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中國(guó)古代樂器四大分類

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  中國(guó)古代的樂器有著四大分類,具體是什么呢?下面學(xué)習(xí)啦小編為大家整理了中國(guó)古代樂器四大分類相關(guān)的知識(shí),希望對(duì)大家有用。

  中國(guó)古代樂器四大分類

  一、中國(guó)古代吹奏樂器

  我國(guó)吹奏樂器的發(fā)音體大多為竹制或木制。根據(jù)其起振方法不同,可分為三類:第一類,以氣流吹入吹口激起管柱振動(dòng)的有簫、笛(曲笛和梆笛)、口笛等。

  第二類,氣流通過哨片吹入使管柱振動(dòng)的有嗩吶、海笛、管子、雙管和喉管等。

  第三類,氣流通過簧片引起管柱振動(dòng)的有笙、抱笙、排笙、巴烏等。

  由于發(fā)音原理不同,所以樂器的種類和音色極為豐富多彩,個(gè)性極強(qiáng)。并且由于各種樂器的演奏技巧不同以及地區(qū)、民族、時(shí)代和演奏者的不同,使民族器樂中的吹奏樂器在長(zhǎng)期發(fā)展過程中形成極其豐富的演奏技巧,具有獨(dú)特的演奏風(fēng)格與流派。

  典型樂器:笙、蘆笙、排笙、葫蘆絲、笛、管子、巴烏、塤、嗩吶、簫。

  全部樂器: 木葉、紙片、竹膜管(侗族) 、田螺笛(壯族) 、招軍(漢族) 、吐良(景頗族) 、斯布斯、額(哈薩克族)

  、口笛(漢族) 、樹皮拉管(苗族) 、竹號(hào)(怒族) 、簫(漢族) 、尺八 、鼻簫(高山族) 、笛(漢族) 、排笛(漢族)

  、侗笛(侗族) 、竹筒哨(漢族) 、排簫(漢族) 、多(克木人) 、篪(漢族) 、塤(漢族) 、貝(藏族) 、展尖(苗族)

  、姊妹簫(苗族) 、冬冬奎(土家族) 、蓽達(dá)(黎族) 、(口利)咧(黎族) 、嗩吶(漢族) 、管(漢族) 、雙管(漢族)

  、喉管(漢族) 、芒筒(苗族) 、笙(漢族) 、蘆笙(苗、瑤、侗族) 、確索(哈尼族) 、巴烏(哈尼族) 、口哨(鄂倫春族)

  二、中國(guó)古代彈撥樂器

  我國(guó)的彈撥樂器分橫式與豎式兩類。橫式,如:箏(古箏和轉(zhuǎn)調(diào)箏)、古琴、揚(yáng)琴和獨(dú)弦琴等;豎式,如:琵琶、阮、月琴、三弦、柳琴、冬不拉和扎木聶等。

  彈奏樂器音色明亮、清脆。右手有戴假指甲與撥子兩種彈奏方法。右手技巧得到較充分發(fā)揮,如彈、挑、滾、輪、勾、抹、扣、劃、拂、分、摭、拍、提、摘等。右手技巧的豐富,又促進(jìn)了左手的按、吟、擻、煞、絞、推、挽、伏、縱、起等技巧的發(fā)展。

  彈奏樂器除獨(dú)弦琴外,大都節(jié)奏性強(qiáng),但余音短促,須以滾奏或輪奏長(zhǎng)音。彈撥樂器一般力度變化不大。在樂隊(duì)中除古琴音量較弱,其它樂器聲音穿透力均較強(qiáng)。

  彈撥樂器除獨(dú)弦琴外,多以碼(或稱柱)劃分音高,豎式用相、品劃分音高,分為無相、無品兩種。除按五聲音階排列的普通箏等外,一般都便于轉(zhuǎn)調(diào)。

  各類彈奏樂器演奏泛音有很好的效果。除獨(dú)弦琴外,皆可演奏雙音、和弦、琵音和音程跳躍。

  我國(guó)彈奏樂器的演奏流派風(fēng)格繁多,演奏技巧的名稱和符號(hào)也不盡一致。

  典型樂器:琵琶、箏、揚(yáng)琴、七弦琴(古琴)、熱瓦普、冬不拉、阮、柳琴、三弦、月琴、彈布爾。

  全部樂器:金屬口弦(苗族)(柯爾克孜族) 、竹制口弦(彝族) 、樂弓(高山族) 、琵琶(漢族) 、阮(漢族) 、月琴(漢族)

