勃拉姆斯，古典主義最后的救命稻草，也是浪漫主義中期的作曲家，是維也納的音樂代表人物之一。下面是學(xué)習(xí)啦小編搜集整理的勃拉姆斯的故事，希望對你有幫助。

　　勃拉姆斯的故事

　　勃拉姆斯的愛情也是像他的音樂風(fēng)格似的，充滿了美好的感受，無限的想象，卻也始終無法突破心中的懷舊和保守。

　　勃拉姆斯的愛情跟他的伯樂有莫大的關(guān)系，當(dāng)時(shí)在勃拉姆斯還是一個(gè)默默無聞的小鋼琴演奏家，勃拉姆斯也很少被人知道。直到有一天舒曼聽到了勃拉姆斯的演奏，對他的演奏大為驚嘆，并且叫上自己的妻子來傾聽這位演奏家?guī)淼拿烂罡惺?，也是在這次演奏中，勃拉姆斯遇到了自己終其一生喜歡的人，但是舒曼是他的伯樂，也是他熱情崇拜的對象，克拉拉是舒曼的夫人，即使再熱烈的愛戀，勃拉姆斯也深深的埋在心底，兩年間從未透漏這種感情，也沒讓心里的愛戀爆發(fā)。

　　在舒曼罹患精神病并且去世后，勃拉姆斯的愛情狀態(tài)也沒有太大的改觀，他一直在提醒自己要壓制這份感情，也是因?yàn)檫@樣，他開始把自己的感情傾訴在自己的作品里，從作品中開始不斷的流露出自己對愛情的態(tài)度，直到最后勃拉姆斯才把他所有背后的音樂交給克拉拉，但是兩個(gè)人依舊保持的純潔的愛戀關(guān)系。

　　勃拉姆斯的愛情是偉大而又純潔的，藏在心里沒有過多的表述，只是自己默默承受這感情帶來的美好，也享受這份感情帶來的純粹。或許對于他們來說，這是最好的過程，也是最好的結(jié)局。

　　勃拉姆斯的搖籃曲創(chuàng)作故事

　　1864年的時(shí)候，勃拉姆斯當(dāng)時(shí)正好在漢堡，并且在那里遇到了一位姑娘，這位姑娘是一名來自維也納的女歌手，名字叫做貝爾塔。當(dāng)時(shí)姑娘的天真可愛和嫵媚動(dòng)人，處處吸引著勃拉姆斯，使他感受到一種安定的力量，而誰也沒想到的是，這位姑娘成為后來促成勃拉姆斯搖籃曲的重要因素。

　　原來，對姑娘一見鐘情的勃拉姆斯后來卻被人阻撓不能再見到姑娘，為了與她見面，勃拉姆斯不惜跪地哀求，雖然他們見面了，但是在后來談到婚姻的時(shí)候，還是遭到了很多阻礙，后來，貝爾塔無奈嫁給了法柏先生，但是勃拉姆斯并沒有放下貝爾塔，還在她養(yǎng)第二個(gè)孩子的時(shí)候，送了一首可以給孩子和她自己用來愉悅心情的搖籃曲給她。

　　這就是勃拉姆斯搖籃曲背景了，癡心的勃拉姆斯一直沒有放下，而搖籃曲的歌詞曲調(diào)也成為后來人們追捧的對象。歌詞里既有寶貝快樂，快點(diǎn)睡覺的呼喚，又有對情人的牽掛，這就是勃拉姆斯本人的想法，憑著感覺走，促使了他在藝術(shù)上的成就。

　　因?yàn)椴匪顾鶆?chuàng)作的搖籃曲處于一個(gè)這樣的背景下，所以他也成為今天人們心中的永恒的愛的音樂家典范，他用純真而偉大的歌詞和曲調(diào)來贊美愛，送給他心里最愛的姑娘，讓現(xiàn)代人也在搖籃曲的感染下回味著愛情的味道。

　　勃拉姆斯代表作

　　勃拉姆斯的音樂不喜歡摻雜太多的因素，他追求簡單而又純粹的音樂形式，他的代表作有：第一交響曲;有兩部鋼琴協(xié)奏曲，分別是：d小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲和b大調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲;他的小提琴協(xié)奏曲為d大調(diào)小提琴協(xié)奏曲，f小調(diào)鋼琴五重奏。

　　除了在協(xié)奏曲方面的造詣，他在其他音樂領(lǐng)域也有很多代表作，比如管弦樂學(xué)院節(jié)慶序曲，合唱：德意志安魂曲，海頓主題變奏曲，帕格尼尼主題變奏曲和匈牙利舞曲等等。波拉姆齊熱烈崇拜舒曼對浪漫主義新音樂的見解，也無限接近貝多芬古典主義音樂理想。在浪漫主義創(chuàng)新的思潮用，勃拉姆斯用自己的執(zhí)著和見解開創(chuàng)了人們對古典主義交響樂的重新認(rèn)識(shí)。

　　勃拉姆斯代表作體現(xiàn)了他對音樂的不同理解，在人們熱衷于浪漫主義思潮的沖擊的時(shí)候，給了人們充分的想象空間，勾起了人們對古典主義交響樂的懷念和新理解。他用自己獨(dú)到的方式完成了自己對命運(yùn)的挑戰(zhàn)，他對過去的懷念更是對未來的憧憬。

　　在勃拉姆斯很多作品中，他并沒有直接采用腐舊的古典主義交響樂的形式來進(jìn)行創(chuàng)作，他更多的是在古典主義交響樂中加上自己的對音樂現(xiàn)狀和從前音樂的理解。從來沒有一個(gè)人像他這樣具備完整的交響樂思維，他嚴(yán)格的將古典交響樂進(jìn)行重新的整合整理，這也透露出他對古典主義音樂的信仰。勃拉姆斯用交響樂平靜的表達(dá)著人們對于過去的懷念，但是這種平靜的背后卻讓人感覺隱匿著某些刻入心底的東西，一種沉默的悲觀主義和堅(jiān)守默默的滲透到人們的心底。

　　勃拉姆斯是德國古典主義音樂的最后代表，也是浪漫主義音樂中期的代表人物之一，這看似沖突的表現(xiàn)，卻是真實(shí)體現(xiàn)在勃拉姆斯的音樂里。在他看似古典主義交響樂的節(jié)奏里，是一種對過往信仰的深刻懷念，也是對未來希望的美好憧憬，反應(yīng)出人們心里最柔弱的一點(diǎn)。

　　勃拉姆斯音樂風(fēng)格是對過去交響樂的繼承，也是對這種音樂的發(fā)展，將交響樂的精髓重新整合詮釋，讓人們重新走進(jìn)交響樂的世界里，感受來自過去和未來帶給心靈的沖擊。

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