詩經(jīng)陳風(fēng)月出的賞析_詩經(jīng)陳風(fēng)月出譯文及注釋
《月出》是出自《詩經(jīng)·陳風(fēng)》的一篇。全詩三章,每章四句。是一首歌月懷人的詩。接下來學(xué)習(xí)啦小編給大家介紹詩經(jīng)陳風(fēng)月出的賞析，希望可以幫到大家!
詩經(jīng)陳風(fēng)月出的賞析
這種月上柳梢頭，驚艷月光下的境界，大概已屬古典的浪漫。
古典的浪漫是種特別的境界。景是特別的：溫柔如水的月光，輕輕搖曳的樹枝，微微飄浮涼意，靜濫的大地，吶咐的蟲鳴聲。情懷是特別的：若隱若現(xiàn)的身影，似明似暗的舉止，霧中看花般的。 儀容，欲前不前的心態(tài)，暗自撩動的心弦，情不自禁的憂傷。此 情此景，不由得人不心移神蕩，情思涌動，不能自己。
特定的景或許可能再現(xiàn)，特定的情卻難以重復(fù)。如今，即使景，恐怕也難以再現(xiàn)。鋼筋水泥的叢林，燈紅酒綠的喧囂，笙歌霎舞的奢靡，無限膨脹的欲望，成了現(xiàn)代社會典型的景象和標(biāo)志。 在如此的環(huán)境之中，再美妙浪漫的情懷，都會在聲色犬馬之中化為烏有。
若隱若現(xiàn)的腺脆在日光燈下蕩然無存，輕緩舒柔的姿態(tài)變成了狂舞亂扭，天然去雕飾的儀容變成了濃妝艷抹的戲臉，寧靜變成了嘶叫，憂傷變成了狂暴。
古典的美是沁人心脾的甘泉，現(xiàn)代的美是大紅大綠的強(qiáng)刺激。 我們已漸漸習(xí)慣了現(xiàn)代美。
詩經(jīng)陳風(fēng)月出原文
月出
月出皎兮，佼人僚兮。舒窈糾兮，勞心悄兮。
月出皓兮，佼人懰兮。舒憂受兮，勞心慅兮。
月出照兮，佼人燎兮。舒夭紹兮，勞心慘兮。
詩經(jīng)陳風(fēng)月出譯文及注釋
譯文
月亮出來多明亮，美人儀容真漂亮。身姿窈窕步輕盈，讓我思念心煩憂。
月亮出來多潔白，美人儀容真姣好。身姿窈窕步舒緩，讓我思念心憂愁。
月亮出來光普照，美人儀容真美好。身姿窈窕步優(yōu)美，讓我思念心煩躁。
注釋
?、硼ǎ好珎鳎?ldquo;皎，月光也。”謂月光潔白明亮。
?、瀑?jiāo)：同“姣”，美好。“佼人”即美人。
⑶僚：同“嫽”，嬌美。
?、仁妫菏嫘欤婢?，指從容嫻雅。
?、神杭m：形容女子行走時體態(tài)的曲線美。
?、蕜谛模簯n心。
?、饲模簯n愁狀。
?、虘?liǔ)：音柳，嫵媚?！钝n》作“嬼”，妖冶。
?、蛺?cǎo)：憂愁，心神不安。
⑽燎：明也。一說姣美。
⑾夭紹：形容女子風(fēng)姿綽絕。漢賦里往往寫作“要紹”，曲貌。“窈糾”、“憂受”、“夭紹”都是形容女子行動時的曲線美，就是曹植《洛神賦》所謂“婉若游龍”。
⑿慘(zào)：當(dāng)為“懆(cǎo)”，焦躁貌?！都瘋鳌罚?ldquo;慘當(dāng)作懆，憂也。”
詩經(jīng)陳風(fēng)月出鑒賞
關(guān)于詩的主題，《毛詩序》認(rèn)為是諷刺陳國統(tǒng)治者“好色”，朱熹《詩集傳》謂“此亦男女相悅而相念之辭”。高亨《詩經(jīng)今注》認(rèn)為描繪“陳國統(tǒng)治者，殺害了一位英俊人物”。多認(rèn)為是月下相思的愛情詩。
詩從望月聯(lián)想到意中女子的美麗，想起她的面容，想起她的身姿，想起她的體態(tài)，越思越憂，越憂越思……深沉的相思，美人的綽絕，月夜的優(yōu)美，構(gòu)成了動人情景，又別是一番詩情畫意了。
