李白又號“謫仙人”，是唐代偉大的浪漫主義詩人。相信大家都對這位詩人多少都有所了解吧!那么你想知道這位著名詩人在小時候是怎樣的呢?如果你想知詳情可千萬別錯過了這篇文章喲!

　　早年天才

　　長安元年(701年)，李白，字太白。其生地今一般認為是唐劍南道綿州(巴西郡)昌隆(后避玄宗諱改為昌明)青蓮鄉(xiāng)。祖籍為甘肅天水。其家世、家族皆不詳。據《新唐書》記載，李白為興圣皇帝(涼武昭王李暠)九世孫，按照這個說法李白與李唐諸王同宗，是唐太宗李世民的同輩族弟。亦有說其祖是李建成或李元吉。

　　神龍元年(705年)， 十一月，武則天去世。李白五歲。發(fā)蒙讀書始于是年?！渡习仓菖衢L史書》云:“五歲誦六甲。”六甲，唐代的小學識字課本，長史，州之次官。

　　開元三年(715年)，李白十五歲。已有詩賦多首，并得到一些社會名流的推崇與獎掖，開始從事社會干謁活動。亦開始接受道家思想的影響，好劍術，喜任俠。是年岑參生。

　　開元六年(718年)，李白十八歲。隱居戴天大匡山(在今四川省江油縣內)讀書。往來于旁郡，先后出游江油、劍閣、梓州(州治在今四川省境內)等地，增長了不少閱歷與見識。

　　詩歌成就

　　【風格】

　　豪邁奔放，清新飄逸，想象豐富，意境奇妙，語言奇妙，浪漫主義，立意清晰。

　　李白生活在盛唐時期，他性格豪邁，熱愛祖國山河，游蹤遍及南北各地，寫出大量贊美名山大川的壯麗詩篇。他的詩，既豪邁奔放，又清新飄逸，而且想象豐富，意境奇妙，語言輕快，人們稱他為“詩仙”。李白的詩歌不僅具有典型的浪漫主義精神，而且從形象塑造、素材攝取、到體裁選擇和各種藝術手法的運用，無不具有典型的浪漫主義藝術特征。

　　李白成功地在中塑造自我，強烈地表現(xiàn)自我，突出抒情主人公的獨特個性，因而他的詩歌具有鮮明的浪漫主義特色。他喜歡采用雄奇的形象表現(xiàn)自我，在詩中毫不掩飾、也不加節(jié)制地抒發(fā)感情，表現(xiàn)他的喜怒哀樂。對權豪勢要，他“手持一枝菊，調笑二千石”(《醉后寄崔侍御》二首之一);看到勞動人民艱辛勞作時，他“心摧淚如雨”。當社稷傾覆、民生涂炭時，他“過江誓流水，志在清中原。拔劍擊前柱，悲歌難重論”(《南奔書懷》)，那樣慷慨激昂;與朋友開懷暢飲時，“兩人對酌山花開，一杯一杯復一杯。我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴來”(《山中與幽人對酌》)，又是那樣天真直率?？傊?，他的詩活脫脫地表現(xiàn)了他豪放不羈的性格和倜(俶)儻不群的形象。

　　豪放是李白詩歌的主要特征。除了思想性格才情遭際諸因素外，李白詩歌采用的藝術表現(xiàn)手法和體裁結構也是形成他豪放飄逸風格的重要原因。善于憑借想象，以主觀現(xiàn)客觀是李白詩歌浪漫主義藝術手法的重要特征。幾乎篇篇有想象，甚至有的通篇運用多種多樣的想象?，F(xiàn)實事物、自然景觀、神話傳說、歷史典故、夢中幻境，無不成為他想象的媒介。常借助想象，超越時空，將現(xiàn)實與夢境、仙境，把自然界與人類社會交織一起，再現(xiàn)客觀現(xiàn)實。他筆下的形象不是客觀現(xiàn)實的直接反映，而是其內心主觀世界的外化，藝術的真實。

