青銅器(Bronze Ware)是由青銅合金(紅銅與錫的合金)制成的器具，誕生于人類文明時(shí)期的青銅時(shí)代。青銅器在世界各地均有出現(xiàn)，是一種世界性文明的象征。下面學(xué)習(xí)啦小編分享了中國(guó)青銅器圖片及介紹，一起來(lái)看看吧。

　　中國(guó)古代青銅器的種類

　　1、容器

　　(1)食器：鼎、鬲、簋、敦、豆等。

　　(2)酒器：爵、角、尊、觥、方彝、卣、瓿、壺、瓶、缶。

　　(3)水器：盤、鑒、盂、盆、匜。

　　(4)度量衡器：釜、升、量、衡、尺、權(quán)。

　　2、樂(lè)器：鐃、鉦、錞于、鐘、鐸、鈴、鼓。

　　3、兵器：戈、矛、鈹、戟、鉞、刀、劍、弩、鏃、盔。

　　4、工具：斧、錛、鑿、削、鏟、鐮、镢。

　　5、車馬器：轄、軛、軸飾、輿飾、轂飾、衡飾、鑾。

　　中國(guó)比較有名的古代青銅圖片

　　1、司母戊大方鼎

　　司母戊大方鼎

　　2、四羊方尊

　　四羊方尊

　　3、長(zhǎng)信宮燈

　　長(zhǎng)信宮燈

　　4、十五連盞樹形燈

　　十五連盞樹形燈

　　5、青銅奔馬

　　青銅奔馬

　　關(guān)于邢侯簋的介紹

　　邢侯簋

　　1、邢侯簋的作用：中國(guó)古代食器和祭器的一種，相當(dāng)于現(xiàn)在的大碗，用來(lái)盛黍、稷稻、粱等。

　　2、邢侯簋的形制特征：簋為四獸垂耳，侈口鼓腹，高約20厘米，器身紋飾精美，具有西周早期特征的器物。

　　3、邢侯簋的紋飾：腹身飾兩兩對(duì)應(yīng)的象紋，四垂耳上裝飾著精美的獸紋。

　　4、邢侯簋的銘文：有銘文68字曰：“隹三月，王令榮內(nèi)史曰井侯服，易臣三品，州人、重人、庸人。拜稽首，魯天子厥瀕福，克奔走上下，帝無(wú)冬令于右周，追考。對(duì)不敢，邵朕福盟，朕臣天子，用冊(cè)王命，乍周公彝。”

　　5、邢侯簋的歷史：1921年間盜墓者在邢臺(tái)的邢侯墓中盜得，賣到河南洛陽(yáng)文物市場(chǎng)后，被當(dāng)時(shí)英國(guó)籍的希臘巨富尤莫伐拉斯購(gòu)得，由于對(duì)我國(guó)歷史的不了解，他都不知道自己得到的竟是中國(guó)青銅器的稀世珍寶，回到英國(guó)后他便把邢侯簋捐贈(zèng)給了大英博物館。并一直在該博物館保存至今。

　　介紹完了那么多的古代青銅器。我們來(lái)說(shuō)下中國(guó)古代青銅器的紋飾吧。中國(guó)古代青銅器鑒賞之紋飾：飾是青銅器皿上的裝飾紋樣，雕或浮雕鑄成，題材廣泛，各類紋飾的發(fā)展演變情況也提供了重要依據(jù)。按紋飾的種類可分為幾何紋、動(dòng)物紋、植物紋、人物紋和建筑紋五大類。

　　1、幾何紋：是指以點(diǎn)、線、圈組合成的圖案紋樣，它包括凹凸弦線、線紋、網(wǎng)紋、方格紋、圈帶紋、雷紋、乳釘紋、瓦紋、貝紋等。

　　2、弦紋，系指輪旋而成的鑄紋，它包括凹紋弦紋和凸弦紋兩種，一般在器表飾凹弦紋或凸弦紋一至三道，有的單獨(dú)使用，有的與其他紋飾為伍。多見施飾于鼎、盉、鬲、甗與腹外表，流行于商周，沿用至兩漢。

　　3、乳釘紋，系指凸出器表呈乳釘狀的紋飾。有的排列單行，有的布成方正，有的置于方格內(nèi)，多見施飾于鼎、簋、盂等腹外表。始見于商代，盛行于周代。

　　4、、直線紋，系指以連續(xù)的直線條或長(zhǎng)短有序平行排列而成的幾何形紋飾。除了條文粗細(xì)有別外，沒有多大變化。此外，也有將線條凸起或凹陷者，舊稱溝紋。

