畢加索亞威農(nóng)少女賞析
《亞威農(nóng)少女》由西班牙著名畫家畢加索創(chuàng)作于1907年，是第一張被認(rèn)為有立體主義傾向的作品。現(xiàn)藏于紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館。下面是學(xué)習(xí)啦小編給大家整理的畢加索亞威農(nóng)少女賞析，供大家閱讀!
畢加索亞威農(nóng)少女賞析
全新角度
過去的畫家都是從一個(gè)角度去看待人或事物，所畫的只是立體的一面。立體主義則是以全新的方式展現(xiàn)事物，他們從幾個(gè)角度去觀察，從正面不可能看到的幾個(gè)角度去觀察，把正面不可能看到的幾個(gè)側(cè)面都用并列或重疊的方式表現(xiàn)出來。在《亞威農(nóng)少女》中，五個(gè)裸女的色調(diào)以藍(lán)色背景來映襯，背景也作了任意分割，沒有遠(yuǎn)近的感覺，人物是由幾何形體組合而成的。
表現(xiàn)手法
畫家把這五個(gè)人物不同側(cè)面的部位，都凝聚在單一的一個(gè)平面中，把不同角度的人物進(jìn)行了結(jié)構(gòu)上的組合。看上去，就好像他把五個(gè)人的身體先分解成了單純的幾何形體和靈活多變、層次分明的色塊，然后在畫布上重新進(jìn)行了組合，形成了人體、空間、背景一切要表達(dá)的東西。就像把零碎的磚塊構(gòu)筑成一個(gè)建筑物一樣。女人正面的胸脯變成了側(cè)面的扭曲，正面的臉上會(huì)出現(xiàn)側(cè)面的鼻子，甚至一張臉上的五官全都錯(cuò)了位置，呈現(xiàn)出拉長(zhǎng)或延展的狀態(tài)。畫面上呈現(xiàn)單一的平面性，沒有一點(diǎn)立體透視的感覺。所有的背景和和人物形象都通過色彩完成，色彩運(yùn)用的夸張而怪誕，對(duì)比突出而又有節(jié)制，給人極強(qiáng)的視角沖擊力。畢加索也借鑒和吸收了一些非洲神秘主義的藝術(shù)元素，比如畫面上兩個(gè)極端扭曲的臉，扭曲變形的部位，紅、黑、白色彩的對(duì)比，看上去猙獰可怕，充斥著神秘的恐怖主義色彩。
創(chuàng)作思路
畢加索以他青年時(shí)代在巴塞羅那的“亞威農(nóng)大街”所見的妓女形象為依據(jù)。這條街以妓院林立而聞名。畫上的女人形象，就是這條街上的妓女們。畫家曾多次易稿。在這件作品的草圖中，曾出現(xiàn)一個(gè)海員和一個(gè)剛進(jìn)門的醫(yī)學(xué)院學(xué)生。畢加索大膽地畫了五個(gè)姑娘和兩個(gè)男人。背景是妓院的客廳或飯廳。后來幾經(jīng)修改，又作了大膽的突破。畢加索曾對(duì)人說，他討厭這個(gè)題目。因?yàn)閬喭r(nóng)的姑娘并非是些風(fēng)姿綽約的妙齡女郎，而是一些出賣愛情的妓女，她們與畫上的女人毫無干系。這幅畫的題目是詩(shī)人薩爾蒙給起的。也許詩(shī)人根據(jù)這些裸女，才把她們與亞威農(nóng)妓院聯(lián)系起來。由于這一幅以裸體女人為主的大型油畫，與那個(gè)不光彩的亞威農(nóng)背景相聯(lián)系，使畢加索受到了猛烈的抨擊。在此畫的第一幅稿子上，一如前述，還有兩個(gè)男子，一個(gè)持花束，另一個(gè)從布幕后面走出來。畢加索自己說，他原想畫一個(gè)骷髏，以強(qiáng)調(diào)死亡。如是這樣，似乎又多了一層“勸人為善”的意義，以符合西班牙人對(duì)花街柳巷蔑視的傳統(tǒng)。