莫扎特留下的重要作品總括他出生時(shí)期所有的音樂(lè)類型。他譜出的協(xié)奏曲、交響曲、奏鳴曲、小夜曲、嬉游曲后來(lái)成為古典音樂(lè)的主要形式。下面是學(xué)習(xí)啦小編給大家說(shuō)說(shuō)莫扎特是哪個(gè)國(guó)家的，供大家閱讀!

　　莫扎特是哪個(gè)國(guó)家的

　　沃爾夫?qū)?middot;阿瑪多伊斯·莫扎特(Wolfgang Amadeus Mozart，1756年1月27日-1791年12月5日)，出生于神圣羅馬帝國(guó)時(shí)期的薩爾茲堡。歐洲古典主義音樂(lè)作曲家。

　　1760年，莫扎特開(kāi)始學(xué)習(xí)作曲。1763年至1773年，莫扎特隨父親列奧波爾得·莫扎特在歐洲各國(guó)進(jìn)行旅行演出。1781年，莫扎特到維也納開(kāi)始10年的創(chuàng)作生涯。1791年12月5日0時(shí)55分，莫扎特逝世，享年35歲，死因不明 。

　　莫扎特人物生平

　　身世背景

　　1756年1月27日，莫扎特生于奧地利的薩爾茨堡一位宮廷樂(lè)師的家庭，原籍是德國(guó)，他的父親列奧波爾得·莫扎特是那座城中宮廷天主教樂(lè)團(tuán)的小提琴手，也是一位作曲家;母親安娜·瑪麗亞·莫札特也熱衷于音樂(lè)并會(huì)拉大提琴和小提琴。莫扎特是家中最小的孩子排行第七。

　　初露鋒芒

　　1760年，4歲的莫扎特跟父親列奧波爾得·莫扎特學(xué)習(xí)鋼琴并開(kāi)始作曲。

　　1762年，6歲的莫扎特在父親的帶領(lǐng)下到慕尼黑、維也納、普雷斯堡作了一次試驗(yàn)性的巡回演出。

　　1763年6月至1773年3月，莫扎特與父親先后到德國(guó)、法國(guó)、英國(guó)、荷蘭、意大利等國(guó)進(jìn)行為期十年的旅行演出。這次演出讓莫扎特對(duì)當(dāng)時(shí)最先進(jìn)的意大利歌劇、法國(guó)歌劇、德國(guó)器樂(lè)等體裁都有了認(rèn)識(shí)，還結(jié)識(shí)了J.C.巴赫、G.B.馬蒂尼、G.B.薩馬蒂尼等作曲家并學(xué)習(xí)到他們的作曲技術(shù)，這時(shí)的作品已經(jīng)顯示莫扎特創(chuàng)作體裁的廣泛性和他對(duì)歌劇創(chuàng)作的興趣。

　　漸漸成熟

　　1773年底，莫扎特與父親返回薩爾茨堡。此時(shí)的莫扎特對(duì)自己卑微的奴仆樂(lè)師地位感到不滿，為了爭(zhēng)取人身與創(chuàng)作的自由，他經(jīng)過(guò)激烈的斗爭(zhēng)，終于在1777年9月獲得大主教的同意，又隨母親進(jìn)行了兩年的旅行演出。為了另謀職位，以便永遠(yuǎn)離開(kāi)薩爾茨堡，他先后在慕尼黑和曼海姆教學(xué)、演出，進(jìn)一步加深了對(duì)不平等制度的認(rèn)識(shí)和體會(huì)。在曼海姆時(shí)，他得到一些市民音樂(lè)家的幫助與同情，并接觸到當(dāng)時(shí)歐洲重要的曼海姆樂(lè)派，聽(tīng)到第一流管弦樂(lè)隊(duì)的演奏。

　　1778年5月，莫扎特抵達(dá)巴黎，由于母親病逝，加上未能謀到職位，于是在1779年1月返回薩爾茨堡。這一時(shí)期，莫扎特在曼海姆創(chuàng)作了2首長(zhǎng)笛協(xié)奏曲、1首雙簧管協(xié)奏曲、7首鋼琴小提琴奏鳴曲、3首鋼琴奏鳴曲，這些作品反映了曼海姆樂(lè)派的影響。

