畫(huà)家馬奈的簡(jiǎn)介
馬奈是歷史上非常有名望的一位畫(huà)家，在繪畫(huà)藝術(shù)的歷史上十分的有名氣，他對(duì)當(dāng)時(shí)整個(gè)世界的繪畫(huà)發(fā)展都做出重大貢獻(xiàn)，下面是學(xué)習(xí)啦小編搜集整理的畫(huà)家馬奈的簡(jiǎn)介，希望對(duì)你有幫助。
畫(huà)家馬奈的簡(jiǎn)介
愛(ài)德華·馬奈(édouardManet，1832.01.23-1883.04.30)是19世紀(jì)印象主義的奠基人之一，1832年出生于法國(guó)巴黎。他從未參加過(guò)印象派的展覽，但他深具革新精神的藝術(shù)創(chuàng)作態(tài)度，卻深深影響了莫奈、塞尚、凡高等新興畫(huà)家，進(jìn)而將繪畫(huà)帶入現(xiàn)代主義的道路上。受到日本浮世繪及西班牙畫(huà)風(fēng)的影響，馬奈大膽采用鮮明色彩，舍棄傳統(tǒng)繪畫(huà)的中間色調(diào)，將繪畫(huà)從追求立體空間的傳統(tǒng)束縛中解放出來(lái)，朝二維的平面創(chuàng)作邁出革命性的一大步。其代表作品有：《白色牡丹花》、《酒館女招待》。
畫(huà)家馬奈的藝術(shù)生涯
愛(ài)德華·馬奈(1832-1883)是法國(guó)19世紀(jì)著名畫(huà)家，印象派領(lǐng)袖。他出生在巴黎一個(gè)富有的法官家庭，
青年時(shí)當(dāng)過(guò)海員，后進(jìn)入學(xué)院派畫(huà)家?guī)靾D爾畫(huà)室學(xué)習(xí)。馬奈對(duì)社會(huì)和政治沒(méi)有什么興趣，他的全副心思都集中在藝術(shù)上。他不盲從地跟著老師，因而受到了他的伙伴的歡迎。之后按照學(xué)院派的規(guī)矩，臨摹古代畫(huà)家的作品。他經(jīng)常參觀盧浮宮，他游覽過(guò)意大利，德國(guó)、比利時(shí)和荷蘭，這些都幫助他獲得了造型藝術(shù)的良好造詣。馬奈雖厭惡學(xué)院派，但也不喜歡如居斯塔夫·庫(kù)爾貝(GustaveCourbet,1819-1877)這樣的學(xué)院反對(duì)派。他把自己的全部經(jīng)驗(yàn)和技巧，全都用于以其自己的方式去解釋和表達(dá)他所描繪的現(xiàn)實(shí)。不僅如此，現(xiàn)實(shí)對(duì)于他，僅僅是創(chuàng)造另一種他自己尚未明確認(rèn)識(shí)到的事物的根據(jù)，這另一種事物便是藝術(shù)。但獨(dú)特的個(gè)性使無(wú)法容忍學(xué)院派的那種僵化與虛假，他說(shuō)：“每當(dāng)我走進(jìn)畫(huà)室，總覺(jué)得好像是走進(jìn)了墳?zāi)挂粯印?rdquo;離開(kāi)畫(huà)室后，他到各地美術(shù)館臨摹和研究前代大師們的作品。
1863年在落選者沙龍中展出的《草地上的午餐》一畫(huà)引起了世所罕見(jiàn)的轟動(dòng)，不論是題材還是表現(xiàn)方法都與當(dāng)時(shí)占統(tǒng)治地位的學(xué)院派原則相悖。它直接表現(xiàn)塵世環(huán)境，把全裸的女子和衣冠楚楚的紳士畫(huà)在一起，畫(huà)法上對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)進(jìn)行大膽的革新，擺脫了傳統(tǒng)繪畫(huà)中精細(xì)的筆觸和大量的棕褐色調(diào)，代之以鮮艷明亮、對(duì)比強(qiáng)烈、近乎平涂的概括的色塊，這一切都使得官方學(xué)院派不能忍受。
