diǎn)。他的作品中有很多都是世界名曲，與巴赫，貝多芬并稱德國(guó)音樂(lè)史上的“三B”。他重視奧地利民歌，曾作有九十余首改編曲;所作形式繁多的重奏曲提高了室內(nèi)樂(lè)的地位。他還作有二百余首歌曲、一批鋼琴小品與主題變奏曲、協(xié)奏曲，其中以《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》最為著名。他的四部交響曲有很深的音樂(lè)造詣，但晦澀難懂，其中《第一》和《第四》最為有名。他的《匈牙利舞曲第五號(hào)》是雅俗共賞的作品。

　　作曲家勃拉姆斯的生平

　　1853年他作為匈牙利小提琴家Eduard Reményi的隨從進(jìn)行了一次演出旅行，在旅行到漢諾威的時(shí)候，他遇到了匈牙利著名小提琴家作曲家約瑟夫·姚阿幸(Joseph Joachim)，然后又前往魏瑪宮廷，在那里遇到了匈牙利作曲家李斯特。在那次旅行之后，勃拉姆斯的作曲創(chuàng)作逐漸受到人們的歡迎。

　　姚阿幸給了勃拉姆斯一封信，介紹他認(rèn)識(shí)舒曼，勃拉姆斯前往杜塞爾多夫去見(jiàn)舒曼，并受到舒曼的歡迎。他跟隨舒曼學(xué)習(xí)的時(shí)候，內(nèi)心暗自愛(ài)上了舒曼的妻子克拉拉。在舒曼生病住院之后，勃拉姆斯協(xié)助克拉拉照顧舒曼和他的孩子，舒曼死后，勃拉姆斯克制住自己的感情，離開(kāi)了克拉拉。他終生未婚，把自己的愛(ài)情留給了大他14歲的克拉拉。

　　1856年舒曼死后，勃拉姆斯往來(lái)于漢堡與代特莫爾德大公國(guó)之間，他在漢堡擔(dān)任女生合唱團(tuán)的指揮，在代特莫爾德?lián)螌m廷音樂(lè)教師兼指揮。1862年，他第一次訪問(wèn)維也納，在那里過(guò)了一個(gè)冬天。次年他被任命為維也納合唱團(tuán)指揮，盡管他很快就辭職了，但是還是在維也納久居下來(lái)。

　　勃拉姆斯剛剛?cè)畾q時(shí)，他的藝術(shù)給人的印象已是有條不紊的古典式的完美。這位浪漫主義最后階段的大作曲家，是在舒伯特之后最接近古典時(shí)期音樂(lè)家的精神的。他聽(tīng)到了當(dāng)代的進(jìn)步人士的激昂口號(hào)“向前看，忘掉過(guò)去”，而他卻變成一個(gè)歌唱過(guò)去的歌手;也許他相信通過(guò)歌唱過(guò)去，他可以為未來(lái)服務(wù)。他經(jīng)過(guò)不懈的學(xué)習(xí)，發(fā)現(xiàn)這種控制可以從過(guò)去世代的大音樂(lè)家那里學(xué)到;因此，他對(duì)古代音樂(lè)極感興趣，他搜集的書(shū)籍和手抄本，他進(jìn)行的研究成果，簡(jiǎn)直就等于是音樂(lè)學(xué)論文。但是他同時(shí)還學(xué)到：要使想象力馴服，就需要妥協(xié)和犧牲。勃拉姆斯的每個(gè)作品都有著過(guò)去年代的精神和光榮的回聲。所以勃拉姆斯的音樂(lè)并不給人以即時(shí)的直接的印象，它是由謹(jǐn)慎地掩蓋著的記憶滋養(yǎng)起來(lái)的，所以他的藝術(shù)抒情性和戲劇性少，更多的是史詩(shī)性。他的敏感性使他能夠覺(jué)察過(guò)去最優(yōu)美的東西。由于他對(duì)現(xiàn)代抱對(duì)立的態(tài)度，他要求表達(dá)過(guò)去的美好印象的心情就更顯迫切。

