大仲馬是法國(guó)歷史上浪漫主義作家，大仲馬小說(shuō)大都以真實(shí)的歷史作背景，被后人美譽(yù)為“通俗小說(shuō)之王”。 下面是學(xué)習(xí)啦小編搜集整理的大仲馬的故事，希望對(duì)你有幫助。

　　大仲馬的故事

　　話說(shuō)，大仲馬在文學(xué)青年阿道夫的幫助下，對(duì)文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了濃厚的興趣。等到大仲馬二十歲時(shí)，便拿著九十法郎只身前往巴黎。

　　等到大仲馬到了巴黎之后，才知道想在大城市中立足是一件多么困難的事情。大仲馬在巴黎飄蕩了一段時(shí)間后，決定先找一份工作糊口。百般無(wú)奈之下，大仲馬前去拜訪了父親的一位朋友。這名老伯得知大仲馬想讓他幫忙找一份工作時(shí)，便毫不猶豫的答應(yīng)了。隨后，這位老伯問(wèn)大仲馬最擅長(zhǎng)的事情是什么，大仲馬不知道怎么回答，便搖了搖頭。接著，老伯又問(wèn)大仲馬，精通數(shù)學(xué)嗎，大仲馬還是搖了搖頭。老伯再次詢(xún)問(wèn)大仲馬精通物理或者歷史嗎，大仲馬依然搖了搖頭。

　　面對(duì)老伯的發(fā)問(wèn)，大仲馬羞愧的低下了頭，他第一次知道自己是如此差勁。于是，大仲馬暗中告訴自己，一定要補(bǔ)救自己的不足，爭(zhēng)取讓老伯刮目相看。老伯一時(shí)半會(huì)也找不到適合大仲馬的工作，便讓大仲馬將自己的地址寫(xiě)在白紙上，一有合適的工作，就會(huì)聯(lián)系他。老伯看著大仲馬娟秀的字體，笑著稱(chēng)贊大仲馬寫(xiě)了一手好字，于是便給他安排了一個(gè)寫(xiě)字員的工作。

　　大仲馬創(chuàng)作的風(fēng)格特點(diǎn)

　　大仲馬的小說(shuō)作品之所以備受世界各國(guó)讀者的喜愛(ài)，這與大仲馬的風(fēng)格特點(diǎn)是密不可分的。從大仲馬代表文學(xué)作品《基督山伯爵》、《三個(gè)火槍手》、《亨利第三及其宮廷》中，都能看出大仲馬的風(fēng)格特點(diǎn)。首先，從語(yǔ)言上說(shuō)，大仲馬的作品充滿了幽默感，除此之外，大仲馬擅于用生動(dòng)有力的語(yǔ)言交代故事情節(jié)，乃至故事背景。

　　看完大仲馬小說(shuō)作品之后，都會(huì)覺(jué)得大仲馬是一位善于講故事的人。和其他作家不同的是，大仲馬用生動(dòng)活潑的語(yǔ)言構(gòu)建了很多對(duì)話式情節(jié)，在看書(shū)過(guò)程中，很容易讓自己置身于情節(jié)中去。除此之外，大仲馬的風(fēng)格特點(diǎn)還有，大多作品都以真實(shí)的歷史背景為創(chuàng)作背景，所以在讀大仲馬文學(xué)作品的時(shí)候，仿佛在讀法國(guó)歷史。

　　在《基督山伯爵》中，大仲馬就將創(chuàng)作背景放在了19世紀(jì)法國(guó)皇帝拿破侖“百日王朝”時(shí)期。所以在看《基督山伯爵》時(shí)，很容易得知19世紀(jì)法國(guó)的社會(huì)背景乃至社會(huì)風(fēng)俗。其次，善于設(shè)置懸念，情節(jié)曲折生動(dòng)是大仲馬的又一個(gè)風(fēng)格特點(diǎn)。人們常說(shuō)，非常反轉(zhuǎn)的小說(shuō)結(jié)局，又或者說(shuō)，出人意料的結(jié)局才會(huì)吊足觀眾胃口。如同人們所說(shuō)的那樣，大仲馬經(jīng)常在小說(shuō)中設(shè)置懸念，以及設(shè)置一些環(huán)環(huán)相扣的驚險(xiǎn)歷險(xiǎn)橋段，所以在讀大仲馬作品時(shí)，很容易陷入到作者構(gòu)建的“陷阱”中去。因此，大仲馬的作品有著“歷史驚險(xiǎn)小說(shuō)”之稱(chēng)。

　　大仲馬和小仲馬的關(guān)系

　　大仲馬小仲馬不僅是一對(duì)父子，同時(shí)，大仲馬小仲馬還是法國(guó)19世紀(jì)炙手可熱的作家。如果說(shuō)大仲馬是19世紀(jì)法國(guó)著名的浪漫主義作家的佼佼者，那么小仲馬就是法國(guó)著名現(xiàn)實(shí)主義作家的佼佼者。曾經(jīng)，有人問(wèn)大仲馬在自己所創(chuàng)作的作品中，哪一部是自己最自豪的。大仲馬毫不猶豫的回答道，小仲馬是自己一生最自豪的作品。從大仲馬的回答中來(lái)看，他十分認(rèn)可小仲馬在文學(xué)上的造詣和貢獻(xiàn)。

　　提起大仲馬和小仲馬，大家一定會(huì)想起他們的代表的作品。眾所周知，《基督山伯爵》、《三個(gè)火槍手》、《亨利第三及其宮廷》是大仲馬的代表作品。而說(shuō)起小仲馬代表作時(shí)，很多人都會(huì)脫口而出——《茶花女》。如果分析大仲馬小仲馬文學(xué)作品不同之處的話，那么率先就要從兩人創(chuàng)作特點(diǎn)入手。在大仲馬作品中，隨處可見(jiàn)的是歷史描寫(xiě)。而在小仲馬作品中，大多側(cè)重于現(xiàn)實(shí)刻畫(huà)。

　　在《基督山伯爵》和《三個(gè)火槍手》中，大仲馬都是以法國(guó)歷史為背景，通過(guò)講述主人公的故事，間接體現(xiàn)社會(huì)背景。小仲馬代表作品《茶花女》中，小仲馬通過(guò)描寫(xiě)妓女悲慘生活為起點(diǎn)，一針見(jiàn)血的指出社會(huì)貧富差距的弊端，以及底層人民生活的疾苦。正所謂，環(huán)境影響人的創(chuàng)作靈感。年幼時(shí)期的小仲馬經(jīng)?？匆?jiàn)父親大仲馬游走在諸多女人中間，一生受累于各種各樣的桃色新聞。所以，小仲馬的作品側(cè)重揭示資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)的風(fēng)氣，并且抨擊資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)下的倫理道德。

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