元代畫(huà)家黃公望生平簡(jiǎn)介
黃公望(1269-1354)，元代畫(huà)家。本姓陸，名堅(jiān)。擅畫(huà)山水，師法董源、巨然，兼修李成法，得趙孟頫指授。存世作品有《富春山居圖》、《九峰雪霽圖》、《丹崖玉樹(shù)圖》、《天池石壁圖》等。下面是學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的元代畫(huà)家黃公望生平簡(jiǎn)介，希望大家喜歡!
黃公望生平簡(jiǎn)介
黃公望(1269～1354)，中國(guó)元代畫(huà)家。字子久，號(hào)一峰、大癡道人、井西老人等。曾做過(guò)小吏，因受累入獄，出獄后隱居江湖，入道教全真派。50歲后始畫(huà)山水，師法趙孟頫、董源、巨然、荊浩、關(guān)仝、李成等，晚年大變其法，自成一家。
黃公望工書(shū)法，善詩(shī)詞、散曲，頗有成就，其畫(huà)注重師法造化，常攜帶紙筆描繪虞山、三泖、九峰、富春江等地的自然勝景。以書(shū)法中的草籀筆法入畫(huà)，有水墨、淺絳兩種面貌，筆墨簡(jiǎn)遠(yuǎn)逸邁，風(fēng)格蒼勁高曠，氣勢(shì)雄秀。
黃公望的繪畫(huà)在元末明清及近代影響極大，畫(huà)史將他與吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙合稱(chēng)元四家。著《山水訣》，闡述畫(huà)理、畫(huà)法及布局、意境等。有《富春山居圖》、《九峰雪霽圖》、《丹崖玉樹(shù)圖》、《天池石壁圖》、《溪山雨意圖》、《剡溪訪(fǎng)戴圖》、《富春大嶺圖》等傳世。
黃公望藝術(shù)特色
黃公望擅畫(huà)山水，曾得趙孟頫指授，山水宗法董源、巨然，常在虞山、三泖、富春等處領(lǐng)略自然之勝，隨筆模寫(xiě)。水墨、線(xiàn)絳俱作，善以草籀奇字之法入畫(huà)，筆簡(jiǎn)而有神韻，氣勢(shì)雄秀，有“峰巒渾厚，草木華滋”之評(píng)。起畫(huà)風(fēng)淵源董源而變化自成一家。
工書(shū)法，通音律，能作散曲。晚隱于富春。常在虞山、三泖、富春等地領(lǐng)略自然勝境，隨筆模寫(xiě)。山水師董源、巨然。晚年變其法，自成一家。畫(huà)格有二：一種作淺絳色者，山頭多礬石，筆勢(shì)雄偉;一種作水墨者，皴紋極少，以草籀奇字之法入畫(huà)。筆意尤為簡(jiǎn)遠(yuǎn)逸邁，這個(gè)作風(fēng)，也正是黃公望有別于王、倪、吳三家的地方。
倪瓚嘗題其畫(huà)云：“本朝畫(huà)山林水石，高尚書(shū)(克恭)之氣韻閑逸，趙榮祿(孟頫)之筆墨峻拔，黃子久之逸邁，王叔明(蒙)之秀潤(rùn)清新，其品第固自有甲乙之分。然皆予斂袵無(wú)間言者，外此則非予所知矣”。
后人對(duì)其山水畫(huà)有“峰巒渾厚，草木華滋”之評(píng)。所作以《富春山居圖》為最著。有寫(xiě)山水訣一卷。黃公望通音律，長(zhǎng)詞短曲，落筆即成。
黃公望成就影響
變革宋元畫(huà)風(fēng)
南宋山水畫(huà)之變，始于趙孟頫，成于黃公望，遂為百代之師。繼趙孟頫之后，他徹底改變了南宋后期院畫(huà)陳陳相因的積習(xí)，開(kāi)創(chuàng)了一代風(fēng)貌。