“月出皎兮”，天上一輪圓月灑著皎潔的銀輝，這夜色顯得格外的美麗。這是寫景，也是寫情。這句交待了詩人活動的背景是在一個月光明麗的夜晚，這本身就富有很大的魅力和誘惑力，容易使人對景生情，發(fā)出許多美好的聯(lián)想。同時，結(jié)合下句，這句又有著比興的作用，以月光的美來比喻所愛人的美，是很恰貼的。“佼人僚兮”反映出這時在詩人的眼前，出現(xiàn)了一個嬌美的女子，引起他無限的愛慕和情思。天上有著皎潔的月光，地上有著嬌美的女子，此時此刻，此情此景，花好月圓，天愜人意。“舒窈糾兮”一句寫詩人仔細(xì)端詳女子時的感覺。在月光下，她不但顯得容貌皎好，而且身材那么苗條、秀美，真讓人神顛魄蕩;而更吸引人的，是她還有一種氣質(zhì)美，她舉止舒緩，雍容大方，性情安靜，而這氣比外表更富有魅力。“勞心悄兮”，此句是詩人自言其心情的煩悶。月光美，人更美，那窈窕的身姿象那雍容的舉止，使得詩人一見鐘情，而又無從表白，因而生發(fā)出無限的憂愁和感慨。
這首詩的景色描寫很有特色，“月出皎兮”，“月出皓兮”，“月出照兮”，柔美的月光本身就有無限的情意，而讓它作為背景來襯托，則女子的倩影愈發(fā)顯得秀美。同時，月光朦朧下，一個線條優(yōu)美的女子在緩緩起步，更增添了幾分神秘的色彩，有一種朦朧美的韻味。所以，這一景色很富有畫意，而畫意又滲透了無限的詩情。
《月出》的意境是迷離的。詩人思念他的情人，是從看到冉冉升起的皎月開始的。也許因為月兒總是孤獨(dú)地懸在無垠的夜空，也許因為它普照一切，籠蓋一切，所謂“隔千里兮共明月”(謝莊《月賦》)，月下懷人的作品總給人以曠遠(yuǎn)的感覺。作者的心上人，此刻也許就近在咫尺，但在這朦朧的月光下，又似乎離得很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)，真是“美人如花隔云端”(李白《長相思》)。詩人“虛想”著她此刻姣好的容顏，她月下踟躅的婀娜倩影，時而分明，時而迷茫，如夢似幻。[3]
《月出》的情調(diào)是惆悵的。全詩三章中，如果說各章前三句都是從對方設(shè)想，末后一句的“勞心悄兮”、“勞心慅兮”、“勞心慘兮”，則是直抒其情。這憂思，這愁腸，這紛亂如麻的方寸，都是在前三句的基礎(chǔ)上產(chǎn)生，都由“佼人”月下的倩影誘發(fā)，充滿可思而不可見的悵恨。其實(shí)這悵恨也已蘊(yùn)含在前三句中：在這靜謐的永夜，“佼人”月下獨(dú)自地長久地徘徊，一任夜風(fēng)拂面，一任夕露沾衣，她也是在苦苦地思念著自己。這真是“此時相望不相聞，愿逐月華流照君”(張若虛《春江花月夜》)。
與迷茫的意境和惆悵的情調(diào)相適應(yīng)?！对鲁觥返恼Z言是柔婉纏綿的。通篇各句皆以感嘆詞“兮”收尾，這在《詩經(jīng)》中并不多見。“兮”的聲調(diào)柔婉、平和，連續(xù)運(yùn)用，正與無邊的月色、無盡的愁思相協(xié)調(diào)，使人覺得一唱三嘆，余味無窮。另外，形容月色的“皎”、“皓”、“照”，形容容貌的“僚”、“懰”、“燎”，形容體態(tài)的“窈糾”、“懮受”、“夭紹”，形容心情的“悄”、“慅”、“慘”，可謂一韻到底，猶如通篇的月色一樣和諧。其中“窈糾”、“懮受”、“夭紹”俱為疊韻詞，尤顯纏綿婉約。
望月懷人的迷離意境和傷感情調(diào)一經(jīng)《月出》開端，后世的同類之作便源源不斷，李白《送祝八》“若見天涯思故人，浣溪石上窺明月”，杜甫《夢太白》“落月滿屋梁，猶疑見顏色”，常建《宿王昌齡隱處》“松際露微月，清光猶為君”，王昌齡《送馮六元二》“山月出華陰，開此河渚霧，清光比故人，豁然展心悟”，此類甚多，大抵出自《陳風(fēng)》。不管它們?nèi)绾巫儞Q著視角，變換著形式，變換著語言，但似乎都只是一種意境，一種情調(diào)，即迷離的意境，悵惘的情調(diào)。這種意境與情調(diào)，最早也可以追溯到《月出》。這些濫觴于《月出》的望月懷人詩賦作品，總能使人受到感動與共鳴，這也正如月亮本身，終古常見，而光景常新。
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