  、秦琴(漢族) 、柳琴(漢族) 、三弦(漢族) 、熱瓦甫(維吾爾族) 、冬不拉(哈薩克族) 、扎木聶(藏族) 、箏(漢族)

  、古琴(漢族) 、伽耶琴(朝鮮族) 、豎箜篌、雁柱箜篌。

  三、中國(guó)古代打擊樂器

  我國(guó)民族打擊樂器品種多,技巧豐富,具有鮮明的民族風(fēng)格。

  根據(jù)其發(fā)音不同可分為:1、響銅,如:大鑼、小鑼、云鑼、大、小鈸,碰鈴等;2、響木,如:板、梆子、木魚等;3、皮革,如:大小鼓、板鼓、排鼓、象腳鼓等。

  我國(guó)打擊樂器不僅是節(jié)奏性樂器,而且每組打擊樂群都能獨(dú)立演奏,對(duì)襯托音樂內(nèi)容、戲劇情節(jié)和加重音樂的表現(xiàn)力具有重要的作用。民族打擊樂器在我國(guó)西洋管弦樂隊(duì)中也常使用。

  民族打擊樂可分為有固定音高和無固定音高的兩種。無固定音高的如:大、小鼓,大、小鑼,大、小鈸,板、梆、鈴等有固定音高的如:定音缸鼓、排鼓、云鑼等。

  典型樂器:堂鼓(大鼓)、碰鈴、缸鼓、定音缸鼓、銅鼓、朝鮮族長(zhǎng)鼓、大鑼小鑼、小鼓、排鼓、達(dá)卜(手鼓)、大鈸。

  全部樂器: 梆子(漢族) 、杵(高山族) 、叮咚(黎族) 、梨花片(漢族) 、臘敢(傣族) 、編磬(漢族) 、木鼓(佤族)

  、切克(基諾族) 、鈸(漢族) 、鑼(漢族) 、云鑼(漢族) 、十面鑼(漢族) 、星(漢族)——碰鐘 、鐘(漢族)

  、編鐘(漢族) 、連廂棍(漢族) 、喚頭(漢族) 、驚閨(漢族) 、板(漢族) 、木魚(漢族) 、吾攵(漢族)

  、法鈴(藏族) 、腰鈴(滿族) 、花盆鼓(漢族) 、銅鼓(壯、仡佬、布依、侗、水、苗、瑤族) 、象腳鼓(傣族)

  、納格拉鼓(維吾爾族) 、漁鼓(漢族) 、塞吐(基諾族) 、京堂鼓(漢族) 、腰鼓(漢族) 、長(zhǎng)鼓(朝鮮族)

  、達(dá)卜(維吾爾族) 、太平鼓(滿族) 、額(藏族) 、撥浪鼓(漢族) 、揚(yáng)琴(漢族) 、竹筒琴(瑤族) 、蹈到(克木人)

  、薩巴依(維吾爾族) 。

  四、中國(guó)古代拉弦樂器

  拉弦樂器主要指胡琴類樂器。其歷史雖然比其它民族樂器較短,但由于發(fā)音優(yōu)美,有極豐富的表現(xiàn)力,有很高的演奏技巧和藝術(shù)水平,拉弦樂器被廣泛使用于獨(dú)奏、重奏、合奏與伴奏。

  拉弦樂器大多為兩弦少數(shù)用四弦如:四胡、革胡、艾捷克等。大多數(shù)琴筒蒙的蛇皮、蟒皮、羊皮等;少數(shù)用木板如:椰胡、板胡等。少數(shù)是扁形或扁圓形如:馬頭琴、墜胡、板胡等,其音色有的優(yōu)雅、柔和有的清晰、明亮;有的剛勁、歡快、富于歌唱性。

  典型樂器:二胡、板胡、革胡、馬頭琴、艾捷克、京胡、中胡、高胡。

  全部樂器: 樂鋸(俄羅斯族) 、拉線口弦(藏族) 、二胡(漢族) 、高胡(漢族) 、京胡(漢族) 、三胡(漢族)

