謝朓是永明時(shí)期最具有代表力的文人，謝朓的山水詩(shī)技藝細(xì)密，他的作品中光色的描寫細(xì)微。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你搜集謝朓山水詩(shī)介紹的相關(guān)內(nèi)容，希望對(duì)你有幫助!

　　謝朓山水詩(shī)介紹

　　謝朓是永明時(shí)期最具有代表力的文人，謝朓的山水詩(shī)技藝細(xì)密，他的作品中光色的描寫細(xì)微，詩(shī)中處處體現(xiàn)著與傳統(tǒng)山水畫相通的空間透視力，其作品的風(fēng)格和文學(xué)影響直接推動(dòng)了南朝風(fēng)景詩(shī)歌的發(fā)展。

　　謝朓山水詩(shī)中對(duì)山水景物的描摹大多采取工筆淡抹的寫作手法，這與他對(duì)景物細(xì)微的觀察是離不開的，如其山水詩(shī)《觀朝雨》中的“空蒙如薄霧，散漫似輕埃”，對(duì)細(xì)雨的描寫相當(dāng)入微細(xì)致，可見其非凡的觀察力。謝朓的山水詩(shī)大多都為五言律詩(shī)，還有一些樂府體的詩(shī)歌。因?yàn)橹x朓極其講究詩(shī)歌的音律和對(duì)仗，和近體詩(shī)有異曲同工之處，嚴(yán)羽在《滄浪詩(shī)話》中稱其的詩(shī)為“已有全篇似唐人者”。

　　謝朓的山水還以其“清麗”的特點(diǎn)聞名，因?yàn)樗脑?shī)人情操很高，還有江南秀麗如畫的風(fēng)景對(duì)他的影響也是不可忽視的，江南作為文化發(fā)展重地，其地方本身活潑的民歌和有七八十年之久的山水詩(shī)的歷史為謝朓營(yíng)造一個(gè)良好的文學(xué)氛圍。在其詩(shī)歌作品《江上曲》、《王遜游》中有直接的體現(xiàn)。

　　當(dāng)然謝朓的詩(shī)歌也不是沒有被人批評(píng)過(guò)，后人有評(píng)價(jià)謝朓的山水詩(shī)“有句無(wú)篇”，這和當(dāng)時(shí)山水詩(shī)的發(fā)展階段有密不可分的聯(lián)系，因?yàn)楫?dāng)時(shí)山水詩(shī)的發(fā)展是處于初級(jí)階段，山水詩(shī)因?yàn)槭敲鑼懮剿?，所以直接將山水作為描寫?duì)象，心有感觸便直接有感而發(fā)了，沒有達(dá)到后期的山水詩(shī)那樣情景交融、人景合一的境界也是可以理解的。

　　謝朓玉階怨介紹

　　《玉階怨》是南朝齊代的詩(shī)人謝朓在其作品中少有的宮怨詩(shī)，詩(shī)歌中借助描寫班婕妤的哀怨，表達(dá)封建時(shí)期被君王遺棄的婦女所遭遇的哀愁，這首詩(shī)后來(lái)被作為樂府詩(shī)被收入《樂府詩(shī)集》中。

　　謝朓的《玉階怨》是在晉代陸機(jī)的《班婕妤》的基礎(chǔ)上有感而發(fā)，詩(shī)歌中的故事背景是漢成帝時(shí)期，班婕妤在漢成帝有了新寵趙飛燕之后漸漸失去皇帝的寵愛，對(duì)自己的地位很是擔(dān)心，便寫下了《紈扇詩(shī)》和《自悼賦》，基調(diào)凄涼慘淡。

　　謝朓的這首《玉階怨》表現(xiàn)力極強(qiáng)而又含蓄凝練，詩(shī)歌首句便點(diǎn)名時(shí)間，地點(diǎn)，寫出夕陽(yáng)十分的冷宮偏僻、幽凄的情景，其中“夕殿下珠簾”中的“殿”直接照應(yīng)題目“玉階”，讓讀者對(duì)全詩(shī)的環(huán)境進(jìn)行一個(gè)快速的了解，并且首句便渲染了清冷的氣氛，奠定全詩(shī)的感情基調(diào)。接著作者又以動(dòng)襯靜，寫到了閃爍的螢火蟲，螢火蟲的出現(xiàn)暗示了當(dāng)時(shí)的環(huán)境很是清幽，情感表達(dá)地很是委婉輕柔，連螢火蟲都停息不飛了，表現(xiàn)怨女等待時(shí)間之久，構(gòu)思巧妙。

　　最后兩句即使直接抒發(fā)怨女的心情，寫宮女為君主縫制衣服，希望可以得到君王的寵幸，這小小的幻想讓人不得不對(duì)宮女的經(jīng)歷和感情感到憐惜，而尾句“思君此何極”就是直抒胸臆了，宮女的哀愁一瀉千里，將全詩(shī)要表達(dá)的感情表達(dá)的韻味連綿下去，讓人回味深遠(yuǎn)。

　　本詩(shī)依然是謝朓的一貫寫作特色，細(xì)致入微的觀察和清新俊逸的風(fēng)格，意境新穎而又極其富有情致，是宮怨詩(shī)中的上等佳作。