柳琴，彈弦樂(lè)器。又稱柳葉琴、金剛腿、土琵琶。漢族傳統(tǒng)樂(lè)器。原流行于蘇、魯、皖等省。以下是學(xué)習(xí)啦小編為你精心整理的柳琴樂(lè)器有哪些歷史發(fā)展，希望你喜歡。

　　柳琴樂(lè)器的歷史發(fā)展

　　柳琴原是流行于魯、皖、蘇一帶的民間樂(lè)器，用作柳琴戲、泗州戲等地方戲曲的伴奏及彈奏簡(jiǎn)單歌曲，發(fā)音響亮宏大，音色高亢剛勁，富有濃郁的鄉(xiāng)土氣息。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展，現(xiàn)已發(fā)展為獨(dú)奏樂(lè)器，并常用于民族樂(lè)隊(duì)中的高音樂(lè)器。

　　最早的柳琴，構(gòu)造較簡(jiǎn)單，只有兩條絲弦，7個(gè)用高粱稈做成的品位，音域很窄，僅有一個(gè)半八度，還不便轉(zhuǎn)調(diào)。當(dāng)時(shí)的琴體較大，演奏時(shí)有一竹筒套在食指上，用拇指捏緊，靠手腕甩動(dòng)而撥弦發(fā)音，演奏形式別具一格。后以竹套質(zhì)脆易裂，使用挖空的牛角圓筒代替。

　　1958年底，第一代新型柳琴--三弦柳琴誕生了。三弦柳琴由原來(lái)的兩根弦變成了三根弦，音柱也由7個(gè)增加到24個(gè)。跟土琵琶相比，新型柳琴擴(kuò)大了音域，方便了轉(zhuǎn)調(diào)，音色也由悶噪變得明亮起來(lái)。70年代，出現(xiàn)了第二代新型柳琴--四弦高音柳琴。第二代新型柳琴除了在琴弦和音柱的數(shù)量上又有所增加外，最主要的變化是用竹子代替了高粱稈，用鋼絲代替了絲弦。這些改革大大改善了柳琴各方面的性能，豐富了表現(xiàn)力。從而使柳琴結(jié)束了200余年來(lái)僅僅作為伴奏樂(lè)器的歷史，走上了獨(dú)奏樂(lè)器的發(fā)展道路。

　　如今，柳琴在中國(guó)音樂(lè)表演的領(lǐng)域里扮演著各種各樣的角色。在民族樂(lè)隊(duì)中，柳琴是彈撥類樂(lè)器組的高音樂(lè)器，有獨(dú)特的聲響效果，常常演奏高音區(qū)重要的主旋律。由于它的音色不易被其他樂(lè)器所掩蓋和融合，有時(shí)還擔(dān)任技巧性很高的華彩段落的演奏。另外，柳琴還具有西洋樂(lè)器曼陀林的音響效果，與西洋樂(lè)隊(duì)合作，別有風(fēng)味。

　　柳琴樂(lè)器的演奏特點(diǎn)

　　在民樂(lè)隊(duì)中，柳琴是彈撥樂(lè)器的高音樂(lè)器，其音響效果獨(dú)特，不易被其它樂(lè)器所掩蓋，常用來(lái)演奏高音區(qū)的主旋律，有時(shí)也演奏華麗、技巧性高的華彩樂(lè)段。它既適于演奏歡快、對(duì)比強(qiáng)烈、節(jié)奏鮮明、富有彈性和活潑的曲調(diào)，也適于演奏優(yōu)美、抒情的旋律，在樂(lè)隊(duì)中能與琵琶、阮、箏和二胡等樂(lè)器和諧默契地合作。

　　柳琴還具有西洋樂(lè)器曼陀林的音響效果，它與西洋樂(lè)隊(duì)合作時(shí)更別有風(fēng)味，在音色上也能水乳交融、相得益彰。在民間樂(lè)隊(duì)——常州絲弦中，柳琴能與主奏的笛子密切配合，起到陪襯、增強(qiáng)對(duì)比和裝飾作用。在器樂(lè)合奏中，有時(shí)它還處于領(lǐng)奏地位，能很好地調(diào)節(jié)音色變化。

　　演奏柳琴時(shí)，奏者端坐，將琴斜置于胸前，左手持琴按弦，右手執(zhí)撥彈奏。琴拔多由賽璐珞片、尼龍板、塑料片或牛角等材料，制成等邊三角形。以用0.7毫米厚的賽璐珞片制成邊長(zhǎng)30毫米的三角形撥片為最好，有著不掉粉末、軟硬適度、富于彈性、便于控制、容易上手、音色圓潤(rùn)等優(yōu)點(diǎn)。還應(yīng)將拔片每邊的右側(cè)磨簿些，以使發(fā)音清脆、潔凈。柳琴撥片同拉弦樂(lè)器的琴弓一樣重要，對(duì)演奏的力度、速度和音色變化有直接關(guān)系。右手的持撥方法是將撥片的2/3夾于拇指和食指第一關(guān)節(jié)之間，用露出的1/3彈撥琴弦。

　　柳琴的演奏技巧，右手有彈、挑、雙彈、雙挑、掃拂和輪奏等，左手有吟弦、打弦、帶弦、推拉弦和泛音等，其指法符號(hào)均與琵琶的指法符號(hào)相同。柳琴可以演奏各種度數(shù)的和音與和弦。自然泛音靈敏清晰、效果良好。它的震音奏法也具特色，強(qiáng)奏時(shí)緊張、熱烈;弱奏時(shí)安靜、甜美。