  、四胡(漢族) 、板胡(漢族) 、墜琴(漢族) 、墜胡(漢族) 、奚琴(漢族) 、椰胡(漢族) 、擂琴(漢族)

  、二弦(漢族) 、大筒(漢族) 、馬頭琴(蒙古族) 、馬骨胡(壯族) 、艾捷克(維吾爾族) 、薩它爾(維吾爾族)

  、牛腿琴(侗族) 、獨(dú)弦琴(佤族) 、雅箏(朝鮮族) 、軋箏(漢族)。

  中國(guó)古代樂器發(fā)展史

  中國(guó)的音樂有悠久的歷史和深厚的文化底蘊(yùn),自古以來音樂就親切的伴奏者人們生活、歌唱、舞蹈和說唱戲曲。文人墨客就樂于在美妙的樂曲音律中抒發(fā)自己的情懷,而民間的婚喪喜慶更少不了它。隨著考古中大量古樂器的出現(xiàn), 對(duì)其進(jìn)行專門研究的古樂器學(xué)逐漸形成, 并成為音樂考古學(xué)的重要分支。

  對(duì)中國(guó)古代樂器的研究,其重要性有以下兩方面:首先,它是對(duì)歷史發(fā)展脈絡(luò)的考究,樂器在其不同時(shí)代,將展示出不同的屬性特點(diǎn),是當(dāng)時(shí)社會(huì)生產(chǎn)力、社會(huì)發(fā)展水平的真實(shí)縮影。其實(shí),它是對(duì)不同時(shí)代文化特色的探究,可以充分體現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代下人民對(duì)藝術(shù)追求、音律體驗(yàn)的更高要求和審美觀念不斷轉(zhuǎn)變。綜上兩方面不難看出,對(duì)我國(guó)古代樂器的研究具有很高的學(xué)術(shù)價(jià)值。樂器不僅是歷史文化的載體,更是人文藝術(shù)的載體。

