莫扎特是一位歐洲偉大的古典主義音樂作曲家。作為古典主義音樂的典范，他對(duì)歐洲音樂的發(fā)展起了巨大的作用。下面是學(xué)習(xí)啦小編搜集整理的作曲家莫扎特的簡(jiǎn)介，希望對(duì)你有幫助。

　　作曲家莫扎特的簡(jiǎn)介

　　1756年1月27日生于奧地利(神圣羅馬帝國時(shí)期)的薩爾茨堡一位宮廷樂師的家庭，祖籍是德國，他的父親列奧波爾得·莫扎特是那座城中宮廷天主教樂團(tuán)的小提琴手，也是一位作曲家，并擁有絕對(duì)音感。他的母親也熱愛音樂，會(huì)拉大提琴和小提琴。莫扎特有很多兄弟姐妹，他是家中的第7個(gè)孩子，1791年12月5日猝死于維也納，終年35歲。其中最出名的歌劇是：《費(fèi)加羅的婚禮》、《唐璜》和《魔笛》。

　　莫扎特是奧地利作曲家，歐洲維也納古典樂派的代表人物之一。在幼年時(shí)被譽(yù)為“音樂神童”，作為古典主義音樂的典范，他對(duì)歐洲音樂的發(fā)展起了巨大的作用。莫扎特畢生創(chuàng)作了754部作品，622部已完成，132部未完成，其中包括22部歌劇、41部交響樂、42部協(xié)奏曲、一部安魂曲以及奏鳴曲、室內(nèi)樂、宗教音樂和歌曲等作品。

　　莫扎特是鋼琴協(xié)奏曲的奠基人，作有27首鋼琴協(xié)奏曲，加K.107三首鋼琴協(xié)奏曲，他對(duì)于歐洲器樂協(xié)奏曲的發(fā)展同樣作出了杰出的貢獻(xiàn)。

　　莫扎特的鋼琴作品非常豐富多彩：包括：18首鋼琴奏鳴曲，7首鋼琴三重奏，2首鋼琴四重奏，27首鋼琴協(xié)奏曲，35首鋼琴小提琴奏鳴曲，10首雙鋼琴作品，15首鋼琴變奏曲，以及其他鋼琴小品數(shù)十首。

　　歌劇是莫扎特創(chuàng)作的主流，他與格魯克(Gluck)、瓦格納(Wagner)和威爾第(Verdi)一樣，是歐洲歌劇史上四大巨子之一。他又與海頓、貝多芬一起為歐洲交響樂寫下了光輝的一頁。另外，他的《安魂曲》也成為宗教音樂中難能可貴的一部杰作。作為18世紀(jì)末時(shí)的歐洲作曲家，莫扎特的音樂深刻地反映了這個(gè)時(shí)代的精神，尤其是體現(xiàn)在歌劇作品中的市民階層的思想，無疑在當(dāng)時(shí)具有進(jìn)步的意義。莫扎特賦予音樂以歌唱優(yōu)美歡樂性，然而，其中又包含著悲傷，這正反映了莫扎特時(shí)代知識(shí)分子的命運(yùn)。

　　作曲家莫扎特的生平

　　1756年1月27日，沃爾夫?qū)?阿瑪多伊斯.莫扎特出生于奧地利的薩爾斯堡一個(gè)宮廷樂師之家。他的父親列奧波爾得·莫扎特(Leopold Mozart)原籍德國，曾先后生有7個(gè)孩子，不過，其中5個(gè)都過早地夭折，頑強(qiáng)地活下來并長(zhǎng)大成人的只有最小的兒子沃爾夫?qū)退慕憬惆材取?/p>

　　1756年1月27日，沃爾夫?qū)?阿瑪多伊斯.莫扎特出生于奧地利的薩爾斯堡一個(gè)宮廷樂師之家。他的父親列奧波爾得·莫扎特(Leopold Mozart)原籍德國，曾先后生有7個(gè)孩子，不過，其中5個(gè)都過早地夭折，頑強(qiáng)地活下來并長(zhǎng)大成人的只有最小的兒子沃爾夫?qū)退慕憬惆材取?/p>

