程硯秋的一生是怎樣
程硯秋是“程派”創(chuàng)始人，也是戲曲藝術(shù)上的大師，一生之中留下了許多經(jīng)典的曲目，下面是學(xué)習(xí)啦小編搜集整理的程硯秋的一生是怎樣，希望對你有幫助。
程硯秋的一生是怎樣
程硯秋出生于1904年1月1日，在1958年去世，是著名的表演藝術(shù)家。其實說起來，程硯秋還是個滿洲人，并且和榮祿是同一族人，也就是我們常常聽到的瓜爾佳氏。程硯秋這個名字說起來也是話長了。本來開始的時候是承麟，但是他的老師把“承”改成了姓氏中的“程”。而他最開始的藝名也并不是現(xiàn)在的名字，而是用了好幾個藝名，包括居儂、艷秋，最后才被改為程硯秋。程硯秋因為功力深厚而被列入四大名旦，同時他自己也開創(chuàng)了程派。
程硯秋6歲開始學(xué)習(xí)京劇，后來先是向梅蘭芳拜師學(xué)習(xí)京劇，后來又在梅蘭芳老師王瑤卿的指點下，逐漸發(fā)展出具有自己特色的程派唱腔。而程硯秋自從18歲的時候，第一次到上海演出，就轟動了整個戲曲界。
程硯秋和梅蘭芳一樣，都是愛國主義的擁護者，曾經(jīng)還為抗日捐贈過款項，因為拒絕唱戲給日本人聽，在戰(zhàn)爭結(jié)束前，他只好一直在老家務(wù)農(nóng)。但是后來分別擔(dān)任過戲曲研究院院長和人大代表，是一名非常優(yōu)秀的共產(chǎn)黨員。1958年的時候，程硯秋因為心肌梗塞在北京去世。
程硯秋代表作有哪些
程硯秋是一個實力強而且進步非常迅速的人，并且非常容易接受新的思想潮流，當(dāng)他看到廣大的社會勞動底層人民，一直處在水深會熱之中，并且得不到應(yīng)有的平等對待的時候，程硯秋心里是十分心痛的，在這樣的心理狀態(tài)下，程硯秋改編和創(chuàng)作了許多關(guān)于愛國和民主思想的全新劇目，那個時期程硯秋代表作有《文姬歸漢》、《荒山淚》等。
程硯秋的表演無論是在眼神還是身段，或者說其他各個方面都有著一些與眾不同的地方，這就是他的創(chuàng)新，將其他的藝術(shù)融合到自己的創(chuàng)作昂中，這也是程硯秋比較突出的地方。而這些元素在程硯秋的代表作中都可以看的出來。
而在程硯秋代表作中，最具有代表性的還要說是《英臺抗婚》。在這出劇目中，《關(guān)禮》、《抗婚》和《祭墳》這三場戲具有獨特的程硯秋風(fēng)格，可以說是程硯秋代表作中的佼佼者。這出戲無論是在唱腔風(fēng)格和舞臺表演和設(shè)計等等各個方面，都對原本存在的傳統(tǒng)藝術(shù)做了相當(dāng)大的創(chuàng)新，同時它作為程硯秋的代表作品，也得到了人們的認(rèn)可，這對于戲劇藝術(shù)來說，又是一場新的變革。
程硯秋為什么不收女弟子
其實關(guān)于程硯秋為何不收女弟子的原因，也曾經(jīng)有過不少的說法和猜測，但是對于程硯秋為何不收女弟子的真實原因，卻也沒有人知道。當(dāng)然，有的人說，程硯秋是嫌女人太麻煩，這樣的說法未免太膚淺了一些。
那么程硯秋為何不收女弟子呢?其實每個大藝術(shù)家或許多多少少都要有一些怪癖，這也許就是程硯秋沒有原因的堅持吧。但是我們都知道的是，程硯秋并不允許自己的孩子學(xué)戲，主要就是因為他從小多少接受過一些封建教育，總覺得藝人這個行業(yè)，所要承受的輿論實在太多，而有些人就算你成了角，也依舊會看不起你，所以無論如何也不肯孩子學(xué)戲。由此我們可以推論一下，是不是也是因為程硯秋擔(dān)心女弟子也要承受這樣的輿論才會拒收女弟子的呢?
其實在程硯秋晚期也曾經(jīng)受過女弟子，這個弟子就是江新榮，當(dāng)初是因為周的力薦，程硯秋才破例收了女弟子。在教導(dǎo)的過程中，程硯秋曾經(jīng)講過，女生的嗓子要天生比男生窄，要江新榮放寬了嗓子唱。那么我們是不是可以由此推測為，程硯秋為何不收女弟子的原因就是女的要比男生嗓子窄一些呢?
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