　　5、斜線紋，系指以短線均勻地平行排列呈八字形構(gòu)圖或向左右展開構(gòu)圖的幾何紋飾。常見施飾于鬲、壺上。通行于西周中期和春秋晚期。

　　6、云雷紋，系指以連續(xù)的回旋線條勾勒而成的集合圖紋。有的作圓形，有的作方形。常見施飾于器皿的頸，足表，也有作地紋的。流行于商周，沿用至春秋戰(zhàn)國(guó)。

　　7、勾連雷紋，系指以近似“T”形勾連成的圖案，其地填以雷紋。始見于商，盛行于晚商周初，沿用至春秋戰(zhàn)國(guó)。

　　8、乳釘雷紋，系指以倒置的三角形連續(xù)排列，形成鋸齒帶狀的紋樣。此紋從商代一直延續(xù)至戰(zhàn)國(guó)。

　　9、目紋，系指以圓形或方框內(nèi)中部加一點(diǎn)或一橫為晴，構(gòu)成的目形紋，或?yàn)閮蛇呅苯堑膸缀渭y，中間點(diǎn)綴突出的晴。流行于商中晚期至周初。

　　10、渦紋(又名火紋)，系指在一圓圈內(nèi)沿施飾等距分布呈旋轉(zhuǎn)狀的短弧線，圓圈內(nèi)中央又點(diǎn)綴一小圓圈。始出現(xiàn)于商代早期，且為單個(gè)連續(xù)排列，到中晚期至春秋戰(zhàn)國(guó)，一般與龍紋、目紋、鳥紋、虎紋、蟬紋等相間排列。多見施飾于罍、鼎、斝、瓿的肩部和腹部。此類紋盛行于商周。

　　11、繩紋(又名陶紋)，系指由兩條以上波紋交錯(cuò)扭結(jié)構(gòu)而成的繩索狀紋。多見施飾于鼎、豆、敦的頂、腹、足表。盛行于春秋晚期至戰(zhàn)國(guó)時(shí)期。

　　12、圈帶紋(又名連珠紋)，系指由若干圓圈排列而成的袋狀紋，有的圓圈中還有點(diǎn)綴小點(diǎn)。全銅網(wǎng)專家說(shuō)商代早期的圈帶紋已作為主紋，而后來(lái)較常見施飾于銅器皿的蓋、肩、腹部的邊緣作邊飾。大多飾于主題紋的上下部位，以襯托主紋。盛行于商周。

　　13、瓦紋，系指由一排平行的凹槽構(gòu)成形如瓦的紋樣。多見施飾于簋、盨、匜的腹部和頸部。始見于商代，盛行于西周至晚期。

　　14、鱗紋，系指由一個(gè)個(gè)似鱗片分上下幾層交錯(cuò)排列，重疊出現(xiàn)構(gòu)成酷似魚鱗狀的紋樣。常見施飾于低鼎、簋、盨等器皿的腹部。始見于晚上，流行于西周至春秋。

　　15、貝紋，系指由多個(gè)貝殼狀的橢圓形，用繩索從中間連接構(gòu)成的圖案。常施飾于器皿的蓋、腹的主題紋的邊緣，以邊飾主題紋。盛行于春秋戰(zhàn)國(guó)。

　　16、、竊曲紋，系指由兩端回鉤的或呈“S”形的線條構(gòu)成的呈“S”的扁長(zhǎng)形圖案，中間常見填以目紋。盛行于西周中后期，沿用至春秋戰(zhàn)國(guó)。

　　17、重環(huán)紋，系指由多個(gè)一端呈圓角長(zhǎng)方，另一端呈內(nèi)弧或近長(zhǎng)方形的扁長(zhǎng)環(huán)形，一個(gè)個(gè)排列組合的圖案，有單環(huán)，二重或三重環(huán)組成之分。多見施飾于鼎等器皿。盛行于西周中期。

　　18、動(dòng)物紋：系指模擬某種動(dòng)物(含實(shí)無(wú)其物的幻想或傳說(shuō)動(dòng)物)的正面頭部或側(cè)身像創(chuàng)作的圖案紋樣。它包括饕餮紋、夔紋、龍紋、蟠螭紋、蟠虺紋、虎紋、象紋、牛紋、鹿紋、兔紋、走獸紋、鳳紋、鳥紋、蟬紋、蠶紋、魚紋、龜紋、蟾蜍紋，蛇紋等等。