  由于古代樂器的研究對(duì)象主要為考古發(fā)掘所得的樂器實(shí)物, 所以其研究方法涉及政治、經(jīng)濟(jì)、歷史、文學(xué)諸多領(lǐng)域, 是一門交叉性極強(qiáng)的學(xué)科, 主要表現(xiàn)在生產(chǎn)力發(fā)展的狀況, 政治制度的優(yōu)劣以及相關(guān)的文學(xué)記載、文學(xué)作品中。中國(guó)古代樂器的發(fā)展與生產(chǎn)力相適應(yīng),正如勞動(dòng)創(chuàng)造了人類本身一樣, 藝術(shù)也起源于勞動(dòng)。原始社會(huì)生產(chǎn)力不發(fā)達(dá), 人們只能從事簡(jiǎn)單的狩獵、采摘活動(dòng), 勞動(dòng)之中有了簡(jiǎn)單的打擊樂器。鼓可以說是最早的樂器, 用草扎的鼓槌敲擊, 被固定并安有鼓足。原始社會(huì)主要工具為打磨石器, 隨著對(duì)火的認(rèn)識(shí)利用, 陶制樂器也相應(yīng)出現(xiàn)。生產(chǎn)力的發(fā)展, 促使了奴隸社會(huì)的形成, 隨著生產(chǎn)工具的改進(jìn), 特別是青銅技術(shù)的應(yīng)用, 極大地推進(jìn)了樂器的制作。周朝對(duì)樂器材料的應(yīng)用更加廣泛,樂器的制作幾乎溶入當(dāng)時(shí)全部的生產(chǎn)能力, 特別引人注意的是絲樂器———琴瑟的出現(xiàn),反映出絲的制作應(yīng)用已相當(dāng)成熟。春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期, 周禮崩潰, 周樂失控。隨著冶鐵技術(shù)的應(yīng)用, 生產(chǎn)力有較大的發(fā)展, 產(chǎn)品增多, 分工也更加細(xì)化, 特別是冶鐵、皮革、絲織、漆器等手工業(yè)發(fā)展更快, 一批新樂器也相應(yīng)而生, 代表作為箏、筑、笛。秦、漢時(shí)期, 統(tǒng)一的中央集權(quán)形成并得到鞏固, 經(jīng)濟(jì)的繁榮, 有利于文化的發(fā)展。多孔、多管、多弦樂器得到普遍的應(yīng)用, 表明制作工藝有了很大的提高。這時(shí)期, 可注意的樂器有排簫、羌笛、角、箜篌、琵琶等。自秦之后, 各地區(qū)、各民族交流日益增強(qiáng), 大量的外來樂器被引進(jìn), 主要有笛( 橫吹) 、箜篌、曲項(xiàng)琵琶、五弦琵琶、鑼等。唐代是封建社會(huì)的一個(gè)鼎盛時(shí)期, 為世界經(jīng)濟(jì)文化中心之一, 經(jīng)濟(jì)繁榮, 音樂也得到較大的發(fā)展。據(jù)唐·段安節(jié)《樂府雜錄》記載, 唐樂器有300種左右。引人注目的有2種樂器。一為“軋箏”, 有七條弦, 用竹片擦弦; 一為奚琴, 有二弦, 用竹片在二弦間發(fā)音, 后者可謂胡琴前身。宋代科技進(jìn)步, 樂器演奏中獨(dú)奏的大量出現(xiàn), 說明演技的高超之外, 樂器的改進(jìn)也有很大的進(jìn)步, 推廣于民間。拉弦樂器得到重視。同時(shí)吹奏樂器的制作更加精良, 分類更加細(xì)微, 新出現(xiàn)的有十余種。元代以后, 隨著四大發(fā)明的應(yīng)用, 尤其是造紙、印刷技術(shù)的提高, 關(guān)于樂器的記載也日益增多, 記載得較為詳細(xì), 也為后人研究古代樂器提供了有力的佐證。元以后, 隨著戲劇的興盛, 樂器的發(fā)展也隨著戲曲的需要而進(jìn)化, 樂器的種類也相應(yīng)縮減, 樂器的質(zhì)量也得到不斷的改進(jìn)提高。作為主要的伴奏樂器有二胡、板胡、京胡、笛、琵琶、嗩吶、三弦、鑼、鼓、笙等。同時(shí)隨著樂器的普及, 樂器也不再是貴族專用的器物,考古中也鮮有發(fā)現(xiàn)。

  總的分析來,中國(guó)古代樂器史大致可以分為以下四個(gè)發(fā)展時(shí)期:

  1.遠(yuǎn)古時(shí)期(約公元前6000年-公元前1711年):根據(jù)現(xiàn)有的出土實(shí)物,吹奏類樂器是最早出現(xiàn)的樂器,以河南舞陽(yáng)骨笛最為久遠(yuǎn)。這段時(shí)期也出土了不少的擊奏類樂器,弦樂器見于典籍的有“瑟”,但未見實(shí)物出土,遠(yuǎn)古時(shí)期的樂器以狩獵和歌舞伴奏為主??偟膩碚f,遠(yuǎn)古時(shí)期,生產(chǎn)力低下,樂器的發(fā)明也多以生產(chǎn)生活為主,打造的樂器大多以使用為主,雖然缺少美觀精致,但是卻也凝結(jié)了古人的智慧以及對(duì)音樂的追求。

  2. 先秦時(shí)期(公元前711年-公元前256年):這是我國(guó)樂器發(fā)展史的第一個(gè)高峰,確定了樂器的分類法-“八音”。八音分類法是我國(guó)樂器最早的分類方 法,一直沿用至清初。這是一種按樂器的制作材料進(jìn)行分類的方法,主要有:金、絲、土、石、革、木、竹、匏八大類,它的出現(xiàn)在當(dāng)時(shí)是我國(guó)樂器發(fā)展一個(gè)很大的飛躍。這一時(shí)期的樂器主要以擊奏類為主,樂器種類更加豐富多彩,打擊樂器有:鼓、鏞、祝、筑、鐘、雅、簧等;弦奏樂器有:瑟、箏、琴等;吹奏樂器有:笙、簫、塤、龠、管等。古琴在這時(shí)出現(xiàn),并很快成為一種十分重要的獨(dú)奏樂器??梢哉f這一時(shí)期的樂器隨著時(shí)代變遷,外觀和性能都有了很大改善,前期的那些樂器相比之下已難登大雅之堂,而對(duì)樂器的分類、調(diào)式都有了形成明確的概念。