　　勃拉姆斯是舒曼的熱心崇拜者，這位青年浪漫主義者以創(chuàng)作鋼琴奏鳴曲開(kāi)始他的音樂(lè)事業(yè);對(duì)一個(gè)浪漫主義者，特別是在他的青年時(shí)期來(lái)說(shuō)，這是很不平常的。因?yàn)楫?dāng)時(shí)盛行的是“個(gè)性小品”，是小型的抒情曲形式;即使是大型曲式，浪漫主義者也是用幾個(gè)小曲組成，或者是用自由的、幻想曲式的處理把一個(gè)歌曲式的結(jié)構(gòu)擴(kuò)大?？吹角嗄瓴匪乖鯓訉?duì)抗、幾乎是排斥浪漫主義因素，確實(shí)令人吃驚。這些鋼琴作品對(duì)那得到奇妙發(fā)展的浪漫主義鋼琴音樂(lè)風(fēng)格不予理睬。它們具有著自己的獨(dú)特鋼琴藝術(shù)風(fēng)格。一直跟蹤他一生的巨大的沖突—貝多芬的陰影—在這里，在他事業(yè)的開(kāi)始時(shí)已經(jīng)顯而易見(jiàn)。他的鋼琴音樂(lè)的努力寫(xiě)作繼承了某些貝多芬樂(lè)章中的非鋼琴性質(zhì)。清楚感覺(jué)到其中有一種要求交響曲式表現(xiàn)的深刻欲望，致使這些作品像舒曼所巧妙地形容的那樣，仿佛是“帶了面紗的交響曲”。勃拉姆斯寫(xiě)鋼琴曲和混合室內(nèi)樂(lè)雖然輕而易舉，但他寫(xiě)作古典主義時(shí)期兩個(gè)最大的形式—弦樂(lè)四重奏和交響曲卻極其小心謹(jǐn)慎而且耗費(fèi)時(shí)間。在評(píng)價(jià)勃拉姆斯時(shí)這一事實(shí)很重要，因?yàn)閷?shí)際上他是一個(gè)浪漫主義者，他和舒曼一樣，本能地為小型的、親密的形式所吸引。他所寫(xiě)的四重奏的數(shù)量很多，但除了集留下。這位抱負(fù)不凡的交響曲作曲家在其所處的音樂(lè)環(huán)境中得不到鼓舞;因?yàn)槌舜竽懙慕豁懺?shī)和其他新的交響曲外，他的同代作曲家還在寫(xiě)的很多交響曲，不是破裂為無(wú)數(shù)片斷，就是像牛津大學(xué)的博士論文一樣精確地把交響曲的一切“規(guī)則”付諸實(shí)用而已。

　　勃拉姆斯完全知曉交響曲的時(shí)代同舒伯特一道成為過(guò)去了，但由于他對(duì)那個(gè)英雄時(shí)代懷著深厚的景仰和懷念之情，促使他對(duì)命運(yùn)本身挑戰(zhàn)。勃拉姆斯的思想的嚴(yán)格性、他對(duì)偉大的古典交響樂(lè)作家的深刻信仰，以及他的交響音樂(lè)中蓄意追求而得的古香古色的風(fēng)格驚動(dòng)了另外的陣營(yíng)—新德意志樂(lè)派。他們不能理解他們的一位同代人怎么能夠躲過(guò)瓦格納和李斯特一代在音樂(lè)上所取得的一切成就。當(dāng)時(shí)在維也納流行的刊物《沙龍報(bào)》擔(dān)任音樂(lè)評(píng)論的胡戈·沃爾夫Hugo Wolf曾寫(xiě)出下列的話，表示他的驚訝：貝多芬之后音樂(lè)中的革命運(yùn)動(dòng)(在這運(yùn)動(dòng)中舒曼確實(shí)希望有一個(gè)救世主式的人物，而他以為他找到了這人—勃拉姆斯)的領(lǐng)袖們從這位交響曲家的身旁走過(guò)，竟未在他身上留下任何痕跡……勃拉姆斯對(duì)當(dāng)時(shí)所發(fā)生的事態(tài)全然不顧，繼續(xù)寫(xiě)他的交響樂(lè)。

