楚國是春秋戰(zhàn)國時期一個幅員遼闊、國力強(qiáng)盛的南方大國，其青銅器因具有獨特的形制而自成一系。那么大家是否了解楚國青銅器呢?今天學(xué)習(xí)啦小編在這里為大家介紹楚國青銅器，歡迎大家閱讀。

　　楚國青銅器簡介：

　　楚國產(chǎn)銅之多不僅甲于天下，而且鑄造技藝精良。制鼎具有鮮明的楚國特點，著名的如大鑊、束腰平底升鼎、圜底蓋鼎和小口蓋鼎等。在楚國的青銅鑄造工藝中，有一種“失蠟法”，可以鑄造出精美的青銅器，楚國工匠將這種技藝發(fā)揮到登峰造極的地步。如湖北隨州擂鼓墩1號墓出土的一套銅尊銅盤，尊在盤中，如花蕊之凸出于花瓣之間，玲瓏剔透，堪稱神品。

　　青銅樂器的典范是曾侯乙編鐘，就其45件甬鐘來說，總音域跨五個八度音程，比現(xiàn)代鋼琴的音域兩端平均各只少一個八度音程，可以采用和聲、聲調(diào)、轉(zhuǎn)調(diào)于法演奏中外樂曲，是世界音樂史上的奇觀。

　　楚國青銅劍制作精良，鋒利無比。在日常生活用具中，楚式鏡(品種主要有花葉鏡、山字鏡、菱紋鏡等)以其形制和紋飾的富于變化和工藝先進(jìn)著稱;出上于江陵雨臺山的透雕熏杯，為空茼形，周壁由互相連接的60條透贍龍構(gòu)成，楚文化特征非常明顯。

　　楚國青銅器發(fā)展：

　　楚國青銅器的發(fā)展大抵可分為 3個階段：第一階段為西周晚春秋早、中期;第二階段為春秋晚期至戰(zhàn)國早期;第三階段為戰(zhàn)國中、晚期。第一階段的楚國青銅器深受中原地區(qū)影響，形制上與中原器相似或相同，如楚公蒙鐘等。

　　春秋早期器物如湖北當(dāng)陽趙家湖 8號墓所出的 1鼎 1簋，形制上雖有自己的特點，但與中原地區(qū)西周晚期至春秋早期的同類器相似。春秋中期器如趙家湖 4號墓、金家山 9號墓、鄭家洼子23號墓等所出的銅器，與同時期的鄭國銅器極為相似，尤其是帶蓋的三足圓簋，形態(tài)幾乎完全一致。第二階段,楚國青銅器已形成自己的風(fēng)格。這時重要的楚墓如春秋晚期的河南淅川下寺 1、2號墓,戰(zhàn)國早期的固始侯古堆1號墓和白獅子山1號墓、長沙瀏城橋 1號墓等，所出器物都極富特征，眾多的圓腹鼎，足細(xì)高而外撇，至戰(zhàn)國初期時腹更深、蹄足也更長而外撇，是中原所罕見而楚國所特有的;此外如爬獸鼎、罐形鼎、尊缶、盥缶等，也是楚文化的典型器物;紋飾則多繁縟的浮雕狀花紋和立雕狀的附加裝飾 (早于中原地區(qū)),已顯示出楚器的特色。

　　屬于楚文化范圍內(nèi)的戰(zhàn)國早期隨縣擂鼓墩 1號墓所出保存完好的65件編鐘、繁復(fù)剔透的盤尊等器物極為精美，達(dá)到了這一時期青銅器制作的頂峰。第三階段戰(zhàn)國中期的楚國大墓，如湖北江陵藤店 1號墓、望山1號墓和沙冢1號墓，湖南湘鄉(xiāng)牛形山1、2號墓，河南信陽長臺關(guān)大墓等，所出青銅器多為素面，時代屬戰(zhàn)國晚期。墓主可能是楚幽王的。安徽壽縣李三孤堆大墓所出器物卻又有繁復(fù)美觀的紋飾，可能與該墓屬王陵有關(guān)。江蘇無錫前洲出土的幾件同時期的器物器形則比較簡單，而且是全素面的。

　　楚國青銅器影響：

　　曾即隨，是西周初年周王分封在漢水以北、以東地區(qū)的諸姬姓小國之一，其從西周早期建國，到戰(zhàn)國中后期滅于楚，有著近700年的歷史。曾國的發(fā)展史，基本上是與楚國的關(guān)系史，在其早期階段，一度頗為強(qiáng)盛，“漢東之國隨為大”，并且因保持著宗周的文化傳統(tǒng)，相比湖北境內(nèi)的其他諸侯國如楚國而言，文化也早較為發(fā)達(dá)的，江漢地區(qū)出土有大量的西周時期的曾國青銅器即為明證。曾器所反映的文化面貌盡管是對中原周文化的亦步亦趨，但是高出一籌的青銅鑄技術(shù)，對楚國早期青銅文化的發(fā)展有著至關(guān)重要的影響。

　　也許正是因為受到曾國青銅文化的影響，楚國在西周晚期開始鑄造青銅器，并以樂器為主要鑄對象?，F(xiàn)在所知的西周晚期楚器，除趙家湖楚墓出土的鼎、簋外，如傳世的楚公逆镈、楚公愛鐘等都為樂器。在山西侯馬天馬——曲村遺址北趙晉侯墓地64號墓出土有編鐘一套8件，據(jù)鐘銘為楚公逆鐘，同樣為樂器。這或許可以說明鐘在當(dāng)時的楚國有著崇高的地位，也同樣可以說明楚國的青銅鑄造盡管是剛剛起步，但已不容小覷。

　　春秋早期的楚器出土不多，如河南南陽西關(guān)楚墓出土有禮器鼎3、簋2、壺2;湖北枝江百里洲楚墓出土有禮器鼎3、簋2、壺2、盤1、匜1，盡管數(shù)量不多，但發(fā)出的信息卻十分完整，但以簠易簋，以有別于中原的禮器組合形式，開始體現(xiàn)楚國的文化方針和楚人的文化素養(yǎng)。楚人在鑄造青銅器的時候，他們的準(zhǔn)則主要不是模仿，而是創(chuàng)造。他們所追求的，是根據(jù)自己的傳統(tǒng)，按照自己的審美標(biāo)準(zhǔn)，表現(xiàn)自己的風(fēng)格和氣派。于是，至春秋中晚期，楚國青銅器形成了自己獨特的風(fēng)格。這主要體現(xiàn)在器物的形制、紋飾、銘文及其組全形式諸方面。

　　淅川下寺楚墓出土的數(shù)批春秋中晚期的青銅器群，明顯地反映出楚器風(fēng)格的成熟，從此擺脫了傳統(tǒng)的周式青銅器的束縛和影響，并開始以自己獨特的風(fēng)格轉(zhuǎn)而影響其他文化銅器。下寺楚墓可分為大型墓、中型墓兩種，大型墓為1、2號墓，2號墓墓主為今尹，1號墓葬主為令尹夫人，是僅次于楚國國君的高級貴族。2號墓出土銅器548件，為春秋時期楚國貴族墓出土銅器數(shù)量最多、最重要的一座。

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