秦朝青銅器的特點(diǎn)都有什么
秦代青銅器產(chǎn)生于青銅時(shí)代的晚期，在我國(guó)青銅史上占有特殊的地位，接下來就和小編一起來了解一下關(guān)于秦朝青銅器的特點(diǎn)，歡迎閱讀!
秦朝青銅器的特點(diǎn)
中國(guó)關(guān)中地區(qū)春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期秦墓出土的青銅器。它繼承了西周傳統(tǒng)，并具有自身的風(fēng)格。迄今發(fā)現(xiàn)最早的秦國(guó)青銅器是陜西寶雞西高泉村1號(hào)墓出土的一組器物。其中壺、豆 2件，為西周遺物;三角鋒的戈，則是春秋前期的標(biāo)準(zhǔn)型式。陜西戶縣宋村及甘肅靈臺(tái)景家莊墓葬所出青銅器在形制上已有明顯特點(diǎn)，鼎腹極淺，蹄足粗壯,開創(chuàng)了東周秦鼎的獨(dú)特型式,簋口微斂，兩耳小而無珥，是秦簋的通制。紋飾以竊曲紋、鱗帶紋為主。
1978年在寶雞太公廟發(fā)現(xiàn)青銅器窖藏，其中有镈 3件，甬鐘5 件，從銘文看當(dāng)是秦武公之器。以上 3組器尤以秦公鐘最為重要，它是春秋早期秦的標(biāo)準(zhǔn)器(見圖)。寶雞秦家溝、鳳翔八旗屯一期墓所出土的青銅器，器形與戶縣等地秦墓中所出相仿，但紋飾中出現(xiàn)了一種細(xì)密的蟠螭紋,年代略晚于戶縣、靈臺(tái)等器群,屬于春秋前期偏晚。寶雞福臨堡所出青銅器則更晚些,形制近于秦家溝,蟠螭紋從細(xì)密轉(zhuǎn)為疏散,器種中增加了有蓋束頸的敦,為春秋中期的新器型。
春秋中晚期至戰(zhàn)國(guó)早期隨葬品多仿銅陶器，銅器出土不多。戰(zhàn)國(guó)晚期秦墓，如鳳翔高莊野狐溝1 號(hào)墓等,出現(xiàn)了鍪、蒜頭壺等富有特色的典型秦器,并延續(xù)到秦代。戰(zhàn)國(guó)晚期秦國(guó)從統(tǒng)一戰(zhàn)爭(zhēng)中俘獲的別國(guó)青銅器很多，在出土資料中，已難區(qū)別單一的秦器。
秦朝青銅器分析
秦樂府鐘
戰(zhàn)國(guó)末至秦漢末這一時(shí)期，傳統(tǒng)的禮儀制度已徹底瓦解，鐵制品已廣泛使用。至東漢末年，陶瓷器得到較大發(fā)展，把日用青銅器皿進(jìn)一步從生活中排擠出去。至于兵器、工具等方面，這時(shí)鐵器早已占了主導(dǎo)地位。
隋唐時(shí)期的銅器主要是各類精美的銅鏡，一般均有各種銘文。自隋唐以后，青銅器便不再有什么發(fā)展了。正因?yàn)檫@樣，秦漢至隋唐的千百年間，所遺留下的青銅器便更顯得彌足珍貴了。
秦陵二號(hào)銅馬車
公元前221年，秦王嬴政掃平齊、楚、燕、韓、趙、魏六國(guó)，統(tǒng)一中國(guó)，建立了大秦帝國(guó)。歷史上，秦始皇及其儀仗隊(duì)曾經(jīng)5次浩浩蕩蕩巡視統(tǒng)一后的秦帝國(guó)。秦始皇坐在裝飾精美華麗的車上，威風(fēng)八面，在前呼后擁的皇后、嬪妃、寵臣、文武百官、皇子公主侍候下，踏上出巡征程。
秦始皇坐的車稱為“金銀車”，由6匹馬所駕，讓太仆親自趕車。前面的馬以虎皮蒙著眼，警蹕車開道;后面的馬掛著豹尾，并用桃木制作的弓箭辟邪驅(qū)魔，其場(chǎng)面之大出乎常人想象。