　　1780年，莫扎特完成歌劇《伊多梅紐》。這一時(shí)期莫扎特的作品嚴(yán)謹(jǐn)，在內(nèi)容上反映了當(dāng)時(shí)狂飆運(yùn)動(dòng)思潮的影響，在形式上出現(xiàn)了新的要素，如奏鳴曲式第一樂(lè)章的呈示部，出現(xiàn)了與第一主題相對(duì)比的第二(或更多的)主題在再現(xiàn)部中，常常改換主題出現(xiàn)的次序，有時(shí)對(duì)主題材料也進(jìn)行了不同于呈示部的處理，在第一、二樂(lè)章間，有了強(qiáng)烈的力度對(duì)比，這些手法，增強(qiáng)了他的音樂(lè)作品的戲劇性，使“古典奏鳴曲式”進(jìn)一步形成。

　　維也納時(shí)期

　　1781年6月，莫扎特再也無(wú)法忍受大主教的凌辱，毅然向大主教提出了辭職，成為歐洲歷史上第一位公開(kāi)擺脫宮廷束縛的音樂(lè)家，到維也納謀生。之后他雖然名義上是一位自由作曲家，實(shí)際上仍然無(wú)力抗?fàn)幏饨ㄉ鐣?huì)對(duì)他的壓迫。生活的磨難對(duì)他的思想和創(chuàng)作產(chǎn)生了深刻的影響，在維也納的10年，成為他創(chuàng)作中最重要的10年。

　　1782年7月，莫扎特創(chuàng)作的《后宮誘逃》在維也納布爾格劇院首演。

　　1784年，他參加了共濟(jì)會(huì)，對(duì)它所宣揚(yáng)的自由、平等、博愛(ài)的思想有強(qiáng)烈共鳴，并在這種思想的啟示下創(chuàng)作新型作品。

　　1785年，一度倒閉了的維也納民俗歌劇院開(kāi)始恢復(fù)，莫扎特有了從事歌劇創(chuàng)作的機(jī)會(huì)，創(chuàng)作了一部喜劇型歌劇《劇院經(jīng)理》。

　　1786年，創(chuàng)作歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》。

　　1787年，莫扎特完成歌劇《唐璜》。

　　1790年1月，莫扎特的歌劇《女人心》上演。

　　1791年，莫扎特創(chuàng)作歌劇《蒂托的仁慈》但未獲成功 。9月，完成最后一部歌劇《魔笛》 。之后莫扎特開(kāi)始創(chuàng)作大型宗教音樂(lè)作品《安魂曲》，于12月5日0時(shí)55分《安魂曲》還未完成莫扎特就離奇死亡，享年35歲，入葬于維也納 。

　　莫扎特作品特色

　　綜合評(píng)價(jià)

　　莫扎特善于把藝術(shù)中美好的東西和滲透生活的深刻性結(jié)合起來(lái)，再把強(qiáng)大的力量、直率的氣質(zhì)和剛毅的意志以及現(xiàn)實(shí)意義的感覺(jué)結(jié)合 。其作品具有古典樂(lè)派的嚴(yán)謹(jǐn)，對(duì)稱的特點(diǎn)以外，還具有其自身的特點(diǎn)。在他的藝術(shù)歌曲中，令人稱道的是詩(shī)與音樂(lè)完美的結(jié)合，貫穿了他的創(chuàng)作時(shí)期的始終，因此也體現(xiàn)出不同時(shí)期的藝術(shù)特征和創(chuàng)作特點(diǎn) 。他的音樂(lè)作品主題完整，有著鮮明的輪廓，細(xì)小的結(jié)構(gòu)單位之間也有精致的、動(dòng)機(jī)的聯(lián)系 。

　　作為維也納古典樂(lè)派的代表之一，其大量作品涉及各種體裁，其音樂(lè)博采德、奧、意、法諸國(guó)精華，風(fēng)格典雅，感情真摯，朝氣明快。后期的作品，內(nèi)容和形式完美統(tǒng)一。

