余華為什么曾經(jīng)討厭魯迅
余華的一部重要代表作是《活著》，他用活著的求生欲望去講一個死去的故事，作品十分具有震撼力，也充滿人性的感悟，余華曾談起自己最討厭的人是魯迅，但是之后卻被他的作品震撼。以下是學(xué)習(xí)啦小編為你精心整理的余華曾經(jīng)討厭魯迅的原因，希望你喜歡。
余華曾經(jīng)討厭魯迅的原因
學(xué)川端康成：優(yōu)雅的表達(dá)比哭喊更有力
余華回憶上世紀(jì)80年代給文學(xué)雜志投稿被退時的心情，“那些發(fā)表在雜志上的并不比我寫得好，為什么他們能發(fā)而我不能?！彼麑懶≌f之初，最先迷戀的作家是日本的川端康成。
“戰(zhàn)后，日本青年面臨各種心靈困境，但川端康成寫母親失去女兒，平靜地看著死去的女兒，給她化妝，說女兒像一張出嫁的臉。用這種優(yōu)雅的語言更能表達(dá)母親的悲痛，不像傷痕文學(xué)，都是對‘__’的控訴。這比哭和喊更有力量?！庇嗳A說，他從川端康成那學(xué)到對細(xì)物的描寫是如何有力量。
學(xué)卡夫卡：想怎么寫就怎么寫
而余華后來覺得越是迷戀川端康成，模仿他寫作之路越窄。1980年卡夫卡的小說出現(xiàn)在書店里，這位大師給他的啟迪更大?！疤祚R行空，根本不受現(xiàn)實邏輯的約束。我們寫人，出了門一定是街道，可是卡夫卡那里，出了門可能就是在河里了。想怎么寫就怎么寫?！?/p>
學(xué)威廉姆·?？思{：最好的心理描寫是“沒有心理”
余華說他的第三位導(dǎo)師是美國作家威廉姆·?？思{，“他在一部小說里寫一個殺人者的心理狀態(tài)，太好了，就是寫這個人的感覺，后來我再回頭看《罪與罰》、《紅與黑》發(fā)現(xiàn)，最好的心理狀態(tài)描寫，是讓人感覺不到這是在心理描寫。”
不過余華強(qiáng)調(diào)，“學(xué)誰10%就夠了，90%是自己發(fā)揮。100%學(xué)別人，就是邯鄲學(xué)步了?！薄坝行┳骷覍ξ业挠绊懀F(xiàn)在才知道。這就像陽光對樹的影響一樣，你要把它轉(zhuǎn)化為自己的東西，沒有一條道路是重復(fù)的?！?/p>
談魯迅：我曾覺得他是被扶持的作家
余華談到年輕時對魯迅作品的看法?！癬_”時期，余華在課本上能看到的只有毛澤東、魯迅的文章?，F(xiàn)在魯迅的文章逐漸從學(xué)生的課本上減少了?！拔覍W(xué)了十年，反復(fù)的都是魯迅的《從百草園到三味書屋》等，總覺得魯迅是被扶持的作家，就像現(xiàn)在所說的炒作一樣?！庇嗳A說，他在1995年向收獲雜志投稿，編輯打電話說他的小說像魯迅，“我說我比魯迅的作品好多了，當(dāng)時很狂妄。”
而現(xiàn)在余華明白魯迅的作品是寫給那些生活有閱歷的人讀的，確實不適合兒時讀。他說，現(xiàn)在他重讀魯迅，感覺魯迅真是一個偉大的作家
余華代表作
余華著有中短篇小說《十八歲出門遠(yuǎn)行》《鮮血梅花》《一九八六年》《四月三日事件》《世事如煙》《難逃劫數(shù)》《河邊的錯誤》《古典愛情》《戰(zhàn)栗》等，長篇小說《在細(xì)雨中呼喊》《活著》《許三觀賣血記》《兄弟》
余華作品特點
余華是當(dāng)代作家中十分優(yōu)秀的一個，他的作品多具有現(xiàn)實諷刺意義，多部作品深受讀者喜愛，余華是中國作家協(xié)會第九屆全國委員會委員。
1977年中學(xué)畢業(yè)后，進(jìn)入北京魯迅文學(xué)院進(jìn)修深造。1983年開始創(chuàng)作，同年進(jìn)入浙江省海鹽縣文化館。 1984年開始發(fā)表小說，《活著》和《許三觀賣血記》同時入選百位批評家和文學(xué)評選的九十年代最具有影響的十部作品。 1998年獲意大利格林扎納·卡佛文學(xué)獎。2005年獲得中華圖書特殊貢獻(xiàn)獎。
余華并不是一名多產(chǎn)作家，他的作品以精致見長。作品以純凈細(xì)密的敘述，打破日常的語言秩序，組織著一個自足的話語系統(tǒng)，并且以此為基點，建構(gòu)起一個又一個奇異、怪誕、隱秘和殘忍的獨(dú)立于外部世界和真實的文本世界，實現(xiàn)了文本的真實。余華曾坦言： “我覺得我所有的創(chuàng)作，都是在努力更加接近真實。我的這個真實，不是生活里的那種真實。我覺得生活實際上是不真實的，生活是一種真假參半、魚目混珠的事物?！庇捎谙蠕h文本讀者甚少，成名之后的余華及時地做出了調(diào)整，自《在細(xì)雨中呼喊》開始，他的作品不再晦澀難懂，而是在現(xiàn)實的敘述中注入適度的現(xiàn)代意識，以簡潔的筆觸和飽滿的情感盡可能地獲得讀者最廣泛的共鳴。
余華的早期小說主要寫血腥、暴力、死亡，寫人性惡，他展示的是人和世界的黑暗現(xiàn)象。他小說中的生活是非常態(tài)、非理性的，小說里的人物與情節(jié)都置于非常態(tài)、非理性的現(xiàn)實生活之中。
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