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唐代詩(shī)人杜牧的名句有哪些

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  杜牧是唐代杰出的詩(shī)人、散文家,相信大家也度過(guò)不少他創(chuàng)作的作品吧,那么你知道在這些作品當(dāng)中,分別有哪些最經(jīng)典的經(jīng)典名言嗎?如果你想知道就更加不能錯(cuò)過(guò)這篇文章了。

  經(jīng)典名句

  1、暮靄生深樹(shù),斜陽(yáng)下小樓。

  2、青山隱隱水迢迢,秋盡江南草未凋。 ----《寄揚(yáng)州韓綽判官》

  3、折戟沉沙鐵未銷(xiāo),自將磨洗認(rèn)前朝.

  東風(fēng)不與周郎便,銅雀春深鎖二喬. ----《赤壁》

  4、自是尋春去校遲,不須惆悵怨芳時(shí)。 ----《悵詩(shī)》

  5、落魄江湖載酒行,楚腰纖細(xì)掌中輕。十年一覺(jué)揚(yáng)州夢(mèng),贏得青樓薄幸名。 ----《遣懷》

  6、公道世間唯白發(fā) 貴人頭上不曾饒

  7、勝敗兵家事不期,包羞榮辱是男兒。江東子弟多才俊,卷土重來(lái)未可知。 ----《題烏江亭》

  8、玉子紋楸一路饒,最宜檐雨竹蕭蕭。

  羸形暗去春泉長(zhǎng),拔勢(shì)橫來(lái)野火燒。

  守道還如周柱史,鏖兵不羨霍嫖姚。

  浮生七十更萬(wàn)日,與子期于局上銷(xiāo)。 ----《送國(guó)棋王逢》

  9、正是客心孤回處,誰(shuí)家紅袖憑江樓。 ----《南陵道中》

  10、去夏疏雨余,同倚朱闌語(yǔ)。

  當(dāng)時(shí)樓下水,今日到何處?

  恨如春草多,事與孤鴻去。

  楚岸柳何窮,別愁紛若絮。 ----《題安州浮云寺樓寄湖州張郎中》

  11、尺素在魚(yú)腸,寸心憑雁足

  12、東風(fēng)不與周郎便,銅雀春深鎖二喬。 ----《赤壁》

  13、煙籠寒水月籠沙,夜泊秦淮近酒家。

  商女不知亡國(guó)恨,隔江猶唱后庭花。 ----《泊秦淮》

  14、清時(shí)有味是無(wú)能,閑愛(ài)孤云靜愛(ài)僧。

  欲把一麾江海去,樂(lè)游原上望昭陵。 ----《將赴吳興登樂(lè)游原》

  15、秦愛(ài)紛奢,人亦念其家。奈何取之盡錙銖,用之如泥沙? ----《阿房宮賦》

  人物評(píng)價(jià)

  李商隱《杜司勛》:高樓風(fēng)雨感斯文,刻意傷春復(fù)傷別,短翼差池不及群。人間惟有杜司勛。

  《唐才子傳》:后人評(píng)牧詩(shī),如銅丸走坂,駿馬注坡,謂圓快奮爭(zhēng)也。

  《宣和書(shū)譜》:牧作行、草,氣格雄健,與其文章相表里。

  劉熙載:其詩(shī)“雄姿英發(fā)”。細(xì)讀杜牧,人如其詩(shī),個(gè)性張揚(yáng),如鶴舞長(zhǎng)空,俊朗飄逸。

  胡震亨:杜牧之門(mén)第既高,神穎復(fù)雋,感慨時(shí)事,條畫(huà)率中機(jī)宜,居然具宰相作略。

  董其昌:余所見(jiàn)顏、柳以后,若溫飛卿與(杜)牧之亦名家也。

  葉奕苞:牧之書(shū)蒲灑流逸,深得六朝人風(fēng)韻,宗伯(董其昌)云:顏、柳以后,若溫飛卿,杜牧之,亦名家也。

  劉克莊云:“牧于律中常寓少拗峭,以矯時(shí)弊。”(《后村詩(shī)話》)

  楊慎:(杜牧)詩(shī)豪而艷、宕而麗,于律詩(shī)中特寓拗峭,以矯時(shí)弊。

  趙翼《歐北詩(shī)話》說(shuō):自中唐以后,律詩(shī)盛行,競(jìng)講聲病,故多音節(jié)和諧,風(fēng)調(diào)圓美。杜牧之恐流于弱,特創(chuàng)豪宕波峭一派,以力矯其弊。山谷因之,亦務(wù)為峭拔,不肯隨俗為波靡,此其一生命意所在也。

  陸游:勛業(yè)文章意已闌,暮年不足是看山。江南寺寺樓堪倚,安得身如杜牧閑。

  楊萬(wàn)里:不應(yīng)李杜翻鯨海,更羨夔龍集鳳池。道是樊川輕薄殺,猶將萬(wàn)戶比千詩(shī)。

  散文成就

  王西平、張?zhí)铩堵哉摱拍恋奈暮唾x》較全面地論述了《樊川文集》中杜牧的文和賦,認(rèn)為其主要特點(diǎn)是:一、筆鋒犀利,寓意深刻;二、旁征博引,條分縷析,說(shuō)理充分;三、議論和抒情相結(jié)合,議論中帶有濃郁的抒情色彩;四、善于形象地描寫(xiě)、敘述,鮮明生動(dòng),富于真切感。文章又指出,可以從兩方面看出他的文章從唐向宋過(guò)渡的印跡:一是開(kāi)宋文明白曉暢之先河,二是奠定了驕散結(jié)合的文賦基礎(chǔ)??莛B(yǎng)厚((論杜牧的散文》5指出杜牧的散文在思想內(nèi)容方面所取得的成就,主要表現(xiàn)在政論談兵的長(zhǎng)篇政論文中,他們的藝術(shù)熱點(diǎn)是:縱橫設(shè)辯,文勢(shì)充沛。結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),推理周密。巧用偶句,散驕相輝。而他的一些記人敘事抒情狀物的文章在藝術(shù)上也別開(kāi)生面,獨(dú)具匠心。文章最后說(shuō),“杜牧在繼承韓愈所領(lǐng)導(dǎo)的古文運(yùn)動(dòng)優(yōu)良傳統(tǒng)的同時(shí),又能獨(dú)辟蹊徑,自成一家。”吳在慶《杜牧與韓愈古文運(yùn)動(dòng)》認(rèn)為,從杜牧的創(chuàng)作主張及創(chuàng)作實(shí)踐看,他與韓柳、特別是韓愈的淵源關(guān)系是明顯的。它主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面:一、在對(duì)待文章的意、氣、辭的關(guān)系上,杜牧繼承了韓柳的觀點(diǎn),又有所發(fā)展。二、杜牧提出的文以氣輔的主張,也與韓愈所說(shuō)的“氣”的概念大體相同。三、在對(duì)待文章的詞采章句、文體的形式上,也可看出杜牧對(duì)韓柳的繼承和發(fā)展關(guān)系。文章最后指出,在晚唐時(shí)代,驕文隨著文風(fēng)的浮艷有所發(fā)展的情況下,杜牧卻能反浮艷,堅(jiān)持散體文的方向,力避用驕,實(shí)在比韓愈徹底。


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