著名戲曲家關漢卿是誰
關漢卿是我國歷史元代時期著名的戲曲家,是一代戲劇大師。下面是學習啦小編搜集整理的著名戲曲家關漢卿,希望對你有幫助。
著名戲曲家關漢卿
關漢卿(約1220年──1300年),元代雜劇作家。是中國古代戲曲創(chuàng)作的代表人物。號已齋(一作一齋)、己齋叟。漢族,祁州(今河北省安國市)人,大約生于金代末年(約公元1220年前后),卒于元成宗大德初年(約公元1300年前后)。與馬致遠、鄭光祖、白樸并稱為“元曲四大家”,關漢卿位于“元曲四大家”之首。
關漢卿的元曲代表作
關漢卿作為“元曲四大家”之首,流傳至今的作品非常多,其中代表作當屬現(xiàn)在還在傳唱,甚至可以說是人盡皆知的《竇娥冤》,如果一定要說關漢卿的代表作的話,那么《竇娥冤》可以說是當之無愧的代表作之首。另外其他現(xiàn)在仍在傳唱的有《救風塵》、《望江亭》、《拜月亭》、《魯齋郎》、《單刀會》、《調(diào)風月》等。
《竇娥冤》講述了竇娥被無賴張驢兒設計陷害,被貪官不分青紅皂白冤枉致死的故事。“斬竇娥”一折是全劇的高潮部分,至今仍然被群眾廣泛的傳唱,“斬竇娥”一折采取了浪漫主義的寫法,竇娥發(fā)下三重誓愿,要讓血濺白綾,六月飄雪,大旱三年來證明竇娥冤。結(jié)果三樁誓愿樁樁實現(xiàn)。后來竇娥沉冤得雪讓人稱快。
《救風塵》講述了機智勇敢的趙盼兒如何從無賴周舍那里救出結(jié)義姐妹宋引章的故事,體現(xiàn)了強烈的呼喚英豪出現(xiàn)的心愿,體現(xiàn)了底層人民對統(tǒng)治階層的反抗。
《望江亭》講述了才貌雙全的譚記兒如何在望江亭設計對付權(quán)貴楊衙內(nèi)的故事,體現(xiàn)了譚記兒的智勇雙全,同時也體現(xiàn)了人民呼喚英雄出現(xiàn),反抗統(tǒng)治階級的強烈愿望。
關漢卿的作品體現(xiàn)了人民的美好愿望與對邪惡勢力的斗爭,具有廣泛的群眾基礎,所以才能夠得到廣大人民的喜愛,獲得廣泛的流傳。其代表作更是體現(xiàn)了這一點,傳唱至今。
關漢卿的歷史評價
關漢卿是中國文學史和戲劇史上一位偉大的作家,他一生創(chuàng)作了許多雜劇和散曲,成就卓越。他的劇作為元雜劇的繁榮與發(fā)展打下了堅實的基礎,是元代雜劇的奠基人。他在生時就是戲曲界的領袖人物,《錄鬼簿》中賈仲明吊詞說他是“驅(qū)梨園領袖,總編修師首,捻雜劇班頭”,“姓名香四大神物”。從元代周德清的《中原音韻》、明代何良俊的《四友齋叢說》到近代王國維的《宋元戲曲史》,都把他列為“元曲四大家”之首。著名的雜劇作家高文秀被稱為“小漢卿”,杭州名作家沈和甫被稱為“蠻子漢卿”,可見關漢卿在當時就已享有崇高的地位。
關漢卿一生創(chuàng)作了60多個雜劇,從民間傳說、歷史資料和元代現(xiàn)實生活里汲取了許多素材,真實地表現(xiàn)了元代人民反對封建階級壓迫與民族壓迫的斗爭。關漢卿從不寫作神仙道化與隱居樂道的題材。他的嚴肅的創(chuàng)作態(tài)度與批判現(xiàn)實的戰(zhàn)斗精神對后世有巨大影響。
關漢卿是一位杰出的戲劇藝術(shù)家,他的悲劇《竇娥冤》“列之于世界大悲劇中亦無愧色” (王國維《宋元戲曲史》),是中國古典悲劇的典范;他的喜劇輕松、風趣、幽默,是后代喜劇的楷模。他的雜劇無論在藝術(shù)構(gòu)思、戲劇沖突、人物塑造、語言運用等許多方面,都為后世提供了許多寶貴的藝術(shù)經(jīng)驗。他的許多雜劇經(jīng)過改編一直在舞臺上演出,為人民所喜愛,給人以強烈的美的享受。
但是,元明清三代只有少數(shù)慧眼獨具的評論家能正確評價關漢卿。有的人站在封建統(tǒng)治階級立場上貶低他的影響,如朱權(quán)說“觀其詞語,乃可上可下之才”(《太和正音譜·古今群英樂府格勢》);明代有的封建文人還肆意篡改他的作品,把《竇娥冤》改成一部“翁做高官婿狀元,夫妻母子重相會”的庸俗喜劇《金鎖記》,磨平原作反抗的棱角,就是一個典型的例子。
關漢卿的作品是一個豐富多采的藝術(shù)寶庫,早在一百多年前,他的《竇娥冤》等作品已被翻譯介紹到歐洲。中華人民共和國成立后,關漢卿的研究工作受到高度重視,出版了他的戲曲全集。1958年,關漢卿被世界和平理事會提名為“世界文化名人”,北京隆重舉行了關漢卿戲劇活動700年紀念大會。他的作品已成為中國人民和世界人民共同的精神財富。
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