愛(ài)德華·馬奈死于1883年4月30日。參加他的葬儀的人非常多。愛(ài)德加·德加說(shuō)道：“馬奈要比我們所想象的更偉大。”1890年，“奧林匹亞”一畫(huà)被以募捐方式買(mǎi)下并贈(zèng)送給國(guó)家。并把這幅杰作陳列在盧浮宮。可是，這種承認(rèn)已經(jīng)遲了，人們即便沒(méi)有這種承認(rèn)也早已知道，馬奈的作品是屬于不朽的藝術(shù)作品之列的。
馬奈的藝術(shù)成就
馬奈的成就主要體現(xiàn)在人物畫(huà)方面，第一個(gè)將印象主義的光和色彩帶進(jìn)了人物畫(huà)，開(kāi)創(chuàng)了印象主義畫(huà)風(fēng)。馬奈早年受過(guò)學(xué)院派的六年教育，后又研究許多歷代大師的作品，他的畫(huà)既有傳統(tǒng)繪畫(huà)堅(jiān)實(shí)的造型，又有印象主義畫(huà)派明亮、鮮艷、充滿光感的色彩，可以說(shuō)他是一個(gè)承上啟下的重要畫(huà)家。他的作品(尤其是肖像畫(huà))很自然地反映出了人物的性格和心理?！洞档焉倌辍酚脦缀鯖](méi)有影子的平面人物畫(huà)法，表現(xiàn)人物的實(shí)在，從這里可以看到馬奈的才氣和自負(fù)感。此畫(huà)明顯帶有日本浮世繪版畫(huà)的影響。
馬奈并不分成印象派的色彩理論，與印象派之排斥黑色不同，馬奈卻是十分善于使用黑色的。它像樂(lè)隊(duì)中的定音鼓，使整個(gè)畫(huà)面的色彩響亮醒目而又各得其所。在瓦倫斯的肖像中，裙子的黑色正是起到了這種作用。1812年，馬奈在巴提約爾街的畫(huà)室成為青年畫(huà)家向往和聚會(huì)的地方。后來(lái)成為印象畫(huà)派成員的莫奈、德加、雷諾阿等人，經(jīng)常在此聚會(huì)，馬奈成為他們心目中的領(lǐng)袖。
馬奈的藝術(shù)評(píng)價(jià)
在十九世紀(jì)的時(shí)候繪畫(huà)界成就最為突出的人物就包括馬奈在內(nèi)。他曾經(jīng)接受過(guò)學(xué)院派的教導(dǎo)，因此在他的人物作品中還有著一些傳統(tǒng)的繪畫(huà)方法，然而他又是一個(gè)反對(duì)保守的人物，對(duì)于他來(lái)說(shuō)更希望可以打破傳統(tǒng)的束縛，創(chuàng)造出全新的繪畫(huà)風(fēng)格和作品，這也使得他將整個(gè)歐洲的繪畫(huà)藝術(shù)帶到了一個(gè)獨(dú)特的境地，然后在這條道路上他也遭受了許多的挫折，所以人們對(duì)馬奈的評(píng)價(jià)是褒貶不一的。
在馬奈剛剛可以擺脫老師對(duì)他的束縛的時(shí)候，不幸的馬奈卻遭到了人們的抨擊和不理解，這些人當(dāng)時(shí)對(duì)馬奈的評(píng)價(jià)十分不友好，甚至認(rèn)為他的行為是對(duì)傳統(tǒng)的挑戰(zhàn)，也是一種離經(jīng)叛道的作為。當(dāng)時(shí)馬奈的作品已經(jīng)和傳統(tǒng)意義上有了很大的不同，他不僅會(huì)使用非常明亮的顏色，而且還摒棄了傳統(tǒng)意義上的中間色，這是一種創(chuàng)新也是繪畫(huà)的一種突破，可是卻并沒(méi)有獲得當(dāng)時(shí)繪畫(huà)界的廣泛認(rèn)可。他曾經(jīng)拿過(guò)許多的作品送到沙龍去，就是希望可以得到官方的承認(rèn)，可是有很多時(shí)候卻被人拒之門(mén)外，他們對(duì)馬奈的不理解讓他十分的痛苦。
而初期印象派的一些畫(huà)家對(duì)馬奈的評(píng)價(jià)卻是非常高的，在他備受打擊的時(shí)候他的周?chē)冀K有著一些年輕畫(huà)家的支持和維護(hù)，在他們看來(lái)馬奈的行為是非常偉大的，也是他才華和能力的體現(xiàn)，他們?cè)隈R奈的帶領(lǐng)下逐漸開(kāi)創(chuàng)出印象派這一派系。
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