　　19、饕餮紋，系指大眼圓睜、咧著大嘴，獠牙外露，額上有一對(duì)立耳或犄角，兩目間以扉棱或器物棱角為鼻，兩側(cè)還有一對(duì)利爪的面目猙獰的傳說(shuō)中的吃兇獸。有的系以牛首、羊首變形。有的獸面兩側(cè)飾對(duì)稱的蜿蜒軀體。多見施飾于鼎、里、簋、甗、壺、斝、觚、爵、尊、盉、卣等器皿的頸、腹、耳、足表，作為主題紋，以云雷紋沉底。盛行于商至西周早中期。

　　20、龍紋，實(shí)無(wú)其物，為傳說(shuō)中的龍像而得名。自商代到明清，歷三千多年，其形象變化很大。如商代的龍多屈曲，大頭呈近似方形，有棒槌飾雙角，軀體粗，尾細(xì)尖，有鱗和四肢，背有鰭。西周的龍，龍角呈柱狀，有的互相盤繞，有的頭在中間，分出兩尾。春秋戰(zhàn)國(guó)的龍，龍首始變扁，柱角，四肢皆漸伸長(zhǎng)，龍尾漸收縮。漢代的龍已出現(xiàn)須、甲和雙翼，背上的鰭和鱗較春秋戰(zhàn)國(guó)顯疏松。漢代的龍多為青龍，與白虎、朱雀、玄武合稱“四靈”或“四神”，軀體顯較瘦，足細(xì)長(zhǎng)。至隋唐五代，龍角已分叉，腹部隆起，背鰭和鱗變得細(xì)密。從商至五代龍皆三爪，宋代至明清，龍首上添了許多附加物，明代的龍，嘴呈扁長(zhǎng)，龍角多叉，長(zhǎng)似鹿角，發(fā)多上卷，背鰭整齊，鱗排列美觀，龍爪為四爪或五爪。

　　21、夔紋(又稱夔龍紋)，系指頭尾橫列，腹下有一足(居多)或兩足(少見)的龍形紋。其特征是巨口大張，一角于腦后，一足或兩足于腹下，尾向上卷。常見的有身作兩曲，有作對(duì)角形，但皆呈爬行狀，有的一身雙首，有的作回顧狀。多見施飾于簋、卣、觚、彝、尊等器皿年的足，口的邊上或腹部。盛行于商和西周前期。商代夔身短，多作單獨(dú)紋樣構(gòu)成。全銅網(wǎng)專家說(shuō)西周的夔紋身長(zhǎng)，通常作二方連續(xù)紋樣構(gòu)圖。

　　22、蟠螭紋，系指屈曲無(wú)角龍紋。其特征是張口，卷尾，或雙龍相交，或群龍交纏。一般龍個(gè)體較大，這是區(qū)別于蟠螭紋之處。多見施飾于鼎、敦、豆、壺、盤等的頸、腹、足表和蓋面。盛行于春秋戰(zhàn)國(guó)之際。

　　23、蟠虺紋，系指由多個(gè)小蛇形狀的動(dòng)物相互纏繞而構(gòu)成的圖案。多為主紋而飾滿器物周身。流行于春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期。

　　24、象紋，系指模擬象描繪而成的圖像。除有的僅表現(xiàn)象首或象鼻圖案外，表現(xiàn)全身者，皆呈佇立狀，呈眼睛圓，腸壁內(nèi)卷，長(zhǎng)尾下垂。多見施飾于尊、鐘、饒等器皿上。流行于商中晚期至西周早期。

　　25、虎紋，系指模擬虎描繪而成的圖像。虎的形象呈側(cè)室爬或跪形狀，口張大，背稍微凹，尾下垂而后上卷。多見施飾于鼎、尊等器皿上，亦見施飾于鉞、戈等兵器上。自商代始一直沿用至漢代。

　　26、鹿紋，系指模擬鹿而描繪而成的圖像。商代僅見方鼎上飾鹿首，未見整體鹿紋。西周早期卣整體飾鹿紋，呈臥勢(shì)回顧狀。一般構(gòu)成多兩鹿相對(duì)，作跪狀回首。有的有分枝的角，有的無(wú)角。多見施飾于卣、簋的口部和底部。流行于西周早期，至春秋晚期和戰(zhàn)國(guó)乃偶見之。

