威廉·莎士比亞是英國(guó)著名作家,文學(xué)家，詩人，被人尊稱為莎翁，更被中國(guó)作家魯迅所推崇?！妒男性姟贰锻崴股倘恕返茸髌房缭?a href='http://www.rzpgrj.com/xuexifangfa/lishi/' target='_blank'>歷史的長(zhǎng)河依然被津津樂道。下面是學(xué)習(xí)啦小編搜集整理的詩人莎士比亞的簡(jiǎn)介，希望對(duì)你有幫助。

　　詩人莎士比亞的簡(jiǎn)介

　　威廉·莎士比亞(William Shakespeare，1564-1616)是歐洲文藝復(fù)興時(shí)期最重要的作家，杰出的戲劇家和詩人，也是西方文藝史上最杰出的作家之一，全世界最卓越的文學(xué)家之一。他在歐洲文學(xué)史上占有特殊的地位，被喻為“人類文學(xué)奧林匹克山上的宙斯”。 他亦跟古希臘三大悲劇家埃斯庫(kù)勒斯(Aeschylus)、索?？死锼?Sophocles)及歐里庇得斯(Euripides)合稱戲劇史上四大悲劇家。2016年是莎士比亞逝世400周年。

　　莎士比亞的作品風(fēng)格

　　莎士比亞最早的劇作是以當(dāng)時(shí)常見的風(fēng)格寫成。他采用標(biāo)準(zhǔn)的語言書寫，常常不能根據(jù)角色和劇情的需要而自然釋放。詩文由擴(kuò)展而定，有時(shí)含有精心的隱喻和巧妙構(gòu)思，語言通常是華麗的，適合演員高聲朗讀而不是說話。一些評(píng)論家的觀點(diǎn)認(rèn)為，《泰特斯·安特洛尼克斯》中莊重的演說詞，經(jīng)常阻礙了情節(jié);《維洛那二紳士》的臺(tái)詞被評(píng)論為做作不自然。

　　很快莎士比亞從傳統(tǒng)風(fēng)格轉(zhuǎn)向他自己的特點(diǎn)。《理查三世》開幕時(shí)的獨(dú)白開創(chuàng)了中世紀(jì)戲劇中的邪惡角色。同時(shí)，理查生動(dòng)的充滿自我意識(shí)的獨(dú)白延續(xù)到莎士比亞成熟期劇作中的自言自語。沒有單獨(dú)一個(gè)劇本標(biāo)志著從傳統(tǒng)風(fēng)格到自由風(fēng)格的轉(zhuǎn)換，莎士比亞的整個(gè)寫作生涯中綜合了這兩種風(fēng)格，《羅密歐與朱麗葉》可能是這種混合風(fēng)格最好的詮釋。到1590年代中期創(chuàng)作《羅密歐和朱麗葉》、《理查二世》和《仲夏夜之夢(mèng)》時(shí)期，莎士比亞開始用更自然的文字寫作。他漸漸將他的隱喻和象征轉(zhuǎn)為劇情發(fā)展的需要。莎士比亞慣用的詩的形式是無韻詩，同時(shí)結(jié)合抑揚(yáng)格五音步。實(shí)際上，這意味著他的詩通常是不押韻的，每行有10個(gè)音節(jié)，在朗讀時(shí)每第二個(gè)音節(jié)為重音。他早期作品的無韻詩和后期作品有很大區(qū)別。詩句經(jīng)常很優(yōu)美，但是句子傾向于開始、停頓、并結(jié)束在行尾，這樣有可能導(dǎo)致枯燥。當(dāng)莎士比亞精通傳統(tǒng)的無韻詩后，他開始打斷和改變規(guī)律。這項(xiàng)技巧在《朱利葉斯·凱撒》和《哈姆雷特》等劇本的詩文中釋放出新的力量和靈活性。

　　《哈姆雷特》之后，莎士比亞的文風(fēng)變化更多，尤其是后期悲劇中更富有感情的段落。英國(guó)文學(xué)評(píng)論家安德魯·塞西爾·布拉德利將這種風(fēng)格描述為“更緊湊、明快、富有變化，并且在結(jié)構(gòu)上比較不規(guī)則，往往錯(cuò)綜復(fù)雜或者省略”。在他創(chuàng)作生涯后期，莎士比亞采用了很多技巧來達(dá)到這些效果，其中包括跨行連續(xù)、不規(guī)則停頓和結(jié)束、以及句子結(jié)構(gòu)和長(zhǎng)度極度變化。完整地理解意思對(duì)聽眾是挑戰(zhàn)。后期的傳奇劇，情節(jié)及時(shí)而出人意料地變換，創(chuàng)造了一種末期的詩風(fēng)，其特點(diǎn)是長(zhǎng)短句互相綜合、分句排列在一起、主語和賓語倒轉(zhuǎn)、詞語省略，產(chǎn)生了自然的效果。

