阮玲玉，中國演員。1926年首次在影片《掛名夫妻》中出演角色;1933年因主演《三個摩登女性》而成為最受進步電影青睞的女星之一;1935主演了電影《國風(fēng)》。下面是學(xué)習(xí)啦小編搜集整理的民國四大美女阮玲玉的一生，希望對你有幫助。

民國四大美女阮玲玉的一生

阮玲玉父親早逝，由母親供養(yǎng)長大。母親給人幫傭供阮玲玉上學(xué)，母女相依為命的艱難生活讓阮玲玉十分懂事，在十六歲時便開始自立，并考入了明星影片公司，開始奉養(yǎng)母親。隨后阮玲玉開始電影藝術(shù)生涯，并拍攝了《神女》、《新女性》、《野草閑花》、《小玩意》、《一剪梅》等多部電影，歷經(jīng)戰(zhàn)火硝煙，時至今日只有九部電影保留下來。阮玲玉在我國影壇的地位，就如赫本于好萊塢。阮玲玉的電影風(fēng)格分為前后兩期，前期以底層墮落女性為主，后期飾演角色范圍變廣，有農(nóng)村婦女、女教師等多種類型。

盡管阮玲玉在電影藝術(shù)中有著極高的成就，而她的婚姻生活卻是極其不幸，也正是不幸的婚姻將阮玲玉推向了死亡。阮玲玉生命中的第一個男人是一位玩世不恭的少爺，叫做張達(dá)民。張達(dá)民對阮玲玉進行猛烈追求，并經(jīng)常拿錢接濟阮玲玉和她的母親。當(dāng)阮玲玉與張達(dá)民同居時，她只有十六歲。而這時將阮玲玉帶入影壇的，正是張達(dá)民的哥哥張慧沖，之后的阮玲玉在上海影壇得到迅速發(fā)展。一二八事件爆發(fā)后，阮玲玉和張達(dá)民逃到香港，在這里遇到了唐季珊，這也是阮玲玉生命中第二個男人。唐季珊是東南亞的大富商，也是阮玲玉電影制片廠的大股東。在一次場面見過阮玲玉后，唐季珊開始追求阮玲玉。在阮玲玉和唐季珊同居后，張達(dá)民出現(xiàn)了。張達(dá)民對阮玲玉敲詐不成，誣告阮玲玉偷盜他家錢財，并送之唐季珊。唐季珊為維護自己聲譽，讓阮玲玉發(fā)文宣稱兩人經(jīng)濟獨立。經(jīng)歷誣告風(fēng)波后，唐季珊有了新女人，阮玲玉失去了感情寄托，這也成為她選擇死亡的導(dǎo)火線。

回首阮玲玉的一生，著實讓人扼腕嘆息。阮玲玉死后留遺書給唐季珊，讓唐季珊贍養(yǎng)自己的母親和養(yǎng)女，而唐季珊按照阮玲玉的遺書，每月都寄錢給在香港的阮母，這或許會減輕他心中的不安和罪惡感，同時也讓天堂的阮玲玉能夠有些許慰藉。

民國四大美女阮玲玉的評價

阮玲玉與胡蝶同為中國默片時期最著名的演員，胡蝶被譽為“中國的葛利泰· 嘉寶”，阮玲玉被譽為“中國的英格麗·褒曼”。她性情柔順、樸質(zhì)清新。這樣的女人尤其需要男人的佑護。而她，一輩子雖前后遭遇了三個男人，卻沒一個靠得住。先是被初戀時的落魄富二代張達(dá)民糾纏、威脅、勒索，而后又被富豪花花公子唐季珊始亂終棄，最后又寄希望于有夫之婦蔡楚生，蔡楚生愛慕阮玲玉，但最終顧忌家庭與名譽，選擇放手。愛與哀愁，像一杯濃郁的烈酒，阮玲玉一口一口的飲著，由甜到苦，再至無味。世人對她的不寬容，她才離去的;最親密的愛人來攻擊她，她才心碎的。她的眼睛看不見前方的路，她才走上了不歸之路。

女人們總希望在愛情中尋找避風(fēng)港，借溫柔和愛撫擺脫孤獨和寂寞，很多低智商的女人都幻想自己是灰姑娘，找到夢中的白馬王子后，變成一根柔軟的藤蘿，整個兒攀附在男人這棵大樹上，讓這棵樹庇佑自己，遮風(fēng)擋雨，供吃供喝，從此生活有靠，精神有托，全方位的安定和諧。

這只能是一個夢。女人在任何情況下都不應(yīng)該讓自己完全依賴男人，如若不然，男人的拋棄就會讓女人的自我價值感完全喪失，那樣的女人想要再站起來真的很難，因為她自己已經(jīng)不會獨立行走了。

真正聰明的女人是獨立而堅強的，她不會把自己變成一根藤蘿，而會讓自己長成一棵樹，溫柔的外表下有崢崢傲骨。即使遇人不淑，即使困境重重，她也會珍惜自己的生命，活得朝氣蓬勃。

阮玲玉缺少的，正是這樣的獨立和堅強。

阮玲玉的悲劇，是個人性格缺陷為根本原因造成的。生命如奔流到海的溪流，高低起伏，跌宕向前，遇山過山，遇石繞石，不可能總是順境，也不可能總是逆境，生命的存亡在于是否能夠自強不息，生命的多彩在于挑戰(zhàn)挫折勇往直前。愛情和婚姻是女人生命中的主旋律，但不是唯一的主題。生命的主題永遠(yuǎn)是讓自己健康、快樂、充滿希望地活著!

如果說”人言可畏”逼死了阮玲玉，那為什么胡蝶能善終?人言可畏，人言不會放過任何人，很公平，只有堅強勇敢的人能選擇面對它，戰(zhàn)勝它。

如果，阮玲玉堅強一點，豁達(dá)一點，那么，也許她的人生將有另一番動人的風(fēng)景。