蒙德里安作品特點(diǎn)是什么
蒙德里安是荷蘭著名的畫家，是非具象繪畫的創(chuàng)始人之一，那么蒙德里安作品特點(diǎn)是什么?下面是學(xué)習(xí)啦小編為你搜集蒙德里安作品特點(diǎn)，希望對(duì)你有幫助!
蒙德里安作品特點(diǎn)
蒙德里安認(rèn)為藝術(shù)是脫離自然的外在形式，應(yīng)該以表現(xiàn)抽象精神為主要目的，要追求人與神的絕對(duì)統(tǒng)一的境界，說的通俗點(diǎn)也就是后世所說的純粹抽象。所以蒙德里安早期的作品是寫實(shí)的人物和風(fēng)景，而后來就逐漸把數(shù)目的形態(tài)全部簡(jiǎn)化成水平和垂直的直線，從內(nèi)省的深刻觀感和自己的觀察中，創(chuàng)造普遍的現(xiàn)象秩序，展現(xiàn)均衡之美。如在蒙德里安的作品《海堤與海》中幾乎是看不見曲線的，整個(gè)畫作全是由直線構(gòu)成，在形式上已經(jīng)顯示出了事物的生命力，但是蒙德里安并不是十分滿意，因?yàn)樗X得缺少了真正的現(xiàn)實(shí)的感覺。
蒙德里安作品風(fēng)格其實(shí)并不是一成不變的，比如在其17歲之前他的作品是浪漫寫實(shí)的，后來又受到印象主義和象征主義的風(fēng)格的影響，蒙德里安的風(fēng)格漸漸脫離海牙派。等到蒙德里安接觸了畢加索和布拉克等立體派的作品后，蒙德里安便開始在作品中加入音樂性的節(jié)奏感，其作品開始漸漸以抽象的方式呈現(xiàn)，也慢慢加入了個(gè)人特色。晚期的蒙德里安的作品領(lǐng)域非常廣，所以他的作品對(duì)后世的建筑、設(shè)計(jì)行業(yè)都產(chǎn)生重要影響。
蒙德里安作品
蒙德里安是上個(gè)世紀(jì)荷蘭著名的作家，蒙德里安作品非常多，他和荷蘭的“風(fēng)格派”是當(dāng)時(shí)的一種藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，而且這個(gè)運(yùn)動(dòng)并不局限于繪畫，所以蒙德里安作品對(duì)當(dāng)時(shí)的建筑、家居、裝飾、設(shè)計(jì)等領(lǐng)域都有一定的影響。
1910年之后，蒙德里安便開始非常喜歡和崇拜立體主義。蒙德里安有一幅名叫《灰色的樹》的作品，樹木是蒙德里安非常喜歡的題材，在這幅畫中，他把梵高的表現(xiàn)性和野獸派色彩的非描述性與法國(guó)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)融合在一起，構(gòu)成了一幅成型的而且造型感十分強(qiáng)烈的作品，非常具有個(gè)人特色。這幅畫的尺寸大小是78*107，完成于1912年，現(xiàn)在這幅畫被珍藏在荷蘭海牙格敏特博物館。由這幅畫就可以看出，當(dāng)時(shí)的蒙德里安已經(jīng)是陷入立體主義的塊面結(jié)構(gòu)中不可自拔。
1917年蒙德里安和幾位好友一同創(chuàng)立了風(fēng)格派社團(tuán)，還為這個(gè)社團(tuán)創(chuàng)立了雜志。之后蒙德里安曾提出抽象藝術(shù)的首要和最基本的規(guī)律就是藝術(shù)的平衡，他的這一觀點(diǎn)在其作品《構(gòu)圖》中有充分的體現(xiàn)，這幅作品的大小是61850厘米，現(xiàn)在被收藏家收藏了。在這幅畫中也處處體現(xiàn)著蒙德里安在處處排除曲線，盡量用直線和橫線的特點(diǎn)，他用大大小小不同的色塊來追求表里平衡、集體平衡。
后期的蒙德里安在自己的作品中已經(jīng)不畫眼睛可以看得見的實(shí)物，而是全用直線、直角、三原色和三非原色來抽象表現(xiàn)。
蒙德里安的抽象
蒙德里安的抽象在上個(gè)世紀(jì)是非常有特色的，他的作品用以一種獨(dú)一無二的姿態(tài)向世人展現(xiàn)出來。在蒙德里安的畫作中經(jīng)常用純粹的直線、色塊來抽象地展現(xiàn)他要表達(dá)的思想，他的抽象影響了很多領(lǐng)域，如繪畫界、建筑界、廣告界等。
蒙德里安的很多畫作是方格子的畫面，他的這些畫作為抽象藝術(shù)留下了不可替代的視覺經(jīng)驗(yàn)，大大推動(dòng)了抽象藝術(shù)的發(fā)展。其實(shí)蒙德里安的抽象世界并不是一躍而就的，而是慢慢積累，慢慢轉(zhuǎn)變，最后才形成屬于自己的抽象風(fēng)格。
1892年蒙德里安進(jìn)入阿姆斯特丹的藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，經(jīng)過正規(guī)的訓(xùn)練，蒙德里安開始研究立體主義的畫畫風(fēng)格，于是蒙德里安創(chuàng)作了2幅《靜物與姜罐》，在這兩幅畫中其實(shí)就可以看出來，蒙德里安的風(fēng)格已經(jīng)開始向抽象轉(zhuǎn)變，在這兩幅畫中，物體的形象已經(jīng)變成了基本的線條和幾何形狀，這和蒙德里安早期的風(fēng)格是不同的，蒙德里安早期是自然主義的風(fēng)格，而且屬于寫實(shí)派，而在《靜物與姜罐》中，不僅線條簡(jiǎn)單，連色彩都被簡(jiǎn)化了很多。
1917年，蒙德里安的風(fēng)格在經(jīng)過幾次轉(zhuǎn)變后，開始發(fā)展成只畫眼睛看不到的東西，蒙德里安自己稱之為新造型主義，1919年蒙德里安在法國(guó)發(fā)表《論新造型主義》，在這篇文章中，蒙德里安深入闡述了自己的抽象主義藝術(shù)理論，這時(shí)候蒙德里安的抽象藝術(shù)已經(jīng)正式走上他的畫畫舞臺(tái)。
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