　　鋼琴協(xié)奏曲是莫扎特作品的重要組成部分，他的作品富于創(chuàng)新精神，思維活躍。

　　他的小提琴協(xié)奏曲美妙動(dòng)聽(tīng)、晶瑩剔透、充滿幽默感。

　　主要范圍

　　鋼琴奏鳴曲

　　歡愉暢快、旋律優(yōu)美、合聲簡(jiǎn)潔、情緒明朗樂(lè)觀，洋溢著青春活力，仿佛讓人進(jìn)入了一個(gè)無(wú)憂的世界。

　　如《A大調(diào)第十一號(hào)鋼琴奏鳴曲》(K.331)中的第三樂(lè)章《土耳其進(jìn)行曲》，其主題簡(jiǎn)潔而極其節(jié)奏化。八分音符均整一貫的節(jié)奏，加上十六分音符來(lái)提高活潑感，全曲表現(xiàn)出一種帶有童貞般的單純。

　　鋼琴協(xié)奏曲

　　莫扎特在鋼琴協(xié)奏曲中更多強(qiáng)調(diào)的是明暗法而不是對(duì)位法。在他的鋼琴協(xié)奏曲中，富有創(chuàng)作精神并且思維活躍，也是其器樂(lè)協(xié)奏曲的精華，齊奏聲部和獨(dú)奏聲部的和諧平衡達(dá)到完美的境界。

　　從莫扎特最后一首鋼琴協(xié)奏曲《降B大調(diào)第二十七號(hào)鋼琴協(xié)奏曲》(K.595)中可以感覺(jué)到有種“與世辭別”的性質(zhì)，但是在這種與優(yōu)美、深遠(yuǎn)的鋼琴協(xié)奏曲的“告別”之中，它顯得豁達(dá)而超然。

　　交響曲

　　在交響曲方面，莫扎特重視各樂(lè)章之間以及樂(lè)章中的主題之間的對(duì)比性 ，自然流暢的旋律和精致復(fù)雜的技巧引人人勝 。因受到不同風(fēng)格的影響而帶有模仿不同風(fēng)格的痕跡 。

　　《g小調(diào)第四十交響曲》是莫扎特寫過(guò)的最陰沉、最豪放、最狂暴的一部作品。這部交響曲的所有樂(lè)章都是抒情性的，它的基調(diào)就是抒情加上悲愴，同時(shí)又充斥著憤懣激昂，傾訴了作曲家的哀怨、生活的無(wú)奈。

　　歌劇

　　樸素、生動(dòng)、有力，內(nèi)容與形式達(dá)到高度完美的統(tǒng)一。

　　《費(fèi)加羅的婚姻》是莫扎特最具代表性的歌劇之一，莫扎特充分運(yùn)用各種藝術(shù)手法，巧妙地使用音樂(lè)形式，使音樂(lè)與戲劇的高度融合。

　　不同階段

　　早期

　　在莫扎特的早期創(chuàng)作時(shí)期，其作品受巴洛克時(shí)期的音樂(lè)風(fēng)格的影響較為深刻，尤其在建筑、文學(xué)、歷史背景上都有不同方面的影射。

　　中期

　　在莫扎特的創(chuàng)作中期，他的作品更顯出一種輕松、愉快和簡(jiǎn)單高貴的特點(diǎn)。從他的作品中流露出一種“自由”、“向往”和“憧憬”的情感。在維也納的旅行演出中，莫扎特接受了當(dāng)時(shí)最先進(jìn)的藝術(shù)熏陶，同時(shí)也學(xué)到了更為先進(jìn)的歌劇、歌曲的寫作手法及和聲對(duì)位。這為他日后的歌劇領(lǐng)域中的地位和藝術(shù)歌曲伴奏中形成的獨(dú)特的和聲方式奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

　　后期

　　莫扎特創(chuàng)作最后十年——維也納時(shí)期，是他最重要的創(chuàng)作時(shí)期，這個(gè)時(shí)期中影響莫扎特的最重要的人是海頓。期間，莫扎特的歌劇作品更為復(fù)雜，情節(jié)更加生動(dòng)，音樂(lè)和舞臺(tái)的結(jié)合更為一致;在藝術(shù)歌曲作品中，鋼琴伴奏占有舉足輕重的作用，并且參與歌曲中藝術(shù)形象的“刻畫”。
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