斯美塔那是捷克斯洛伐克人民引以自豪的作曲家，他的作品不僅在這個(gè)國(guó)家家喻戶曉，人人喜愛(ài)，而且早已蜚聲世界樂(lè)壇。下面是學(xué)習(xí)啦小編搜集整理的作曲家斯美塔那的簡(jiǎn)介，希望對(duì)你有幫助。

　　作曲家斯美塔那的簡(jiǎn)介

　　貝德里赫·斯美塔那(BedoichSmetana，1824年3月2日-1884年5月12日)生于波希米亞利托米什爾，卒于布拉格，捷克作曲家。他的音樂(lè)成功發(fā)揚(yáng)了捷克民族文化，和捷克的獨(dú)立密不可分，因此被譽(yù)為捷克音樂(lè)之父、“捷克民族音樂(lè)的奠基人”、“捷克的格林卡”。在國(guó)際間他以歌劇《被出賣(mài)的新嫁娘》最具代表性;其作品第一號(hào)弦樂(lè)四重奏《我的一生》、交響詩(shī)組曲《我的祖國(guó)》，細(xì)膩地演繹了捷克的歷史、傳說(shuō)故事和景致。代表作品有《達(dá)里波爾》、《里布舍》。

　　作曲家斯美塔那的生平

　　斯美塔那是捷克著名的作曲家、指揮家和鋼琴家。他出生在一個(gè)釀酒商的家庭里，很小就顯露出了非凡的音樂(lè)才能。他四歲開(kāi)始學(xué)習(xí)小提琴，六歲就舉行鋼琴演奏會(huì)，八歲開(kāi)始作曲。他的啟蒙老師是捷克卓越的音樂(lè)家約瑟夫·普羅克什，斯美塔那從他身上得到了很深的教益。

　　斯美塔那在青年時(shí)期積極參加了1848年反對(duì)奧地利統(tǒng)治、爭(zhēng)取自由獨(dú)立的革命運(yùn)動(dòng)，創(chuàng)作了包括著名的合唱曲《自由之歌》在內(nèi)的一批具有鮮明愛(ài)國(guó)主義思想的音樂(lè)作品。同時(shí)，斯美塔那致力于民族音樂(lè)的教育和振興，創(chuàng)立并領(lǐng)導(dǎo)了布拉格音樂(lè)學(xué)校，組織音樂(lè)會(huì)演出。革命失敗后，斯美塔那移居瑞典的哥德堡，在李斯特標(biāo)題交響詩(shī)的啟發(fā)下，創(chuàng)作了《理查三世》等3部交響詩(shī)。

　　1861年，國(guó)內(nèi)政治形勢(shì)好轉(zhuǎn)，斯美塔那回到捷克，以主要精力投入到民族歌劇的創(chuàng)作中。斯美塔那一生共創(chuàng)作了10部歌劇。1863年，他創(chuàng)作完成了第一部歌劇《在波希米亞的勃蘭登堡人》。這部反映13世紀(jì)捷克人民反抗勃蘭登堡封建領(lǐng)主統(tǒng)治的歷史劇，既表現(xiàn)了斯美塔那的愛(ài)國(guó)主義思想，塑造了捷克人民英勇不屈的形象，也展現(xiàn)了斯美塔那擅長(zhǎng)清新優(yōu)美的民族旋律的創(chuàng)作技巧，特別是體現(xiàn)了把波爾卡舞曲引入音樂(lè)創(chuàng)作中的獨(dú)有的風(fēng)格特征。1866年，斯美塔那創(chuàng)作了第二部歌劇《被出賣(mài)的新娘》，這部喜歌劇是斯美塔那最重要、最受歡迎的歌劇。這部作品于1866年5月首演時(shí)，因普法戰(zhàn)爭(zhēng)即將爆發(fā)，公眾沒(méi)能給予應(yīng)有的注意度。同年10月，它在布拉格用捷克語(yǔ)再度公演，立即受到高度評(píng)價(jià)和熱烈歡迎?！侗怀鲑u(mài)的新娘》不僅標(biāo)志著斯美塔那的創(chuàng)作進(jìn)入了成熟期，而且成為捷克民族歌劇的象征，在歐洲歌劇史上達(dá)到了相當(dāng)高的藝術(shù)水平。1867年創(chuàng)作的《達(dá)利博爾》是斯美塔那寫(xiě)作民族正歌劇的嘗試。它以民間傳說(shuō)中的達(dá)利博爾為主人公，刻畫(huà)了一個(gè)主持正義的騎士由于殺死殘暴的官吏而慘遭殺害的悲劇性形象。在音樂(lè)風(fēng)格上有R.瓦格納的影響。

　　作曲家斯美塔那耳朵音樂(lè)特點(diǎn)

　　斯美塔那是忠實(shí)的李斯特樂(lè)迷，他的音樂(lè)作品大都具有一定的內(nèi)涵。即使是室內(nèi)樂(lè)作品，也都盡量避免抽象的概念。比如那首感人至深的鋼琴三重奏，就是為了紀(jì)念她死去的女兒貝德里斯卡(Bedriska)而創(chuàng)作的，還有自傳體性質(zhì)的第一弦樂(lè)四重奏“我的生活”等。作為歌劇作曲家，他擺脫了法國(guó)正歌劇的束縛，而成為現(xiàn)代主義者。盡管他非常欽佩瓦格納，但同時(shí)代人對(duì)瓦格納音樂(lè)的指責(zé)基本上來(lái)自一些特別尖刻的旁觀者。斯美塔那在卓越的 劇作家Eli·kaKrásnohorská的幫助下，克服了在為捷克文劇本配樂(lè)時(shí)最初遇到的困難。這位非凡的女性才華橫溢，她幫助講德語(yǔ)的捷克作曲家們分析了他們所面臨的困難，指導(dǎo)他們掌握捷克文正確的合乎規(guī)范的重音規(guī)則。

　　或許圍繞在斯美塔那周?chē)盍钊嗣曰蟮模€有這樣一種概念：他所締造的民族特色基本上得益于民間歌曲。他很高興使用通俗的舞蹈節(jié)奏，比如他最喜愛(ài)的波爾卡舞曲，但他明顯地不喜歡直接引用民間歌曲。政治家Rieger曾指出，民歌旋律是喜歌劇最可靠的基礎(chǔ)，斯美塔那對(duì)此提出了反駁，他認(rèn)為這樣的形式只會(huì)威脅到音樂(lè)的真實(shí)性。相反，他所創(chuàng)立的音樂(lè)風(fēng)格，在我們現(xiàn)在看來(lái)，是包含了韋伯、貝里尼和莫扎特等諸多淵源綜合而成的捷克音樂(lè)。而與前輩有所區(qū)別的是，斯美塔那不是簡(jiǎn)單的模仿者。具有鮮明個(gè)性的音樂(lè)旋律和節(jié)奏型，還帶有強(qiáng)烈的戲劇性，這正是現(xiàn)代觀眾所認(rèn)可的捷克音樂(lè)的風(fēng)格特征。

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