銅車馬，稱立車，又叫高車，屬儀仗中負(fù)責(zé)警衛(wèi)性質(zhì)的兵車。因?yàn)轳S手的駕車姿勢(shì)不同，而有“立為高、坐為安”的分別。
秦陵一號(hào)銅馬車
秦始皇做了皇帝之后，就開始修建自己的陵寢，按照“事死如事生”的觀念，其陵寢中也有車馬、兵器等陪葬品。而在秦始皇帝陵銅車馬坑，便發(fā)現(xiàn)了兩輛用青銅制作，以4匹馬拉的戰(zhàn)車。
被編號(hào)為1號(hào)的戰(zhàn)車是立車、單轅雙輪，車廂為橫長(zhǎng)方形，車門在車廂的后面，車上有圓形的銅傘，傘下站著御官，雙手馭車，前駕4匹馬。
秦青銅鼎
2號(hào)車為安車，也是單轅雙輪。車廂為前后兩室，兩者之間有窗，上車的門在后面，上有橢圓形車蓋。車體上繪有彩色紋樣，車馬均有大量金銀裝飾。
秦始皇陵銅車馬兩乘總重量2.3噸，由6526個(gè)零部件組裝而成，這兩輛銅車馬都是事先鑄造而成，后又經(jīng)過細(xì)部加工的。是造型最大、系駕關(guān)系最齊全、制作工藝最復(fù)雜的陪葬車馬。因工藝過于復(fù)雜，陪葬物僅是實(shí)用物的二分之一大小。然盡管如此，它依然堪稱我國(guó)古代冶金史上的奇跡，被譽(yù)為“青銅之冠”。
秦青銅戈
1號(hào)戰(zhàn)車為單轅雙輪車，車內(nèi)配置了弩、矢、盾等多種兵器。轅長(zhǎng)2.46米，輪徑為0.59米，通高1.25米，總重量1061千克，由3064個(gè)零部件組成。
車前套駕4匹銅馬，中間的兩匹服馬舉頸昂首正視前方，兩邊的驂馬略視外側(cè)，馬口微起，鼻孔翕張，像是正在喘息一般。兩側(cè)馬頭微向外轉(zhuǎn)，靜中寓動(dòng)，造型風(fēng)格和秦陵陶馬相似。
秦青銅戟
伯樂《相馬經(jīng)》一書中論述駿馬時(shí)說：馬頭要方，目要明，背要平，胸要厚，腿要長(zhǎng)。
這4匹馬無一不符合這些條件，它們個(gè)個(gè)耳若削竹，目似懸鈴，頭方肚圓，脊干平整，胸部肌肉隆起，腿部筋腱隱隱可見，就連馬口中的6顆牙齒都鑄得清清楚楚，表明這些馬正處于精力最充沛的青壯年時(shí)期。
車上立一御官俑，頭戴鶴冠，身佩寶劍，身份相當(dāng)于兵馬俑坑中的將軍俑。他目視前方，謹(jǐn)小慎微，體現(xiàn)出古代封建社會(huì)森嚴(yán)制度下“伴君如伴虎”的高度緊張感。
然而，嚴(yán)肅的表情中又透出一絲輕松。這是因?yàn)椋⒉皇菫榛实塾{而僅是護(hù)衛(wèi)，表現(xiàn)了心理上的一種踏實(shí)。秦代雕塑家一絲不茍、入木三分的雕刻技藝，令人嘆為觀止。
秦青銅箭鏃
車分前后，平面呈凸字形，凸突部分是馭手所坐之處。跪坐著的銅御者高0.51米，重52千克。其神態(tài)恭敬中又有一絲得意，充分表現(xiàn)出一個(gè)高級(jí)奴仆的心理。
車室的后面有門，左、右與正前辟有3個(gè)窗戶。正前窗板為鏤空的菱形花紋，窗板可以開啟，便于主人與馭手互通信息。
兩側(cè)窗可以前后推拉，窗板也是鏤空菱形紋，從室內(nèi)可以觀察到車外的情況，但外面的人難以看清車內(nèi)。篷蓋面積達(dá)2.3平方米，將馭手也罩在下面。篷用銅骨架、銅條支撐，上覆以絹帛。
4匹馬的高度為0.91米至0.93米，長(zhǎng)度為1.1米至1.5米。4匹馬的重量也不相同，分別為177千克、180.7千克、183千克和212.97千克。聳立于馬頭之上的是車撐，用于支撐車轅，這樣在長(zhǎng)途中休息時(shí)可減輕馬的壓力。