　　莫扎特晚年的生活每況愈下，身體也越來越糟，他不得不經(jīng)常向朋友們求援。當(dāng)他最后一部杰出的歌劇《魔笛》(The Magic Flute)首場(chǎng)公演時(shí)(1791年9月30日)，他已痼疾纏身。

　　有一天，一位神情冰冷、身著黑衣的陌生人前來拜訪，他請(qǐng)大師為他寫一首《安魂曲》。陌生人走后，身心交瘁的莫扎特含著眼淚對(duì)妻子說，這部作品將為他自己而寫。“他帶著一種狂熱的拼死勁兒開始寫最后一部作品—— 《安魂曲》。莫扎特處于過度勞累的狀態(tài)中，他擺脫不了這部‘為死亡而作的彌撒曲’是為他自己而作的這樣一種念頭，他認(rèn)為自己不能活著完成它了，他鞭策自己來寫這部充滿死亡景象的杰作，開始了與時(shí)間進(jìn)行悲劇性競(jìng)賽。”一個(gè)永遠(yuǎn)的遺憾是，這場(chǎng)競(jìng)賽的勝利者是死神。《安魂曲》寫到一半時(shí)，莫扎特再也握不住手中的筆……這部傳世之作的最終完成者，是他的得意門生修斯梅爾。

　　《魔笛》上演后所獲得的巨大成功為瀕臨崩潰的莫扎特帶來難以形容的最后的欣慰。1791年12月4日深夜，他躺在冷冷清清的病榻上，喃喃自語地想象著《魔笛》的演出：第一幕結(jié)束了…….現(xiàn)在開始夜后的詠嘆調(diào)……凌晨1點(diǎn)，他悄悄地闔上了雙目。此時(shí)，豪華的威登歌劇院燈火輝煌，舒適的包廂座無虛席，維也納各界人士濟(jì)濟(jì)一堂，正在津津有味地欣賞著大師的新作《魔笛》。

　　作曲家莫扎特的音樂影響

　　音樂史書上稱莫扎特為稀世之才，他英年早逝，卻留下了豐富的作品。他的創(chuàng)作幾乎涉及了音樂的所有領(lǐng)域，但他最重要的成就當(dāng)推歌劇。他繼承格魯克歌劇改革的理想，而且更進(jìn)了一步。與格魯克不同的是，莫扎特主張“詩必服從音樂”。他的歌劇具有強(qiáng)烈的音樂感染力，旋律非常優(yōu)美、流暢自然而深情，宣敘調(diào)也富于歌唱性。不同類型的音樂，將各種人物形象、性格塑造得鮮明而生動(dòng)。重唱形式，被莫扎特作為安排戲劇性沖突和高潮的重要手段。序曲簡(jiǎn)練、個(gè)性化，在音樂的性質(zhì)上與全劇有了更多的內(nèi)在聯(lián)系。這些重要的探索，使莫扎特在德國歌劇藝術(shù)的開拓史上立下了不朽業(yè)績(jī)。其中以《費(fèi)加羅的婚禮》、《唐璜》和《魔笛》最為杰出。

　　交響樂也是莫扎特創(chuàng)作中的重要部分。他最有代表性的交響曲是他最后的三部，即降E大調(diào)、g小調(diào)和C大調(diào)交響曲。其中《降E大調(diào)第三十九交響曲》明朗愉快、充滿詩意;《g小調(diào)第四十交響曲》富有戲劇性，有海頓式的樂觀主義情緒，但在技法上又完全不同于海頓，被稱為莫扎特的“英雄”交響曲;《C大調(diào)第四十一交響曲》(通常被稱為《朱彼特》)宏偉豪邁、樂觀向上，預(yù)示了貝多芬的英雄性的交響曲的出現(xiàn)。莫扎特的交響曲(尤其是最后三首)，是貝多芬之前的全部交響曲創(chuàng)作的最高成就。他的突出貢獻(xiàn)在于各樂章之間的主題之間的對(duì)比性。

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