　　27、兔紋，系指模擬兔而描繪而成的圖像。罕見。已見的兔紋為長(zhǎng)耳斜豎，短尾上翹，呈半蹲踞裝。施飾于觶等器物上，流行于商至周初。

　　28、犀紋，系指模擬犀牛而描繪而成的圖像。其形象似牛，然于鼻端長(zhǎng)一角而有別于牛。多見施飾于卣的口下部。

　　29、牛紋，系指模擬牛而描繪而成的圖像。有的僅表現(xiàn)牛首，有的表現(xiàn)整體牛首，前者居多，后者較少。后者的形象特點(diǎn)是，多為側(cè)身像，大首，頭上有一角或兩角，長(zhǎng)頸前伸，軀體圓肥，前肢跪后肢立，長(zhǎng)尾稍向后揚(yáng)垂。多見施飾于鼎、鬲或尊蓋或卣提梁兩端施飾浮雕牛首等。

　　30、鳥紋，系為各種鳥形圖案的統(tǒng)稱。其形象多種多樣，有短身者，有長(zhǎng)身者;有的喙呈彎曲狀長(zhǎng)翎垂尾或長(zhǎng)尾上卷，往往有上翹或下垂的冠，作前視或回首;有的長(zhǎng)尾而分尾，作前視狀。一般把長(zhǎng)尾高冠的鳥稱為鳳紋。一般長(zhǎng)尾流行于商至西周中期。多見施飾于鼎、簋、尊、卣、爵、觶、彝、觥、盉、罍、壺等器皿的口、頸、腹、足表等部位。流行于商至西周，沿用至春秋。

　　31、蟬紋，系指模擬蟬描繪而成的圖像。面目有橫白帶狀排列和縱向連續(xù)排列兩種，作主題紋。另一種為三角形幾何圖中描繪蟬體，一般無(wú)表現(xiàn)足，形象為大目，體呈近長(zhǎng)三角形，腹部有節(jié)狀條紋，常以云雷文為襯托，此類紋多作為主紋的配飾。多見施飾于鼎腹部、觚脰部、壺圈足表和提梁上。盛行于商晚周初之際，以后絕跡。

　　32、、蠶紋，有的學(xué)者稱之為蛇紋。其形象特征是，頭呈圓形和三角形，雙眼圓睜凸出。頭、體、尾“S”形屈曲，有鱗片。大多是單個(gè)同向排列。全銅網(wǎng)專家告訴我們多見絕飾器皿口沿下或足表。流行于商周。

　　33、龜紋，系指模擬龜而描繪而成的圖像。其形象特征是，龜頭伸出或蜷縮于甲殼內(nèi)，呈臥狀，拖尾。龜殼上刻圓斑或渦紋等。多見施飾于水器盤內(nèi)底。盛行于商代，沿用至春秋戰(zhàn)國(guó)之際。

　　34、魚紋，系指模擬魚而描繪而成的圖像。商代的魚紋、脊鱗、和腹鰭各有兩個(gè)，魚形態(tài)顯呆板。春秋戰(zhàn)國(guó)的魚紋常僅見一個(gè)脊鰭，魚口張開，形態(tài)生動(dòng)。常見施飾于水器的盤、洗等。始出現(xiàn)于商代，流行于春秋戰(zhàn)國(guó)，沿用至宋元。

　　35、植物紋，系指以樹葉、樹及花卉為題材的銅器紋飾。此類紋飾少見單獨(dú)構(gòu)圖，多見于其他紋飾(尤其與人物活動(dòng)為題材的畫面)為伍。如：

　　36、葉脈紋，系指以短斜線呈復(fù)人字形構(gòu)成的葉脈紋。始出現(xiàn)于商代，流行于西周至春秋晚期。

　　37、四瓣花紋，又稱“四瓣目紋”?；y中心為“T”形。周圍伸出四個(gè)花瓣。始出現(xiàn)并流行于商代，至戰(zhàn)國(guó)時(shí)仍見之，惟形略有變異。

　　38、采桑紋，系指描繪采桑活動(dòng)場(chǎng)面的紋飾。桑樹干粗壯繁葉茂，婦女有的爬上桑樹作摘葉狀，有的在地上欲爬樹狀，還有挑桑葉籃的畫面，一片繁忙景象，生動(dòng)有趣。