2號(hào)戰(zhàn)車通長(zhǎng)3.17米，高1.06米，總重量為1241千克，由大小3462個(gè)零部件組裝而成，其中青銅制件1742個(gè)，黃金制件737個(gè)，白銀制件983個(gè)。
銅車馬是帝王之車，其裝飾極盡豪華富貴。在這輛車上，所用的金銀飾重達(dá)7500克之多。加之大量施以彩繪，使整個(gè)銅車馬顯得雍容華貴、光彩奪目。
尤其是銅車馬的冶金鑄造技術(shù)更是令人驚嘆不已，采用了鑄造、焊接、鉚接、子母扣連接等10多種工藝方法制作而成。
如車上的傘篷蓋，當(dāng)初采用了澆鑄和鍛造兩種工藝。傘蓋最厚處有0.4厘米，最薄處僅僅0.1厘米，而且有一定弧度。如澆鑄水平不高，就會(huì)在制造過程中導(dǎo)致銅液流動(dòng)停滯不前的后果。而秦代工匠能做得如此完美，充分體現(xiàn)了他們高超的技術(shù)水平和卓越的創(chuàng)造力。
秦青銅矛
車窗兩頭的內(nèi)孔滾圓，如車門、前窗用的活動(dòng)鉸頁(yè)，系馬肚子、馬頸的套環(huán)采用了策扣連接。
值得特別提出的是磨和彩繪相結(jié)合，大大增強(qiáng)了藝術(shù)效果。作者按馬體的不同部位的毛向銼磨，再涂彩色，造成真實(shí)的皮毛感。細(xì)部的真實(shí)和鮮明的質(zhì)感是這乘銅車馬造型藝術(shù)的一大成就。
車馬通體彩繪，圖案花紋風(fēng)格樸素、明快、大方，以白色為基調(diào)的彩繪肅穆典雅，配以大量的金銀構(gòu)件，更顯得華貴富麗，這套大型的人俑車馬代表了秦代青銅鑄造工藝的突出成就。
秦陵銅車馬綜合各種工藝技術(shù)于一車，是秦代青銅制造、冶金工藝達(dá)到高度成熟的集中體現(xiàn)，是中華民族具有光輝燦爛古代文明的歷史見證。
秦始皇陵有大型的兵馬俑坑，在這里發(fā)現(xiàn)的青銅劍比春秋時(shí)代的吳、越王劍晚了近200年，兩者最大的不同在于長(zhǎng)度。春秋以前的劍很短，只有二三十厘米長(zhǎng)，春秋時(shí)的劍發(fā)展到0.5米至0.7米左右，而秦陵完整的9把劍，最長(zhǎng)的達(dá)0.94米，最短的也有0.81米。
這反映了劍的功能從主要以顯示身份的象征物向戰(zhàn)場(chǎng)上實(shí)用兵器方向發(fā)展。
另外，秦劍在設(shè)計(jì)上不僅長(zhǎng)，而且薄、窄，狀如柳葉，特別是劍身不完全平直，在離劍頭的地方有束腰，即呈弧形內(nèi)收，從而增加了穿刺的速度和力量。另外，秦劍全是鑄造成型，然后進(jìn)行銼磨。銼磨之后，采用拋光工藝，使劍身光亮平整，沒有沙眼，經(jīng)測(cè)試，光潔度很高。2200年前的加工技術(shù)能達(dá)到這么高的水平，令人驚異。
秦銅盾
青銅劍一般都是短劍，它無法做長(zhǎng)的原因是青銅材料易折斷。在青銅時(shí)代，鑄劍的關(guān)鍵是在冶煉時(shí)，向銅里加入多少錫。錫少了，劍太軟;錫多了，劍硬，但容易折斷。
秦兵馬俑坑中發(fā)現(xiàn)了一把完全不同的青銅劍，這把劍的長(zhǎng)度竟然超過了0.91米。秦王劍之所以長(zhǎng)度超出0.6米，不僅僅是增加錫的比例，主要還是它的外形決定的。