黃公望雖受趙的影響，但他專(zhuān)意于山水畫(huà)，且更多地著意于董、巨，水墨紛披，蒼率瀟灑，境界高曠，皆超出趙孟頫之上。他并把董、巨一派山水畫(huà)推向畫(huà)壇主流地位。董、巨的山水畫(huà)，本來(lái)不受人重視，北宋后期米芾發(fā)現(xiàn)了董源畫(huà)的妙處，開(kāi)始宣揚(yáng)，但僅在南方引起部分文人的注視，以后便無(wú)反應(yīng)。
至元代，和趙孟頫同時(shí)的湯厚則以董源代關(guān)同，此時(shí)董源已為三大家之一。至黃公望《寫(xiě)山水訣》謂：“近代作畫(huà)，多宗董源、李成二家。”董源的地位步步高升，在黃公望眼中已居首位。他更以自己的實(shí)踐影響后人。至元末，董源的畫(huà)派已成為中國(guó)山水畫(huà)的泰斗?？梢哉f(shuō)，經(jīng)過(guò)黃公望的努力，開(kāi)拓了一個(gè)學(xué)董為風(fēng)的時(shí)代，使這個(gè)本來(lái)不大受人重視的畫(huà)派發(fā)揚(yáng)光大，徹底變革了南宋院體的畫(huà)風(fēng)。
關(guān)于黃公望的師承，說(shuō)法不一。和他同時(shí)的人多說(shuō)他師荊、關(guān)、李成，也有說(shuō)他師董、巨的。其原因是：黃公望雖學(xué)董，但也確實(shí)學(xué)過(guò)荊、關(guān)、李成。因當(dāng)時(shí)董源的名氣還不如荊、關(guān)、李的名氣大，所以，大家都強(qiáng)調(diào)他學(xué)荊、關(guān)、李的一面。他自己既強(qiáng)調(diào)學(xué)董，，也屢屢提到荊、關(guān)、李，恐怕也有趨向時(shí)尚的意思在內(nèi)。后來(lái)論者只說(shuō)他學(xué)董，乃是根據(jù)他們所見(jiàn)到的黃公望畫(huà)的實(shí)際加以陳述的，倒是更符合實(shí)際些。
元四家之首
黃公望對(duì)明、清山水畫(huà)影響甚大，后人將其與吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙合稱(chēng)為“元四家”。
在元代，黃公望的畫(huà)名很高，當(dāng)時(shí)著名文人的詩(shī)文集中常提到他的畫(huà)。“元四家”之一倪云林《題黃子久畫(huà)》說(shuō)：“本朝畫(huà)山林水石，高尚書(shū)之氣韻閑靜，趙榮祿之筆墨峻拔，黃子久之逸邁，王叔明之秀潤(rùn)清新，其品第固自有甲、乙之分，然皆予斂衽無(wú)間言者。”(《清悶閣集》卷九)又說(shuō)：“大癡畫(huà)格超凡俗，咫尺關(guān)河千里遙。”(同上，卷八)鄭元佑《僑吳集》題黃公望山水云：“荊關(guān)復(fù)生亦退避，獨(dú)有北苑董、營(yíng)丘李，放出頭地差可耳。”善住《谷響集》亦謂：“黃公東?？停墚?huà)逼荊關(guān)。”
至明代，黃公望又被列為“元四大家”之一。王世貞《藝苑卮言》謂：“趙松雪孟頫，梅道人吳鎮(zhèn)仲圭，大癡道人黃公望子久，黃鶴山樵王蒙叔明，元四大家也。高彥敬、倪元鎮(zhèn)、方方壺，品之逸者也。”明代屠隆《畫(huà)箋》亦謂：“若云善畫(huà)，何以上擬古人，而為后世寶藏?如趙孟頫、黃子久、王叔明、吳仲圭之四大家及錢(qián)舜舉、倪云林……”項(xiàng)述。至董其昌、陳繼儒，又把“元四大家”中的趙孟頫去掉，換上倪云林，謂：“元季四大家以黃公望為冠，而王蒙、倪瓚、吳仲圭與之對(duì)壘。”黃公望遂為“元四大家”之首。
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