　　39、人物紋，系指模擬人描繪而成的裝飾圖像，或描繪人物活動(dòng)場(chǎng)景作為裝飾的紋飾。前者包括人面紋、虎食人紋，此類紋多為鑄成浮雕狀。后者包括宴飲、舞樂(lè)、競(jìng)渡、攻戰(zhàn)、采桑、狩獵以及禽鳥、走獸等題材的圖案。全銅網(wǎng)專家告訴我們此類紋飾除雕鑄而成外多為線刻、金銀錯(cuò)而成。如：

　　40、人面紋，系指以寫實(shí)手法雕鑄而成浮雕狀人面像作主紋裝飾的紋飾。人面輪廓清晰、五官俱全，眉、眼、鼻、口比例適宜，顴骨突起，目光平視，形象逼真。偶見施飾于方盉等器皿上。出現(xiàn)于商代。

　　41、虎食人首紋，系指以寫實(shí)手法(人首)，寫實(shí)兼夸張手法(雙虎)雕鑄浮雕狀虎食人首作為主紋或配飾的紋飾。人首五官俱全，雙虎同大首小身，長(zhǎng)尾上翹，大張口欲銜人首。施飾于尊、鼎等器皿耳部，亦見施飾于兵器中的鉞。始出現(xiàn)并流行于尚待中晚期。

　　42、狩獵畫像紋，系指表線狩獵場(chǎng)景的紋飾。常見描繪獵手持弓箭或矛等器械，圍捕野牛、野羊、犀、象等野獸。多見施飾于壺、鑒等器皿的腹部。盛行于春秋戰(zhàn)國(guó)之際。

　　43、車馬狩獵畫像紋，系指表現(xiàn)駕車狩獵景象的紋飾。常見描繪人駕馬車狩獵，四馬之車，兩馬足向上，兩馬足向下;兩馬之車，一馬足向上，一馬足向下。車上一人駕馬，以獵手以矛刺獸，有的作彎弓射箭狀。群獸有的作搏斗狀，有的作奔逃狀，場(chǎng)面激烈，氣氛緊張。常見施飾于壺、鑒等器皿腹部。盛行于春秋戰(zhàn)國(guó)。

　　44、戈射畫像紋，系指表現(xiàn)貴族們?cè)趶澒浼那榫盎蚴烊藦埞蛱焐澍B的紋飾。多見施飾于壺、鑒、豆上。通行于春秋后期至戰(zhàn)國(guó)之際。

　　45、采桑畫像紋，系指表現(xiàn)采?；顒?dòng)場(chǎng)景的紋飾。全銅網(wǎng)專家說(shuō)畫面上描繪幾個(gè)婦女在桑樹上采桑葉，樹上有人接應(yīng)。從采桑者的服侍看來(lái)，非一般農(nóng)婦，而是貴族婦女，多見施飾于壺上。北京故宮博物院一件宴樂(lè)漁獵攻戰(zhàn)紋的戰(zhàn)國(guó)銅壺上所飾的采桑紋是其代表作。此類紋飾盛行于戰(zhàn)國(guó)。

　　46、攻戰(zhàn)畫像紋，系指表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景的紋飾。畫面上描繪的有張弓欲射，有爬梯欲進(jìn)，有急搖戰(zhàn)舟，有短兵相接、互相廝殺。金鼓齊鳴，旗幟飄搖，劍閣林立，真實(shí)而生動(dòng)地再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)那驚心動(dòng)魄的水陸攻戰(zhàn)的激戰(zhàn)場(chǎng)面。多見施飾于壺、鑒腹部。

　　47、建筑紋，系指面會(huì)建筑作為裝飾的圖案。此類紋飾用作裝飾銅器少見。所見的畫面刻有宮殿圖形，樓層有平座欄桿及腰檐;底層亦有橫桿。全銅網(wǎng)專家告訴我們一般多見于飾戰(zhàn)國(guó)器，此前少見或不見。

