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畫家八大山人是誰

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  八大山人,本名朱由桵,又名朱耷,是明末清初有名的書畫家,也是畫壇“四僧”之一。下面是學(xué)習(xí)啦小編搜集整理的畫家八大山人的簡(jiǎn)介,希望對(duì)你有幫助。

  畫家八大山人的簡(jiǎn)介

  朱耷(1626—約1705),明末清初畫家,中國畫一代宗師。字雪個(gè),號(hào)八大山人、個(gè)山、驢屋等,漢族,江西南昌人。明寧王朱權(quán)后裔。明亡后削發(fā)為僧,后改信道教,住南昌青云譜道院。擅書畫,花鳥以水墨寫意為宗,形象夸張奇特,筆墨凝煉沉毅,風(fēng)格雄奇雋永;山水師法董其昌,筆致簡(jiǎn)潔,有靜穆之趣,得疏曠之韻。擅書法,能詩文。存世作品有《水木清華圖》《荷花小鳥圖》《六君子圖》等。

  八大山人的繪畫個(gè)性

  八大山人的詩文因其古怪幽澀的格調(diào)而充滿了神秘性和諷刺性,向來為人所費(fèi)解。

  總的來說,八大57歲以前所有書畫作品上的題畫詩文,總體特征和傾向是借書畫抒發(fā)自己的遺民思想、人品氣節(jié),往往將禪家遏語和歷史典故雜糅在詩文之中,因而詩文隱晦曲澀。如《傳綮寫生冊(cè)》中的《題畫湖石》:擊碎需彌腰,折卻楞伽尾:渾無斧鑿痕,不是驚鬼神。又如52歲作的《梅花圖冊(cè)》中的《題折枝梅》:三十年來處士家,酒旗風(fēng)里一枝抖。斷橋荒蘚無人間,顏色于今似杏花。這首詩,幾乎像作自似的描述了詩人的人品和氣節(jié)。

  而八大57歲還俗后,其詩文的風(fēng)格特點(diǎn)則呈現(xiàn)出以“無懼為勝”,大膽超越前人和自我的面貌。這一時(shí)期八大有許多真知灼見的詩文涌現(xiàn),如《書法山水冊(cè)》的題識(shí)之中,就有“畫法兼之畫法”兩節(jié)題文,而“書法兼之畫法”的明確提出,則是前無古人的。

  可以認(rèn)為八大晚年藝術(shù)上的杰出成就,在很大程度上與后期詩文風(fēng)格特點(diǎn)的轉(zhuǎn)變是密切相關(guān)的。正如八大在《書法山水冊(cè)》中一節(jié)題識(shí)反問:“文章非人間世之書畫也耶?”八大晚年詩文的突出特點(diǎn),就是建立在其藝術(shù)觀與人生觀相互統(tǒng)一的基礎(chǔ)上,這也正是八大晚年詩文的精髓。

  八大山人的繪畫特色

  八大山人善畫山水和花鳥。他的畫,筆情恣縱,不構(gòu)成法,蒼勁圓秀,逸氣橫生,章法不求完整而得完整。他的一花一鳥不是盤算多少、大小,而是著眼于布置上的地位與氣勢(shì)。及是否用得適時(shí),用得出奇,用得巧妙。這就是他的三者取勝法,如在繪畫布局上發(fā)現(xiàn)有不足之處,有時(shí)用款書云補(bǔ)其意。八大山人能詩,書法精妙,所以他的畫即使畫得不多,有了他的題詩,意境就充足了,他的畫,使人感到小而不少,這就是藝術(shù)上的巧妙。

  八大山人干擦而能滋潤明潔。所以在畫上同是“奔放”,八大山人與別人放得不一樣,同是“滋潤”,八大山人與別人潤得不一樣。如畫魚、鳥,曾作“白眼向人”之狀,抒發(fā)憤世嫉俗之情。其花鳥畫風(fēng),可分為三個(gè)時(shí)期,50歲以前為僧時(shí)屬早期,署款“傳綮”、“個(gè)山”、“驢”、“人屋”,多繪蔬果、花卉、松梅一類題材,以卷冊(cè)為多。畫面比較精細(xì)工致,勁挺有力。50歲至65歲為中期,畫風(fēng)逐漸變化,喜繪魚、鳥、草蟲、動(dòng)物,形象有所夸張,用筆挺勁刻削,動(dòng)物和鳥的嘴、眼多呈方形,面作卵形,上大下小,岌岌可危,禽鳥多棲一足,懸一足。65歲以后為晚期、藝術(shù)日趨成熟。筆勢(shì)變?yōu)闃忝蹅ィ煨蜆O為夸張,魚、鳥之眼一圈一點(diǎn),眼珠頂著眼圈,一幅“白眼向天”的神情。他畫的鳥有些顯得很倔強(qiáng),即使落墨不多,卻表現(xiàn)出鳥兒振羽,使人有不可一觸,觸之即飛的感覺。有些禽鳥拳足縮頸,一副既受欺又不屈的情態(tài),在構(gòu)圖、筆墨上也更加簡(jiǎn)略。這些形象塑造,無疑是畫家自的寫照,即“憤慨悲歌,憂憤于世,一一寄情于筆墨”。他在題黃公望山水詩中寫道:“郭家皴法云頭小,董老麻皮樹上多。想見時(shí)人解圖畫,一峰還與宋山河。表現(xiàn)出他的民族意識(shí)。

  八大山人的畫在當(dāng)時(shí)影響并不大,傳其法者僅牛石慧和萬個(gè)等人,但對(duì)后世繪畫影響是深遠(yuǎn)的,他的藝術(shù)成就主要一點(diǎn),不落常套,自有創(chuàng)造。他的大寫意,不同于徐渭,徐渭奔放而能放,八大山人嚴(yán)整而能放。清代中期的“揚(yáng)州八怪”,晚期的“海派”以及現(xiàn)代的齊白石,張大千、潘天壽、李苦禪等巨匠,莫不受其熏陶。

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