秦王劍從正面看，由劍鍔部開始到劍尖，整把劍的形狀是呈梯形由寬至窄逐漸變窄，從側(cè)面看，也是由粗變細(xì)的，劍身的形狀略似于錐體，這樣的形狀可以減少劍身前端承受的應(yīng)力，自然不容易折斷。
秦劍的代表左劍通長(zhǎng)0.93米，身長(zhǎng)0.72米。右劍通長(zhǎng)0.92米，身長(zhǎng)0.71米。兩劍的形制相同，劍體長(zhǎng)而窄薄，中部起縱脊，近鋒處束腰，而且首、格、鞘附件齊全。特別是劍通體光亮，刃鋒銳利。經(jīng)檢測(cè)，劍表面經(jīng)過鉻鹽氧化處理。我國(guó)在2000多年前就發(fā)明了這種先進(jìn)工藝，堪稱冶金史上的奇跡。
除秦皇陵青銅車馬和劍之外，秦朝比較著名的青銅器還有陜西咸陽(yáng)長(zhǎng)陵車站發(fā)現(xiàn)的秦青銅蒜頭壺，高0.37米，環(huán)形腹，細(xì)長(zhǎng)頸，在壺的近口處鼓大呈蒜頭狀，分為6瓣。蓋底，圈足，通體素面。
另外還有雙詔橢升、北寖壺、弦紋鍪等，也都是秦朝不可多得的青銅精品。
中國(guó)古代青銅器的特點(diǎn)
就世界范圍來說，青銅器是所有文物中比較重要的一類，而在中國(guó)這一點(diǎn)尤其突出。青銅器以其量大、精品多、藝術(shù)與科學(xué)價(jià)值高而飲譽(yù)海內(nèi)外，因此青銅器的鑒定也成為文物鑒定中最重要的一門學(xué)問。
中國(guó)青銅器究竟有多少，沒有做過精確的統(tǒng)計(jì)，其原因也在于它的數(shù)量太大，到處都有，難以確知。就陜西而言，從1949年10月到1979年，三十年間先后出土商周青銅器三千余件。1976年12月年扶風(fēng)莊白出土微氏家族銅器群，一個(gè)窖藏就埋藏了103件精美的青銅制品，像這樣成百件青銅器一次出土的現(xiàn)象在清末及民國(guó)時(shí)期亦屢有所見。從漢代出土青銅器至今，僅僅有銘文的青銅器就在一萬件以上。當(dāng)然有銘文的青銅器畢竟是少數(shù)，反過來推算，加上沒有銘文的青銅器，其數(shù)量之多就可想而知了。
中國(guó)青銅器不但數(shù)量多，而且造型豐富、品種繁多。有酒器、食器、水器、樂器、兵器、農(nóng)具與工具、車馬器、生活用具、貨幣、璽印，等等。單在酒器類中又有爵。角、觶、斝、尊、壺、卣、方彝、觥、罍、盉、勺、禁等二十多個(gè)器種，而每一器種在每個(gè)時(shí)代都呈現(xiàn)不同的風(fēng)采，同一時(shí)代的同一器種的式樣也多姿多彩，而不同地區(qū)的青銅器也有所差異，猶如百花齊放，五彩繽紛，因而使青銅器具有很高的觀賞價(jià)值。而從文物鑒定的角度來說，無疑增加了鑒定的難度，鑒定難度大，反過來又使研究賞析更富有情趣，青銅器也更具有吸引力。
中國(guó)古代青銅器享有盛譽(yù)并非以數(shù)量取勝，關(guān)鍵在于它的質(zhì)量。中國(guó)青銅器精品極多。尤其在商末周初，中國(guó)青銅器制造處于頂峰階段。此時(shí)的青銅器精品極多，以其制作精湛、形制瑰異、花紋繁縟、富麗堂皇而為收藏家們所鐘愛。當(dāng)然春秋戰(zhàn)國(guó)也有很多式樣新穎別致的青銅器。在現(xiàn)存的商周青銅器中，司母戊方鼎以其巨大而聞名遐邇。它高133厘米，重875公斤，形體宏偉，外觀莊嚴(yán)。