　　勃拉姆斯始終堅(jiān)持古典主義形式創(chuàng)作音樂(lè)，與他同輩的音樂(lè)家中沒(méi)有一個(gè)人像他那樣接近貝多芬的理想，沒(méi)有一個(gè)人像他那樣能夠重建真正的交響樂(lè)思維;勃拉姆斯的偉大藝術(shù)造詣使他的作品具有古典主義式的均衡，但人們會(huì)感覺(jué)到在這平靜的均衡的背后隱藏著某種東西，隱藏著一種悲劇性的哲學(xué)，一種悲觀主義和舍身忍讓的成熟世界觀。勃拉姆斯、反對(duì)當(dāng)時(shí)的音樂(lè)潮流，倒不是極端反對(duì)當(dāng)時(shí)流行的音樂(lè)風(fēng)格，而是反對(duì)當(dāng)時(shí)音樂(lè)中文學(xué)和哲學(xué)的傾向;他們要使音樂(lè)重返到純音樂(lè)國(guó)里去。浪漫主義的連續(xù)幾代人中，爭(zhēng)取貝多芬的遺產(chǎn)成了占有世界的斗爭(zhēng)，原來(lái)曾經(jīng)是交響樂(lè)的美妙統(tǒng)一的結(jié)合體，而今，戲劇的、色彩豐富的因素又被分割成不同的構(gòu)成部分，盡管浪漫主義的口號(hào)喊的是要求更加緊密的結(jié)合。

　　勃拉姆斯1897年4月3日死于維也納，死后被葬在維也納中央公墓。

　　作曲家勃拉姆斯的音樂(lè)特點(diǎn)

　　一般難免會(huì)將其貝多芬的交響曲作比較，第一號(hào)與貝多芬第五號(hào)同為C小調(diào)，C小調(diào)也貝多芬別具意義的調(diào)性，同樣也有類似戲劇化的處理，小調(diào)開(kāi)始→奮斗 →得勝以C大調(diào)終結(jié)，此外第四樂(lè)章也有總括前三樂(lè)章樂(lè)念的傾向，類似貝多芬第九。D大調(diào)第二號(hào)，特有的田園風(fēng)格，也被稱為勃拉姆斯的田園交響曲，至于第三號(hào)其雄渾的氣勢(shì)也常與貝多芬第三號(hào)英雄相題并論。

　　勃拉姆斯的交響曲天性認(rèn)真;嚴(yán)于自我批評(píng)的勃拉姆斯對(duì)待交響曲寫(xiě)作謹(jǐn)慎小心，被一種「不準(zhǔn)落在貝多芬的交響曲造詣之下」的責(zé)任感所束縛住。早期作品只有兩首小夜曲(D大調(diào)，Op。11，1858和A大調(diào)Op·16，1860)和爐火純青的《海頓主題變奏曲》(Op6，1873)。由于他對(duì)過(guò)去的問(wèn)題非常熟悉，使他對(duì)大型的交響樂(lè)形式不敢輕易嘗試，例如他的D小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲，起初是計(jì)劃寫(xiě)成交響曲的。后來(lái)，他感覺(jué)不能勝任這樣巨大的交響樂(lè)結(jié)構(gòu)，就把它縮寫(xiě)為兩架鋼琴用的奏鳴曲。又過(guò)了幾年，這個(gè)作品有了一個(gè)鋼琴曲的局面，可是還帶有原來(lái)的管弦樂(lè)的特點(diǎn)，于是勃拉姆斯就把它寫(xiě)成了一部鋼琴協(xié)奏曲。最初打破了交響樂(lè)計(jì)劃的終曲用輪旋曲替代，盡管它仍未提高到第一樂(lè)章的水平。這部崇高的、悲劇性的作品仍然是一個(gè)獨(dú)特的融合，一部帶鋼琴助奏的交響曲。

　　勃拉姆斯意識(shí)到他的性格中有浪漫主義的傾向，但他同時(shí)更意識(shí)到浪漫主義和交響樂(lè)邏輯是根本對(duì)立的;因此他不滿足于細(xì)小的主題相結(jié)構(gòu)的邏輯，他要從當(dāng)代音樂(lè)中尋求可以為交響樂(lè)所利用的因素來(lái)支持他的交響樂(lè)建筑。在他的第一交響曲中我們看到他應(yīng)用了胚芽般“germinal”的動(dòng)機(jī)主題。它超越于主題發(fā)展的邏輯之上，起著聯(lián)結(jié)整個(gè)交響曲的作用。勃拉姆斯在發(fā)展這動(dòng)機(jī)主題時(shí)運(yùn)用了古典主義藝術(shù)的重要手法之一：變奏。這種手法，或不如說(shuō)是原則，古典主義作曲家常用于他們的四重奏和交響曲中的慢樂(lè)章和末樂(lè)章，給交響曲結(jié)構(gòu)增添了一個(gè)新的起凝聚作用的因素。固定樂(lè)思不是限于一個(gè)樂(lè)章，而是試圖聯(lián)結(jié)整個(gè)作品。他的交響曲保留了貝多芬的原則，甚至包括轉(zhuǎn)調(diào)和調(diào)性關(guān)系，而這些原則在真正的浪漫派交響樂(lè)中顯然是缺少的。在每一首交響曲中他都堅(jiān)持二元的奏鳴曲原則，甚至在第四交響曲的固定低音變奏曲中仍然堅(jiān)持了這一原則。他對(duì)于音樂(lè)歷史的某些階段具有深遂的知識(shí)。

