德國(guó)詩(shī)人布萊希特簡(jiǎn)介
布萊希特是德國(guó)著名的戲劇家和詩(shī)人，原名貝爾托·布萊希特，下面是學(xué)習(xí)啦小編為你收集整理的布萊希特簡(jiǎn)介，希望對(duì)你有幫助!
布萊希特簡(jiǎn)介
布萊希特，原名貝爾托·布萊希特，是德國(guó)著名的戲劇家和詩(shī)人，1898年2月10日出生于德國(guó)巴伐利亞奧格斯堡鎮(zhèn)，在1956年8月14日逝于柏林，他的戲劇作品有《四川好人》《高加索灰闌記》《大膽媽媽和她的孩子們》等，布萊希特對(duì)戲劇理論發(fā)展做出了重大的創(chuàng)新和重構(gòu)，對(duì)德國(guó)的戲劇發(fā)展做出了重要的貢獻(xiàn)。
布萊希特出生于一個(gè)優(yōu)渥的家庭，從6歲開始接受人文科學(xué)的教育啟蒙，對(duì)藝術(shù)文學(xué)有濃厚的興趣。16年就開始給地方報(bào)紙投稿，并寫了人生中第一個(gè)劇本《圣經(jīng)》。1917年開始，布萊希特進(jìn)入慕尼黑的路德維希-馬克西米立克大學(xué)讀醫(yī)學(xué)，并在第一次世界大戰(zhàn)被征召入伍當(dāng)衛(wèi)生兵，但是戰(zhàn)爭(zhēng)很快就結(jié)束了，而布萊希特在那時(shí)已經(jīng)對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)有了批判態(tài)度。
1922年布萊希特憑借《夜半鼓聲》獲得了，克萊斯特最佳年輕劇作家獎(jiǎng)，那時(shí)他才24歲， 并有婚姻家庭，妻子是一名歌劇演唱家，1924年搬到柏林，在1933年德國(guó)發(fā)生國(guó)會(huì)縱火案后，攜全家人逃到蘇黎世，從此開始流亡生涯，直到15年后，在流亡期間，足跡起遍了歐洲的各個(gè)角落，也見(jiàn)識(shí)到了不同國(guó)家不同階層的社會(huì)生活，這為布萊希特的戲劇追求，提供了源源不斷的素材和靈感。
布萊希特對(duì)戲劇的追求不僅僅執(zhí)著于藝術(shù)的高地，還夾雜著諷古喻今的政治態(tài)度，這也是讓布萊希特開始15年流亡生涯的本質(zhì)原因，但是對(duì)政治的態(tài)度并沒(méi)有損害布萊希特的藝術(shù)成就。
布萊希特作品
布萊希特，原名貝爾托·布萊希特，德國(guó)著名的戲劇家和詩(shī)人，生于1898年2月10日，卒于1956年8月14日，布萊希特作品，主要分為戲劇理論著作《戲劇小工具篇》、《戲劇小工具篇補(bǔ)遺》，和戲劇劇本《大膽媽媽和他的孩子們》、《梅辛考夫》、《母親》、《四川好人》。
布萊希特出生于德國(guó)巴伐利亞奧格斯堡鎮(zhèn)，父親是一個(gè)造紙廠的廠長(zhǎng)，家庭條件優(yōu)越，從小就能接受到人文學(xué)科的啟蒙教育，為他以后從事戲劇研究打下了基礎(chǔ)。在16歲時(shí)寫出了自己的第一部戲劇劇本《圣經(jīng)》，從青年時(shí)期就對(duì)國(guó)家政治，戰(zhàn)爭(zhēng)機(jī)器有了自己的認(rèn)識(shí)。
布萊希特作品很多，基本上都作為教科書樣的存在而流傳后世，著名的戲劇作品有《第三帝國(guó)的恐怖與災(zāi)難》、《高加索灰闌記》、《伽利略傳》、《卡拉爾大娘的槍》、《潘蒂拉老爺和他的男仆馬狄》，《圓頭黨和尖頭黨》、還有改編的舞臺(tái)劇《在第二次世界大戰(zhàn)中的帥克》等。而戲劇理論著作則有《論實(shí)驗(yàn)戲劇》、《中國(guó)戲劇表演藝術(shù)的間離方法》、《表演藝術(shù)新技巧》、《買黃銅》等。
布萊希特還是一個(gè)中國(guó)通，深受中國(guó)古典文學(xué)的熏陶，他在流亡莫斯科時(shí)還看過(guò)當(dāng)時(shí)梅蘭芳在俄的表演，還和中國(guó)作家老舍相談甚歡，布萊希特到晚年時(shí)，身上有一股中國(guó)知識(shí)分子慣有的謙和和恭順氣質(zhì)，這在西方的知識(shí)分子身中是很少見(jiàn)的。
布萊希特與京劇的聯(lián)系
布萊希特，世界戲劇發(fā)展史上的名人，德國(guó)著名的戲劇家和詩(shī)人，他的布萊希特表演體系，也稱為布氏學(xué)派“間離方法”“陌生化方法”，和當(dāng)時(shí)享譽(yù)戲劇界的斯坦尼斯拉夫斯基體系齊名，生于1898年2月10日，卒于1956年8月14日，主要的戲劇作品有戲劇著作有：《大膽媽媽和他的孩子們》、《梅辛考夫》、《母親》、《四川好人》、《論實(shí)驗(yàn)戲劇》、《中國(guó)戲劇表演藝術(shù)的間離方法》等。
布萊希特與京劇，有著不解之緣，作為一個(gè)中國(guó)文化愛(ài)好者，早在布萊希特接受馬克思等共產(chǎn)主義理論時(shí)，就開始涉獵中國(guó)古典哲學(xué)著作《道德經(jīng)》、《墨經(jīng)》等，受過(guò)中國(guó)古典哲學(xué)的啟蒙，布萊希特和京劇也開始慢慢聯(lián)結(jié)在一起，他開始關(guān)注中國(guó)的古典戲劇，不僅研究中國(guó)戲劇理論的框架結(jié)構(gòu)，還直接借用中國(guó)的戲劇表現(xiàn)形式在自己的作品中，《四川好人》就是布萊希特以關(guān)漢卿的雜劇《救風(fēng)塵》為靈感創(chuàng)作的，布萊希特還專門研究了中國(guó)戲劇與歐洲戲劇在表現(xiàn)形式的區(qū)別和關(guān)聯(lián)，著作有《中國(guó)戲劇表演藝術(shù)的間離方法》，布萊希特深受中國(guó)古典文化的熏陶，他不僅熱愛(ài)中國(guó)古代文化，書房里常年掛有中國(guó)山水畫，還隨著攜帶著中國(guó)文化經(jīng)典《墨子》，并寫了大量的讀書筆記，這在西方的知識(shí)分子中是非常少見(jiàn)的，在莫斯科流亡期間，還專門觀看過(guò)京劇大師梅蘭芳的表演。
猜你感興趣：
德國(guó)詩(shī)人布萊希特簡(jiǎn)介