但后來全部改變了，以立體主義方法來表現(xiàn)五個(gè)裸女。在這幅畫上，觀者多少可感覺到畫家著意于純粹的田園風(fēng)趣。五個(gè)裸體女人的色調(diào)是以藍(lán)色背景來映襯的。藍(lán)色使他想起戈索爾那美麗宜人的風(fēng)光。但觀眾看到的是一群幾何形變異的女人。右邊坐著的一個(gè)女人像戴上假面具一般，當(dāng)她轉(zhuǎn)過身來，臉容十分可怕，就像從陰間爬出來的鬼魅，顏色卻又像烤熟了的乳豬。最左邊一個(gè)女人，正拉開赭紅色的布幕，為要展示她的姊妹們的菱形身體。她那嚴(yán)肅的表情，側(cè)面的輪廓，簡(jiǎn)直像埃及的壁畫。中間還有一堆水果。
畢加索亞威農(nóng)少女作背景
正當(dāng)人們?cè)谄诖吋铀饕?ldquo;藍(lán)色時(shí)期”和“粉紅色時(shí)期”為起點(diǎn)而邁出新的探索階段時(shí)，1907年，他畫出了這幅《亞威農(nóng)少女》。這是一幅與以往的藝術(shù)方法徹底決裂的立體主義作品，當(dāng)時(shí)不免要遭到來自社會(huì)各方面的嘲諷和指責(zé)。
立體派藝術(shù)家追求碎裂，解析，重新組合，形成一個(gè)單獨(dú)的圖片，在許多幅畫面的組合下顯示他的創(chuàng)作目標(biāo)。.藝人從多視點(diǎn)來描述對(duì)象，把他們的圖片，為了表達(dá)對(duì)象是最完整的圖像。.的每一個(gè)視點(diǎn)的視圖對(duì)象重疊的放電引起許多垂直和平行線角，散陰影使立體主義的畫面沒有傳統(tǒng)西方繪畫的透視三維造成錯(cuò)覺。背景和畫面的主題是互動(dòng)穿插，讓立體主義的圖片來創(chuàng)建一個(gè)二維空間的繪畫特征。
畢加索亞威農(nóng)少女的影響
第一張被認(rèn)為有立體主義傾向的作品。這幅畫在以后的十幾年中竟使法國(guó)的立體主義繪畫得到空前的發(fā)展，甚而波及到其他領(lǐng)域。不僅在美術(shù)上，連芭蕾舞、舞臺(tái)設(shè)計(jì)、文學(xué)、音樂上，都引起了共鳴。《亞威農(nóng)少女》開創(chuàng)了法國(guó)立體主義的新局面，畢加索與勃拉克也成了這一畫派的風(fēng)云人物。
同時(shí)這些形象使人觀后產(chǎn)生作嘔感。當(dāng)詩(shī)人把這些形象與亞威農(nóng)相聯(lián)系時(shí)，觀眾似乎受了侮辱一般，責(zé)罵畢加索的鄙俗。
畢加索亞威農(nóng)少女立體主義
立體主義(Cubism)是西方現(xiàn)代藝術(shù)史上的一個(gè)運(yùn)動(dòng)和流派，又譯為立方主義，1908年始于法國(guó)。立體主義的藝術(shù)家追求碎裂、解析、重新組合的形式，形成分離的畫面--以許多組合的碎片型態(tài)為藝術(shù)家們所要展現(xiàn)的目標(biāo)。藝術(shù)家以許多的角度來描寫對(duì)象物，將其置于同一個(gè)畫面之中，以此來表達(dá)對(duì)象物最為完整的形象。物體的各個(gè)角度交錯(cuò)迭放造成了許多的垂直與平行的線條角度，散亂的陰影使立體主義的畫面沒有傳統(tǒng)西方繪畫的透視法造成的三維空間錯(cuò)覺。背景與畫面的主題交互穿插，讓立體主義的畫面創(chuàng)造出一個(gè)二維空間的繪畫特色。
畢加索亞威農(nóng)少女賞析相關(guān)文章：
畢加索亞威農(nóng)少女賞析
上一篇：畢加索作品大全及賞析