　　勃拉姆斯交響曲的特征

　　復(fù)雜縝密關(guān)系的風(fēng)格，織體渾厚，在主弦律的中間總是充滿著對(duì)位音形。

　　以動(dòng)機(jī)、結(jié)合樂(lè)曲的連貫性。

　　弦律有時(shí)帶有民謠風(fēng)、三和弦、動(dòng)機(jī)似的弦律也多見(jiàn)，而其基調(diào)為抒情，尤其是慢板樂(lè)章。

　　勃拉姆斯又對(duì)于節(jié)奏獨(dú)特的使用，也是其特色之一以切分音，不同的節(jié)奏型的共置(hemiola：2對(duì)3的節(jié)奏)是主要特性，將重拍的位置移動(dòng)都有趣的現(xiàn)象。

　　C小調(diào)第一交響曲經(jīng)過(guò)多年加工，于1876年完成，那時(shí)勃拉姆斯已43歲;D大調(diào)第二交響曲于1877年問(wèn)世，最后兩首(D大調(diào)和e小調(diào))分別成于1883和1885年。其它管弦樂(lè)作品有《學(xué)院節(jié)日序曲》(1880)和《悲劇序曲》(1881);另外，除兩首鋼琴協(xié)奏曲外，應(yīng)加上D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲1878)(在小提琴曲目中的地位和貝多芬的協(xié)奏曲齊名，還有小提琴和大提琴的A小調(diào)二重協(xié)奏曲0p。102(1887)。

　　勃拉姆斯的交響曲在好幾個(gè)方面是古典主義的：按慣常的四樂(lè)章結(jié)構(gòu)，每一樂(lè)章的曲式都同古典格局相近;應(yīng)用古典主義的對(duì)位技巧和動(dòng)機(jī)展開(kāi)技巧;沒(méi)有具體的標(biāo)題，換言之，和他的室內(nèi)樂(lè)一樣是純音樂(lè)。然而，交響曲的和聲語(yǔ)匯、濃郁而色彩繁多的管弦樂(lè)音響以及音樂(lè)語(yǔ)言的一般特點(diǎn)卻是浪漫主義的。但它們不是古典主義和浪漫主義的單純的綜合;勃拉姆斯的風(fēng)格是統(tǒng)一的、有個(gè)性的，其中可以辨認(rèn)出各種因素，包括旋律線，極其抒情而氣息遼闊的，像敘事歌般奇特，從根本上尊重傳統(tǒng)(這與柏遼茲和李斯特的個(gè)人主義音樂(lè)觀正好相反)。對(duì)他來(lái)說(shuō)光有靈感是不夠的：樂(lè)思必須嚴(yán)加推敲、賦以完美形式。他避免浮夸的華麗、空洞的炫技、特別是他所認(rèn)為的(許多同時(shí)代人也有同感的)那種顯然靠作曲家心中沒(méi)有控制的思想之流串在一起的無(wú)曲式可言的音樂(lè)。勃拉姆斯控制自己的靈感，因此所有的作品經(jīng)過(guò)深思熟慮，這就是何以他的音樂(lè)有安詳恬靜的感覺(jué)，不同于1830至1860年間的沖動(dòng)型作品。但不論他是否意識(shí)到，這是對(duì)時(shí)代的總潮流的反應(yīng)。浪漫主義的童稚般的清新和青春的熱情到世紀(jì)中期銳勢(shì)已衰，放蕩階段已經(jīng)過(guò)去;回到規(guī)矩繩墨、恢復(fù)秩序和形式，顯然可見(jiàn)于舒曼和柏遼茲的晚期作品，甚至李斯特和瓦格納的作品中。勃拉姆斯的交響曲更清楚地證明這一點(diǎn)。