　　柳琴樂(lè)器的演奏方法

　　柳琴的演奏技法與琵琶類似。有的地方，柳琴的演奏方法和阮一樣。

　　無(wú)論做任何事情，只有方法正確，才有可能達(dá)到勝利的彼岸，否則，南轅北轍，只能離目標(biāo)越來(lái)越遠(yuǎn)。樂(lè)器演奏更是如此，方法正確可以事半功倍;而方法錯(cuò)誤，無(wú)論怎樣努力,也不可能取得理想的效果。

　　在柳琴演奏中，正確、科學(xué)的演奏方法，可以發(fā)出晶瑩剔透、圓潤(rùn)飽滿的音色，可以產(chǎn)生濃淡疏密錯(cuò)落有致的音響效果，可以大大豐富音樂(lè)表現(xiàn)力。

　　柳琴演奏方法的關(guān)鍵所在，就是一個(gè)如何用力的問(wèn)題，而用力的大小對(duì)于音色和音質(zhì)起著至關(guān)重要的作用。用力過(guò)多，易造成聲音噪、肌肉僵，勞累或緊張;用力過(guò)少，易造成聲音虛、音質(zhì)差，觸弦感不好。因此用最適當(dāng)?shù)牧α縼?lái)完成各種技術(shù)、技巧是掌握正確演奏方法的重要原則。而在柳琴演奏中，恰恰在如何用力這一點(diǎn)上出現(xiàn)的問(wèn)題最多，如右手拇指凹陷、右大臂用力過(guò)多、腕關(guān)節(jié)太死、左手拇指凹陷、不會(huì)運(yùn)用大關(guān)節(jié)發(fā)力按弦的方法等，這些都嚴(yán)重地制約著演奏技能的掌握、演奏水平的提高。

　　右手拇指凹陷，其直接后果必然是撥片捏得太死，無(wú)法控制、調(diào)節(jié)撥片的松緊度，使過(guò)弦技術(shù)的靈巧性大打折扣。這樣不僅音色單一、聲音緊張干澀，而且還大大影響了快速音符的演奏。

　　右大臂用力過(guò)多，造成肌肉緊張，耐力降低，動(dòng)作不靈活,各種技巧的連接轉(zhuǎn)換受到阻礙。

　　腕關(guān)節(jié)太死，造成彈挑或輪音小臂轉(zhuǎn)動(dòng)動(dòng)作不暢，輪音頻率上不去，掃弦不集中，演奏不連貫等。

　　左手拇指凹陷，造成關(guān)節(jié)緊張，按弦動(dòng)作遲鈍、僵硬、笨拙。

　　不會(huì)運(yùn)用大關(guān)節(jié)發(fā)力的方法，造成用力不均、手指不靈活、缺乏彈性，難以勝任快速演奏技巧。

　　正確的演奏方法要求演奏狀態(tài)自然協(xié)調(diào)、舒展大方、用力通暢、簡(jiǎn)單省力、松緊有度。雙手演奏的生理機(jī)能要與力學(xué)、運(yùn)動(dòng)學(xué)原理完美結(jié)合，使大臂肌肉、腕、指關(guān)節(jié)動(dòng)作放松、協(xié)調(diào)，從而能恰到好處的發(fā)力和用力以獲得優(yōu)質(zhì)純正的音色和所需要的音量，并且保持各種技術(shù)技巧轉(zhuǎn)換與連接流暢而無(wú)痕跡，演奏持久有耐力。具體要求是：

　　1、右手持撥片與用力的方法：右手呈半握拳自然狀態(tài)，拇指自然狀態(tài)下的小關(guān)節(jié)微凸、用第一關(guān)節(jié)指肚正面于食指第一關(guān)節(jié)正側(cè)面捏住撥片，切忌拇指凹陷，撥片觸弦(經(jīng)過(guò)弦)的一剎那的力點(diǎn)主要是靠拇指與食指捏撥片的合力采控制的。要掌握臂力、腕力、指力的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，松緊有度。不同的技巧用力的主要部位不盡相同，但最后的力點(diǎn)都要通到撥片上。手腕一定要放松、靈活并富有彈性。

　　2、左手按弦與用力的方法：左手呈半握拳自然狀態(tài)，要掌握手指大關(guān)節(jié)發(fā)力的原則，體會(huì)握拳的感覺(jué)，按弦的指力要恰到好處，重點(diǎn)掌握四個(gè)手指獨(dú)立用力的方法，重視加強(qiáng)指力與靈活性及四指均衡力度的基本功訓(xùn)練。

　　除上述兩點(diǎn)以外，還有一點(diǎn)需要引起重視的就是持琴姿勢(shì)，可以說(shuō)掌握良好的演奏方法的前提條件就是必須要有正確的持琴姿勢(shì)。因?yàn)槌智僮藙?shì)直接影響到全身各演奏運(yùn)動(dòng)器官的發(fā)力是否通暢，動(dòng)作是否協(xié)調(diào)，姿勢(shì)是否自然大方，更影響到演奏方法的掌握以及演奏技巧的發(fā)揮。沒(méi)有一個(gè)符合力學(xué)原理和有利于發(fā)揮生理機(jī)能的正確演奏姿勢(shì)，是絕對(duì)不可能高質(zhì)量的完成各種演奏動(dòng)作的。

　　柳琴持琴姿勢(shì)的要點(diǎn)：首先要掌握自然、放松，穩(wěn)定、大方、協(xié)調(diào)、美觀的原則。使雙手能夠最大限度地發(fā)揮生理機(jī)能，高質(zhì)量地完成各種演奏技術(shù)動(dòng)作。第二要掌握好支架的支撐力點(diǎn)、平衡點(diǎn)。琴的重力要集中在支架上，即琴的傾斜度不宜太大(不用左手琴也基本上能立穩(wěn))，用左手拇指輕扶于琴頸上，以可以自如的上下移動(dòng)換把為準(zhǔn)則。

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