在奴隸社會(huì)的商代，要制作如此巨大的銅鼎，實(shí)在是件很不容易的事，體現(xiàn)了中國(guó)古代青銅鑄造技術(shù)的高超水平?；⑹橙素帐且患豢啥嗟玫乃囆g(shù)珍品。通體作虎踞坐形，以虎后爪與尾為器的三個(gè)支撐點(diǎn)，而虎的前爪正有力地攫著一斷發(fā)跣足的人，作噬食狀，造型十分逼真生動(dòng)。且從提梁至三個(gè)支點(diǎn)通體都是花紋，鑄造精致，給人以美的享受。另外像西周的何尊、墻盤、利簋、大克鼎，春秋時(shí)期的蓮鶴方壺，戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的宴樂攻戰(zhàn)紋壺等，都是國(guó)之瑰寶、藝林中之珍品。所以說青銅器不同于甲骨。它有復(fù)雜的形制，多彩的花紋，增加了藝術(shù)的欣賞性。
中國(guó)青銅器的大宗在中原地區(qū)，即我們通常所說的華夏族的居住地區(qū)，如陜西、河南、山東、山西等地區(qū)。但它的分布范圍遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出中原地區(qū)，從東北到廣東，從西藏到東海漁島上都發(fā)現(xiàn)有青銅器。而由于各地文化面貌的差異，它們表現(xiàn)出各自的獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。例如晉北、陜北及內(nèi)蒙古河套地區(qū)的青銅器，即我們以前稱之為“鄂爾多斯文化”的青銅器，有不少青銅制品不同于中原地區(qū)，像羊首、馬首、鹿首之類的動(dòng)物頭像作為裝飾，還有短劍、短刀和飾牌等，別具一格。它們體現(xiàn)了中國(guó)青銅文化的多樣性，同時(shí)也給青銅器鑒定帶來了新的課題。由于本書篇幅有限，所及只是中原地區(qū)銅器，其他地區(qū)的青銅器研究只好從略了。
中國(guó)青銅器的一個(gè)顯著特點(diǎn)是鑄刻有文字，即我們通常所說的金文。這是與世界上其他國(guó)家的青銅器的一個(gè)明顯的不同之處。青銅器鑄刻銘文是從商代中期開始的，起初只是一兩個(gè)字，即郭沫若先生稱之為“族徽”的文字。商代晚期開始銘文增多，但最長(zhǎng)也不過48字。西周時(shí)期是銘文大發(fā)展時(shí)期，長(zhǎng)篇巨制不少，如毛公鼎銘達(dá)497字，是銘文最長(zhǎng)的青銅器。春秋以后銘文漸趨減少，戰(zhàn)國(guó)時(shí)往往是“物勒工名”，罕見長(zhǎng)篇銘文。這些銘文書體或粗獷或瘦勁，或工細(xì)或秀美，本身具有很高的書法欣賞價(jià)值。而文字對(duì)于歷史研究十分重要，一篇長(zhǎng)篇銘文不亞于一篇尚書，可見其珍貴程度。而銘文本身又是我們鑒別斷代的重要依據(jù)。
中國(guó)青銅器流行時(shí)間很長(zhǎng)，就青銅容器來說，在相當(dāng)于夏代的二里頭文化期已經(jīng)出現(xiàn)，經(jīng)過商、西周、春秋、戰(zhàn)國(guó)，直至漢代。因?yàn)閼?zhàn)國(guó)以后青銅禮器便衰落了，所以本書一般講到戰(zhàn)國(guó)末期為止。當(dāng)然工具與小件青銅飾件的產(chǎn)生則更早些，應(yīng)該在原始社會(huì)末期。青銅器發(fā)展歷史之長(zhǎng)，這在世界上也是罕見的。流行時(shí)間之長(zhǎng)既為我們鑒定它提供了很好的發(fā)展序列，也增加了鑒別的難度。