　　第一交響曲在調(diào)性的選用和大的結(jié)構(gòu)上取法于貝多芬的第五，是勃拉姆斯唯一的一部發(fā)揮斗爭(zhēng)動(dòng)機(jī)(小調(diào))終于勝利(大調(diào))這一浪漫主義觀念的交響曲。樂(lè)章的調(diào)性結(jié)構(gòu)也是l9世紀(jì)交響曲所典型的：I，C小調(diào);II，E大調(diào);III，A大調(diào)和B大調(diào);IV，C小調(diào)和C大調(diào)。其它浪漫主義特點(diǎn)有：開(kāi)始的半音主題在第二、第四樂(lè)章中重復(fù)出現(xiàn);兩個(gè)奇特的慢導(dǎo)奏，從中逐步蛻化出后面的主題，猶如撥開(kāi)云霧見(jiàn)高山;慢樂(lè)章的凄楚感傷，主題內(nèi)部突然迸發(fā)的小調(diào)和弦;末樂(lè)章的弓子中，圓號(hào)和長(zhǎng)笛在一個(gè)神秘地起伏的伴奏上方吹奏一個(gè)滿腔愁緒的C大調(diào)旋律，長(zhǎng)號(hào)和大管的一句沉穆的4小節(jié)眾贊歌樂(lè)句，在快板高潮時(shí)又一次以尸出現(xiàn)。

　　第二交響曲與第一交響曲相反，屬于平靜的田園性質(zhì)，雖然不無(wú)嚴(yán)肅的潛流。第三樂(lè)章(像第一和第三交響曲中的相應(yīng)樂(lè)章那樣)有間奏曲的抒清、優(yōu)雅和節(jié)奏性，而沒(méi)有貝多芬詼諧曲的緊張，屬于勃拉姆斯在1867年G大調(diào)六重奏中創(chuàng)造的那種類型。勃拉姆斯對(duì)交響曲創(chuàng)作的探索促使他追溯古典派交響樂(lè)的源泉。第二交響樂(lè)的末樂(lè)章使人感到有海頓交響樂(lè)的末樂(lè)章的爽朗充沛的精神。勃拉姆斯在他的前三部交響樂(lè)中避免采用詼諧曲，因?yàn)閻耗降?、疾速而不可抗拒的詼諧曲是古典主義交響樂(lè)藝術(shù)的縮影，如非出于真正交響樂(lè)的高昂銳氣的驅(qū)使，必然寫(xiě)成了華而不實(shí)的音響游戲。門(mén)德?tīng)査蓪?xiě)過(guò)一些精致的、很富于藝術(shù)性的詼諧曲;但勃拉姆斯懂得詼諧曲的實(shí)質(zhì)是奔放而不是優(yōu)雅;因此，通過(guò)在室內(nèi)樂(lè)中寫(xiě)詼諧諺曲來(lái)學(xué)會(huì)恰當(dāng)?shù)卣莆账?，他寧愿返回到較早期的交響樂(lè)中間樂(lè)章。舒伯特已經(jīng)感覺(jué)到了這一點(diǎn)，因?yàn)樵谒矣谥謱?xiě)交響樂(lè)詼諧曲之前，有很長(zhǎng)一個(gè)時(shí)期他堅(jiān)持寫(xiě)小步舞曲。

　　第三交響曲曾被人叫作勃拉姆斯的《英雄交響曲》。開(kāi)始幾個(gè)小節(jié)是他的典型的和聲用法、主三和弦的小調(diào)形式和大調(diào)形式相交叉的特好例證;低聲部上行的F—Ab—F在這首交響曲的末樂(lè)章中又很明顯，末樂(lè)章以F小調(diào)開(kāi)始，直到尾聲才歸回F大調(diào)。

作曲家勃拉姆斯是誰(shuí)相關(guān)文章：

1.八年級(jí)音樂(lè)教案(2)

2.奏鳴曲是什么

3.獲獎(jiǎng)音樂(lè)論文

4.法摩薩古典吉他咋么樣

5.舒曼的愛(ài)情故事

6.社交口才的原則