德彪西是歐洲歷史上最為著名的音樂歌曲創(chuàng)作大師，是歐洲音樂界頗具影響的作曲家、革新家，同時(shí)也是近代“印象主義”音樂的鼻祖，對(duì)歐美各國的音樂產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。下面是學(xué)習(xí)啦小編搜集整理的作曲家德彪西的簡(jiǎn)介，希望對(duì)你有幫助。

　　作曲家德彪西的簡(jiǎn)介

　　阿希爾·克勞德·德彪西，是十九世紀(jì)末、二十世紀(jì)初歐洲音樂界頗具影響的作曲家、革新家，克勞德·德彪西被認(rèn)為是印象派音樂的代表，雖然他本人并不同意并設(shè)法遠(yuǎn)離這一稱謂。一些作家如羅伯·施密茲(E. Robert Schmitz)，塞西·格雷(CecilGray)認(rèn)為克勞德·德彪西是一位“象征主義者”而非“印象主義者”?！缎赂窳_夫音樂辭典》內(nèi)文也寫到，將克勞德·德彪西的音樂美學(xué)稱為“印象主義”是不盡準(zhǔn)確的。不管怎樣，德彪西自幼年起即受到印象派藝術(shù)的熏陶。他在馬斯奈等前輩作曲家開創(chuàng)的法國音樂傳統(tǒng)的影響下，結(jié)合了東方音樂，西班牙舞曲和爵士樂的一些特點(diǎn)，將法國印象派藝術(shù)手法運(yùn)用到音樂上，創(chuàng)造出了其別具一格的和聲。其音樂對(duì)其他的作曲家產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

　　克勞德·德彪西的代表作品有《大海》、《牧神午后前奏曲》、《前奏曲》、《練習(xí)曲》，第一次世界大戰(zhàn)期間，他寫過一些對(duì)遭受苦難的人民寄予同情的作品，創(chuàng)作風(fēng)格也有所改變?？藙诘?middot;德彪西的音樂雖然是標(biāo)題性的，但它不企圖講述一個(gè)故事或某些特定的情感，而是創(chuàng)造一種符合作品主題、標(biāo)題的“情緒”、氣氛。對(duì)克勞德·德彪西影響最大的不是音樂而是文學(xué)，他經(jīng)常到象征主義詩人馬拉美的沙龍流連。

　　德彪西音樂特點(diǎn)

　　德彪西是歐洲歷史上最為著名的音樂歌曲創(chuàng)作大師，一直以來德彪西音樂特點(diǎn)成為后來歷史學(xué)家和音樂學(xué)家關(guān)心的話題，很多人認(rèn)為德彪西的音樂和古典主義音樂相去甚遠(yuǎn)，雖然他是古典主義音樂大師，但他成功地開創(chuàng)一個(gè)音樂的新領(lǐng)域——印象主義音樂，所以德彪西的音樂中沒有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)和深刻的思想，反而有浪漫主義音樂的豐富情感。

　　很多人認(rèn)為所有的德彪西音樂特點(diǎn)中最顯著的一個(gè)特點(diǎn)就是充滿奇異的幻想因素，德彪西的和聲比較細(xì)膩，繁復(fù)，習(xí)慣用一些新奇的閱歷和富有色彩的旋律，凸顯出冷漠的感覺，整體給人的印象是朦朧而神秘莫測(cè)，這也構(gòu)成了德彪西音樂最重要的一個(gè)特點(diǎn)，這是古典主義音樂和浪漫主義音樂都不具備的。

　　德彪西的音樂具有劃時(shí)代的意義，德彪西在20世紀(jì)開頭的時(shí)候創(chuàng)造了印象主義風(fēng)格，這種風(fēng)格的音樂主要以《牧神午后》和《夜曲》兩首鋼琴曲子為代表，旋律略帶冷漠飄忽的感覺，而且使用的配樂非常復(fù)雜，繁復(fù)，沒有深刻的思想性但是有朦朧的奇異感覺。

　　有人說德彪西的音樂能夠給人帶來色彩耳朵的雙重享受，主要是因?yàn)榈卤胛鞯囊魳贩浅＞哂行筛?，能夠使人在腦海中構(gòu)建出一幅具有浪漫色彩的圖案，德彪西的和聲更能凸顯這一特點(diǎn)，所以德彪西音樂特點(diǎn)獨(dú)樹一幟，他本人也成為了印象主義的集大成者。

　　德彪西經(jīng)典名作有哪些

　　德彪西的經(jīng)典名作包括他的和聲和歌劇，德彪西晚年的時(shí)候還曾經(jīng)創(chuàng)作出一些鋼琴曲，他的代表作品有管弦樂《大海》、《牧神午后前奏曲》，這兩個(gè)曲子是德彪西在中年時(shí)候創(chuàng)作的，非常具有代表意義，充滿了德彪西的個(gè)人風(fēng)格和色彩，讓人一聽就流連忘返。

　　德彪西的和聲包括歌劇《佩利亞斯與梅麗桑德》，這是德彪西歌劇創(chuàng)作事業(yè)的最高峰，這部歌劇一經(jīng)流傳就立刻引起了歐洲音樂界的震動(dòng)，很多人認(rèn)為這部歌劇中沒有古典主義音樂苛刻的思想和浪漫主義音樂的豐富的情感，但是卻充滿了一種奇異的神秘飄忽的感覺，是世界歷史上從來沒有的，也是德彪西的音樂創(chuàng)作中最重要的一個(gè)部分。

　　德彪西的鋼琴曲有《前奏曲》和《練習(xí)曲》兩支代表性曲子，都是德彪西在晚年的時(shí)候創(chuàng)作的，這兩支曲子一定程度上代表了德彪西一生中音樂鋼琴創(chuàng)造的高峰，也代表了當(dāng)時(shí)歐洲最先進(jìn)的音樂發(fā)展水平，是歐洲近代主義音樂的開山鼻祖之作。

　　
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