　　李白詩歌的浪漫主義藝術手法之一是把擬人與比喻巧妙地結合起來，移情于物，將物比人。

　　李白詩歌的另一個浪漫主義藝術手法是抓住事情的某一特點，在生活真實的基礎上，加以大膽的想象夸張。他的夸張不僅想象奇特，而且總是與具體事物相結合，夸張得那么自然，不露痕跡;那么大膽，又真實可信，起到突出形象、強化感情的作用。有時他還把大膽的夸張與鮮明的對比結合起來，通過加大藝術反差，加強藝術效果。

　　李白最擅長的體裁是七言歌行和絕句。李白的七言歌行又采用了大開大合、跳躍宕蕩的結構。詩的開頭常突兀如狂飆驟起，而詩的中間形象轉換倏忽，往往省略過渡照應，似無跡可循，詩的結尾多在感情高潮處戛然而止。

　　李白的五七言絕句，更多地代表了他的詩歌清新明麗的風格。如《早發(fā)白帝城》、《送孟浩然之廣陵》、《靜夜思》等，妙在“只眼前景、口頭語、而有弦外音、味外味，使人神遠。”(《說詩晬語》上)。

　　【語言】

　　李白詩歌的語言，有的清新如同口語，有的豪放，不拘聲律，近于散文，但都統(tǒng)一在“清水出芙蓉，天然去雕飾”的自然美之中。這和他自覺地追求自然美有關。他繼承陳子昂的文學主張，以恢復詩騷傳統(tǒng)為已任，曾說“梁陳以來，艷薄斯極，沈休文又尚以聲律，將復古道，非我而誰歟?”(孟棨《本事詩·高逸》)他崇尚“清真”，諷刺“雕蟲喪天真”的丑女效顰，邯鄲學步。他的詩歌語言的自然美又是他認真學習民歌明白通俗的特點的結果，明白如話，通俗生動。

　　經典詩句

　　1) 赧郎明月夜，歌曲動寒川。 —— 李白《秋浦歌》

　　2) 長風幾萬里，吹度玉門關。 —— 李白《關山月》

　　3) 春風不相識，何事入羅幃。 —— 李白《春思》

　　4) 兩水夾明鏡，雙橋落彩虹。 —— 李白《秋登宣城謝脁北樓》

　　5) 又疑瑤臺鏡，飛在青云端。 —— 李白《古朗月行》

　　6) 兩人對酌山花開，一杯一杯復一杯。 —— 李白《山中與幽人對酌》

　　7) 含光混世貴無名，何用孤高比云月?吾觀自古賢達人，功成不退皆殞身。 —— 李白《行路難·其三》

　　8) 唯愿當歌對酒時，月光長照金樽里。 —— 李白《把酒問月·故人賈淳令予問之》

　　9) 江城如畫里，山晚望晴空。 —— 李白《秋登宣城謝脁北樓》

　　10) 天長路遠魂飛苦，夢魂不到關山難。 —— 李白《長相思·其一》

　　11) 曉戰(zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍。 —— 李白《塞下曲六首·其一》

　　12) 月既不解飲，影徒隨我身。 —— 李白《月下獨酌四首·其一》

　　13) 我醉君復樂，陶然共忘機。 —— 李白《下終南山過斛斯山人宿置酒》

　　14) 暫伴月將影，行樂須及春。 —— 李白《月下獨酌四首·其一》

　　15) 孤燈不明思欲絕，卷帷望月空長嘆。 —— 李白《長相思·其一》

　　16) 一為遷客去長沙，西望長安不見家。 —— 李白《與史郎中欽聽黃鶴樓上吹笛 》

　　17) 南湖秋水夜無煙，耐可乘流直上天。 —— 李白《游洞庭湖五首·其二》

　　18) 冬夜夜寒覺夜長，沉吟久坐坐北堂。 —— 李白《夜坐吟》

　　19) 絡緯秋啼金井闌，微霜凄凄簟色寒。 —— 李白《長相思·其一》

　　20) 云間連下榻，天上接行杯。 —— 李白《與夏十二登岳陽樓》

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