　　中國(guó)古代青銅器的時(shí)代特征

　　青銅器中真器有其時(shí)代特征，偽器亦尤其時(shí)代特征。不同時(shí)代所造之偽器有其時(shí)代工藝特點(diǎn)和文化特征。

　　1、唐代的偽器基本特征有其四：

　　(1)偽器比其真器細(xì)致，閃銀灰色，多作熟坑之器。

　　(2)偽器的口、領(lǐng)和足內(nèi)均有細(xì)而淺的凹弦紋，這是商周及戰(zhàn)國(guó)其所沒有的。

　　(3)偽器的底一般下沉，低于商周及戰(zhàn)國(guó)器的器底。

　　(4)偽器比真器的足高。

　　2、宋代偽造銅器的基本特征有九：

　　(1)偽器種類繁多，多以商周至漢代真器作模式，器形、紋飾等仿得相當(dāng)逼真，但神氣不足，缺乏原器的韻味。

　　(2)宋代制造的實(shí)用器一無(wú)鑄痕二無(wú)墊片，而仿古器一般連鑄痕，墊片都仿出。

　　(3)偽器中仿有耳之器的耳外形發(fā)圓，泥膛小，沒有灰，紅范土，即使偽造上范土，也不如經(jīng)過(guò)鑄造的范土堅(jiān)硬。

　　(4)宋代制造的實(shí)用青銅器皆甚輕薄，而宮廷仿商周及漢代之氣都顯得厚重，但銅質(zhì)粗糙發(fā)暗，無(wú)亮地子，有硬銹也是一層，顯得浮薄。

　　(5)偽器的圈足及口沿均圓滑平整，尤其是圈足底沿沒有向內(nèi)的扉茬。

　　(6)偽器在銘文鑄刻方面相當(dāng)認(rèn)真，但無(wú)論刻字還是鑄字，字口均比商周器銘淺。

　　(7)從宋代始，仿器由松石涂上或作上紅、藍(lán)銹，或經(jīng)過(guò)做舊，偽造成熟坑器物。

　　(8)仿鑲嵌金銀片，松石的器物比春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)的真器水平低，不平、擋手。

　　3、元代仿造銅器的基本特征有四：

　　(1)往往成組的仿造三代之器，作為祭祀至于宗廟之內(nèi)。

　　(2)形體笨重，做工粗糙，銅質(zhì)發(fā)黃、地子發(fā)烏，無(wú)光澤，鑄出的花紋也不清。

　　(3)常有本朝代年款，銘文為楷書字體，不工整，軟弱無(wú)力。

　　(4)器形，紋飾等或多或少帶有本朝代的特征。

　　4、明代仿造古器的基本特征有六點(diǎn)::

　　(1)較之元代仿古面廣，仿古種類繁多大小皆有。

　　(2)偽器無(wú)鑄痕和墊片。

　　(3)宮廷仿器質(zhì)量尚佳，而民間仿器粗糙。

　　(4)宮廷及一些民間偽器紋飾繁縟，添枝加葉。

　　(5)民間仿器分量總是加重，有壓手感，色澤黃中閃白，顯不出黑地子，即使顯出黑地子也偏黃。

　　(6)器形、銘文失真，器足一般為實(shí)足。

　　5、清代偽器的基本特征有六：

　　(1)清代偽器采用分鑄法，即將器物各部分分別鑄出，然后焊接。全銅網(wǎng)專家說(shuō)鑄接前多將各部分的鑄痕磨礪。因此清代無(wú)鑄痕，卻常有焊接的痕跡。此外清仿器無(wú)墊片，卻有補(bǔ)痕。古代青銅器的墊片分布有規(guī)律，而仿器的補(bǔ)痕卻無(wú)一定規(guī)律，只是鑄造時(shí)銅液未流到或因氣孔而造成凹缺，便施以焊錫來(lái)彌補(bǔ)，若把做上去的黑地子或浮銹去掉，便可看出焊接痕跡。

　　(2)偽器銅質(zhì)泛黃與黃金色相近，分量過(guò)重，常做上黑地子后打蠟，冒充熟坑器物。

　　(3)宮廷仿器多有摹本做依據(jù)，整器造型大致與原器相似，但仿器棱角分明，有笨拙的扉棱。

　　(4)宮廷仿器長(zhǎng)添枝加葉，本以為錦上添花，實(shí)際卻不倫不類。

　　(5)宮廷仿器上的獸面紋常變形，成蝴蝶狀，故宮藏仿古扁足方鼎，腹上飾以獸面紋，但獸面及獸身變了形。

　　(6)乾隆帝嗜好鑲嵌，金銀、玉石常集一身。

　　6、民國(guó)時(shí)期的仿器的基本特點(diǎn)有四點(diǎn)：

　　(1)主要仿三代彝器。

　　(2)造型、紋飾仿得極精。

　　(3)無(wú)論是鑄還是鏨刻的花紋、銘文，均顯得較弱無(wú)力。

　　(4)銹斑松散浮薄，而且只有一層，顯得不自然色調(diào)單一，不似商周器上的銹堅(jiān)硬。