中國(guó)青銅器的大宗是青銅禮器。這是中國(guó)青銅器的又一重要特征，在世界青銅器家族中擔(dān)任絕無僅有的角色。從上述論說可以看出青銅器的發(fā)展是以夏商奴隸制社會(huì)的建立為起點(diǎn)，在商宋周初奴隸制發(fā)展到高峰時(shí)期，青銅禮器也達(dá)到了它光輝的頂點(diǎn)。春秋以后，奴隸制開始衰落了，青銅器也開始走下坡路。到戰(zhàn)國(guó)晚期，青銅器主要是青銅禮器基本退出歷史舞臺(tái)。這是從整個(gè)奴隸制度發(fā)展與消亡來說。而在每一個(gè)奴隸制王朝，青銅禮器被統(tǒng)治階級(jí)用來祭天祀祖，宴饗賓客，歌功頌德，死后埋葬于地下。顯然它是為奴隸制統(tǒng)治服務(wù)的。對(duì)于一個(gè)奴隸制國(guó)家來說，青銅禮器尤其像鼎之類的重器是社稷的象征，它的存亡就是國(guó)家的存亡，所以古書有“桀有昏德，鼎遷于商”、“商紂暴虐，鼎遷于周”的說法。顯然青銅器不是一般的實(shí)用器。對(duì)于一個(gè)奴隸主貴族及其家族來說，青銅禮器又是他們身份與地位的象征。據(jù)文獻(xiàn)記載，天子用九鼎，諸侯七鼎，卿大夫五鼎，士三鼎，必須恪守法度，而不能逾越。生前如此，死后埋葬也是如此。所以說青銅禮器被制度化、神秘化、權(quán)力化，它就不是一般的實(shí)用器了。在形制、紋飾的鑄造方面我們就不能簡(jiǎn)單地用對(duì)待實(shí)用器的眼光去看待，這是我們?cè)阼b定時(shí)必須注意的。很多器物的形制紋飾都表明它不適于生活中使用，原因就在這里。在青銅禮器上，各級(jí)奴隸主貴族寄托著他們的信條與期望，反映著他們的思想觀念。當(dāng)這種要求用形制與紋飾表達(dá)仍嫌不足時(shí)，便訴之于文字。這就是中國(guó)青銅器銘文很多的原因之一。青銅器是物質(zhì)的，但同時(shí)又是一種精神產(chǎn)品，這是中國(guó)青銅器的奇妙之處。
中國(guó)青銅器在鑄造工藝方面有自己的特殊傳統(tǒng)。外國(guó)鑄造青銅器用失蠟法，特別是印度用此法可作很細(xì)巧的東西。失蠟法的范可以用幾次，產(chǎn)生一批形狀花紋完全一樣的青銅制品來。而中國(guó)不大用失蠟法。最早用失蠟法在戰(zhàn)國(guó)早期，在此之前是用合范法。對(duì)此外國(guó)曾有錯(cuò)誤的看法。國(guó)外最早研究中國(guó)的銅器是從銅鏡開始的。因?yàn)殂~鏡用失蠟法，所以開始認(rèn)為中國(guó)是用失蠟法，但后來發(fā)現(xiàn)早期銅器并不是用失蠟法，于是又180度大轉(zhuǎn)彎，說中國(guó)無失蠟法，是從外國(guó)傳入的。這都不對(duì)。中國(guó)既有合范法，也有失蠟法。只是合范法在商代與西周春秋時(shí)期大量使用罷了。合范法的特點(diǎn)是一般一范只做一件，青銅禮器中找不出兩個(gè)完全相同的器物，每一件青銅禮器都是獨(dú)一無二的。這無疑增加了中國(guó)青銅禮器藝術(shù)觀賞價(jià)值。
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