　　莎士比亞詩文的特征和劇院實(shí)際效果有關(guān)。象那個(gè)時(shí)代所有的劇作家一樣，莎士比亞將弗朗西斯克·彼特拉克和拉斐爾·霍林斯赫德等創(chuàng)作的故事戲劇化。他改編了每一個(gè)情節(jié)來創(chuàng)造出幾個(gè)觀眾注意的中心，同時(shí)向觀眾展示盡可能多的故事片段。設(shè)計(jì)的特點(diǎn)保證了莎士比亞的劇作能夠被翻譯成其他語言、剪裁、寬松地詮釋，而不會(huì)丟失核心劇情。當(dāng)莎士比亞的技巧提高后，他賦予角色更清晰和更富有變化的動(dòng)機(jī)以及說話時(shí)獨(dú)一無二的風(fēng)格。然而，后期的作品中他保留了前期風(fēng)格的特點(diǎn)。在后期的傳奇劇中，他故意轉(zhuǎn)回到更虛假的風(fēng)格，這種風(fēng)格著重了劇院的效果。

　　莎士比亞創(chuàng)作的藝術(shù)特色可以歸納為如下幾點(diǎn)：

　　第一，堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作原則，認(rèn)為戲劇是反映人生的一面鏡子。

　　第二，追求自然的表演理論，認(rèn)為演劇要真實(shí)，切忌過火。

　　第三，情節(jié)生動(dòng)豐富，一個(gè)劇里常有幾條交織在一起的復(fù)雜線索，悲喜劇因素結(jié)合在一起。

　　第四，塑造了一系列具有鮮明個(gè)性的藝術(shù)形象。如哈姆雷特、福斯塔夫。

　　第五，人物語言性格化，如哈姆雷特的話富有哲理和詩意，御前大臣波洛涅斯的語言矯揉造作，伊阿古的語言充滿穢言穢語。據(jù)電子計(jì)算機(jī)統(tǒng)計(jì)，莎士比亞創(chuàng)作的詞匯量有29066個(gè)。

　　莎士比亞的成就榮譽(yù)

　　莎士比亞在所有的文學(xué)人物中首屈一指。今天很少有人談喬叟、維吉爾、甚至荷馬的作品，但是要上演一部莎士比亞的戲劇，肯定會(huì)有很多觀眾。莎士比亞創(chuàng)造詞匯的天才是無與倫比的，他的話常被引用──甚至包括從未看過或讀過他的戲劇的人。況且他的名氣也并非曇花一現(xiàn)。近四百年來他的作品一直給讀者和評(píng)論家?guī)砹嗽S多歡樂。由于莎士比亞的作品已經(jīng)接受住了時(shí)間的考驗(yàn)，因此在將來的許許多多世紀(jì)里也將會(huì)受到普遍歡迎，這一推測(cè)看來不無道理。

　　在評(píng)價(jià)莎士比亞的影響時(shí)，讀者應(yīng)該這樣考慮，如果沒有他，就根本不會(huì)有他的作品(當(dāng)然類似的論斷適合于每一位文學(xué)藝術(shù)人物，但是這個(gè)因素在評(píng)價(jià)一般的藝術(shù)家的影響時(shí)看來并不特別重要)。

　　據(jù)統(tǒng)計(jì)，莎士比亞用詞高達(dá)兩萬格以上。它廣泛采用民間語言(如民謠、俚語、古諺語和滑稽幽默的散文等)，注意吸收外來詞匯，還大量運(yùn)用比喻、隱喻、雙關(guān)語，可謂集當(dāng)時(shí)英語之大成。莎劇中許多語句已成為現(xiàn)代英語中的成語、典故和格言。相對(duì)而言，他早期的劇作喜歡用華麗鏗鏘的詞句;后來的成熟作品則顯得更得心應(yīng)手，既能用豐富多樣的語言貼切而生動(dòng)的表現(xiàn)不同人物的特色，也能用樸素自然的詞句傳達(dá)扣人心弦的感情和思想。

　　雖然莎士比亞用英文寫作，但是他是一位真正聞名世界的人物。雖然英語不完全是一種世界語言，但是它比任何其它語言都更接近世界語言。而且莎士比亞的作品被譯成許多種文學(xué)，許多國(guó)家都讀他的著作，上演他的戲劇。

　　莎士比亞與世界圖書與版權(quán)日：4月23日，對(duì)于世界文學(xué)領(lǐng)域是一個(gè)具有象征性的日子，因?yàn)橥?middot;莎士比亞在1616年的這一天去世。1995年在巴黎召開的聯(lián)合國(guó)教科文組織大會(huì)選擇這一天，向全世界的書籍和作者表示敬意;鼓勵(lì)每個(gè)人，尤其是年輕人，去發(fā)現(xiàn)閱讀的快樂，并再度對(duì)那些為促進(jìn)人類的社會(huì)和文化進(jìn)步做出無以替代的貢獻(xiàn)的人表示尊敬。1995年11月，聯(lián)合國(guó)教科文組織第二十八次大會(huì)通過決議，宣布每年4月23日為世界圖書和版權(quán)日。

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