莫扎特是奧地利著名的音樂(lè)家和作曲家，莫扎特的音樂(lè)作品對(duì)后世影響深遠(yuǎn)，那么莫扎特音樂(lè)特點(diǎn)是什么?下面是學(xué)習(xí)啦小編為你搜集莫扎特音樂(lè)特點(diǎn)，希望對(duì)你有幫助!

　　莫扎特音樂(lè)特點(diǎn)

　　說(shuō)起莫扎特音樂(lè)特點(diǎn)，還真是說(shuō)來(lái)話(huà)長(zhǎng)。可以說(shuō)，莫扎特的音樂(lè)一直都是音樂(lè)史上的一個(gè)奇跡，其音樂(lè)的特點(diǎn)也是與眾不同的，無(wú)論從音樂(lè)曲式、結(jié)構(gòu)還是配器或者是精神內(nèi)涵上來(lái)說(shuō)，都開(kāi)創(chuàng)了獨(dú)特的音樂(lè)路徑，在當(dāng)時(shí)乃至后世都是影響深遠(yuǎn)的。

　　首先，莫扎特音樂(lè)特點(diǎn)在曲式上就是跟其他作家完全不同的，他雖然與貝多芬都采用了奏鳴的曲式，但是卻也極大的發(fā)展并擴(kuò)充了這部分內(nèi)容，并且還有了不同的深刻的內(nèi)涵。在結(jié)構(gòu)上，莫扎特也是另辟蹊徑，他雖然沿用了海頓的三樂(lè)章或四樂(lè)章，屬于古典式的結(jié)構(gòu)，但卻更加的細(xì)膩，也更加精致，這些在他的作品中都是可以明顯看出來(lái)的。

　　再次，在配器上，莫扎特也獨(dú)辟蹊徑，他使用了18世紀(jì)后半葉的經(jīng)常會(huì)看到的一些配器，比如說(shuō)長(zhǎng)笛、雙簧管、小號(hào)等，而且還自己進(jìn)行了改編，這些在他的作品中就可以看出來(lái)，這也是構(gòu)成莫扎特音樂(lè)特點(diǎn)的一個(gè)重要方面。而正因?yàn)檫@樣的特點(diǎn)，才使得莫扎特本人的作品能夠跟同一時(shí)期其他的作品不同。

　　最后，說(shuō)起莫扎特音樂(lè)特點(diǎn)，還要提到精神內(nèi)涵上的特點(diǎn)，可以說(shuō)，莫扎特本人非常喜歡把自己的精神世界帶到音樂(lè)當(dāng)中，從而使得他的音樂(lè)聽(tīng)來(lái)就有一種細(xì)膩的感覺(jué)，細(xì)聽(tīng)的話(huà)，更加動(dòng)人，而如果不是這樣的心情的話(huà)，這些音樂(lè)特點(diǎn)是很難成就的。

　　莫扎特歌劇作品賞析

　　莫扎特歌劇可以說(shuō)不管是在當(dāng)時(shí)，還是在后來(lái)，都產(chǎn)生了很大的影響，而莫扎特本人，也因?yàn)槌錾奶旆?，成就了一部又一部?jī)?yōu)秀的歌劇作品。在莫扎特創(chuàng)作的這些經(jīng)典的歌劇中，不同的音樂(lè)打造的不同的人物成為極大的亮點(diǎn)，而且莫扎特還非常善于把戲劇中沖突用重唱的方式來(lái)加以展現(xiàn)，使其歌劇也有了不同的感染力。

　　說(shuō)起莫扎特歌劇，仿佛立刻打開(kāi)了人們的記憶，那些影響巨大而深遠(yuǎn)的創(chuàng)作，使得他的思想也從中加以凸顯，其實(shí)，早在莫扎特之前，也誕生了許許多多的歌劇天才，但是莫扎特卻尋到了歌劇新的發(fā)展路徑，并且非常注重用音樂(lè)來(lái)加以創(chuàng)作，重視音樂(lè)在劇情以及人物形象中的影響，可以說(shuō)，這也成為莫扎特歌劇的一個(gè)深具感染力的部分，并且使他的作品能不同于同一時(shí)期其他作品。

　　這也是為什么人們會(huì)認(rèn)為莫扎特本人跟他的歌劇是分不開(kāi)的原因所在了，在這里，不得不注意到莫扎特的歌劇的幾個(gè)特點(diǎn)。其中一個(gè)是古典時(shí)期的音樂(lè)與巴羅克時(shí)期的音樂(lè)的根本的不同。不管是起承轉(zhuǎn)合還是具體的運(yùn)用，莫扎特都開(kāi)創(chuàng)了獨(dú)特的路徑。這也是因?yàn)槟乇救嗽诓煌瑫r(shí)期創(chuàng)作的歌劇都受到過(guò)不同的影響的原因。

　　可以說(shuō)，莫扎特的一生是平凡而又偉大的，他創(chuàng)作的歌劇，到現(xiàn)在都是人們心目中的經(jīng)典，從未被超越。

　　莫扎特小時(shí)候的故事

　　先來(lái)說(shuō)一個(gè)莫扎特幼年時(shí)期的故事。相傳四歲的時(shí)候，莫扎特在父親的五線(xiàn)譜上涂涂畫(huà)畫(huà)，起初他的父親認(rèn)為這不過(guò)是小孩子在玩耍罷了，但后來(lái)他的父親認(rèn)真看了一遍小莫扎特“創(chuàng)作”出來(lái)的曲子，竟然別有一番韻味，當(dāng)時(shí)他就覺(jué)得這個(gè)孩子在音樂(lè)方面有過(guò)人天賦。從此，每當(dāng)父親出去演出，都要帶著莫扎特，就這樣，不足10歲的莫扎特已經(jīng)有了豐富的演出經(jīng)驗(yàn)。童年時(shí)的經(jīng)歷給莫扎特的一生起到了決定性的作用，給他日后的創(chuàng)作奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

　　青年時(shí)期莫扎特的故事更多得表現(xiàn)了他的性格。17歲時(shí)，莫扎特在薩爾茲堡做奴仆樂(lè)師，正是年輕氣盛的時(shí)期，他對(duì)自己的身份非常不滿(mǎn)，面對(duì)主教的欺壓，他奮起反抗。在經(jīng)過(guò)激烈的斗爭(zhēng)后，他終于得到了大主教的同意，獲得了人身與創(chuàng)作的自由。此后的他跟著母親旅行演出，深受歐洲各音樂(lè)流派的影響。

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