  3. 秦漢隋唐時(shí)期(公元前221年-公元960年):這是我國(guó)樂器發(fā)展史的鼎盛時(shí)期,這一時(shí)期,我國(guó)政治經(jīng)濟(jì)較為穩(wěn)定,統(tǒng)治者推行開明的外交政策,鼓勵(lì)東西方文化交流,隨著中外文化的交流,大量的外國(guó)樂器傳入我國(guó),彈奏類樂器得到空前的發(fā)展和繁榮,歌舞音樂終于被納入了藝術(shù)范疇。唐代則是我國(guó)樂器發(fā)展的最高峰,出現(xiàn)了古琴譜,現(xiàn)存丘明(494年-590年)所傳《幽蘭》是我國(guó)最早的琴譜。晚唐曹柔又創(chuàng)簡(jiǎn)字譜,使得古琴音樂得以保存。這時(shí)期彈奏樂器空前繁榮,據(jù)《樂府雜錄》記載,唐代時(shí),約有樂器三百余種,如:瑟、琴、琵琶、箜篌等,其中琵琶在唐代發(fā)展尤為盛行,上至宮廷“燕樂”,下至民間表演,琵琶都作為領(lǐng)奏樂器而出現(xiàn),它由頭、頸、腹三部組成,是弦樂器中彈撥樂器的一種,發(fā)音清脆響亮,有詩(shī)說“大珠小珠落玉盤”,正是對(duì)琵琶最生動(dòng)的詮釋。琵琶則是唐代最為重要的樂器,音樂也以宮廷燕樂為代表。拉弦類樂器開始在民間出現(xiàn)。風(fēng)靡一時(shí)的盛唐歌舞,很大程度地促進(jìn)了這一時(shí)期樂器的變革和發(fā)展,樂器種類繁多,式樣新穎,無一不是后世的瑰寶,尤其是此時(shí)創(chuàng)立的諸多樂學(xué)理論,也為后世提供了巨大研究?jī)r(jià)值,許多理論至今仍在沿用。

  4. 宋元明清時(shí)期(960年-1840年):這段時(shí)期最為重要的是弓弦樂器發(fā)展,弓弦樂器的傳入和普遍使用,促進(jìn)了戲曲、說唱音樂的發(fā)展。宋代,馬尾胡琴流行于西部邊區(qū),外觀獨(dú)特新穎,演奏曲目多種多樣,樂聲柔美動(dòng)聽,抑揚(yáng)頓挫,很適合在草原演奏。古琴則出現(xiàn)了眾多的流派,明末由波斯傳入揚(yáng)琴。元代這一時(shí)期合奏形式占有主要地位,對(duì)弦樂器的應(yīng)用更為廣泛。如:七十二弦琵琶、火不思、三弦等。吹奏類樂器元代出現(xiàn)嗩吶,擊奏類樂器元代出現(xiàn)云鑼,這段時(shí)期宮廷音樂逐漸蕭條,取而代之的是民間音樂。明清時(shí)期,宮廷類樂曲逐漸走向衰落,民間音樂則廣為流傳,戲曲和說唱類音樂發(fā)展尤其繁盛。這一時(shí)期的樂器無論在音量、音域、音色上都有了更高的要求。器樂演奏也突破了傳統(tǒng)獨(dú)奏模式,變?yōu)槎喾N樂器合奏的形式。

  中華民族文化博大精深,古代樂器考古涉及的范圍很廣,對(duì)古代器樂的研究,僅僅是這文化領(lǐng)域的一個(gè)小小分支,就已浩瀚如煙,令人嘆為觀止,由此可見,我國(guó)文化底蘊(yùn)之深、種類之全、風(fēng)格之獨(dú)特。從這些樂器的發(fā)展變化可以看出,樂器的發(fā)展與音樂的發(fā)展息息相關(guān)。同時(shí),樂器的發(fā)展與歷史環(huán)境,政治經(jīng)歷環(huán)境也是密不可分。音樂隨著樂器的發(fā)展改變著人們的生活。通過以上對(duì)中國(guó)古代樂器的簡(jiǎn)要介紹,讓我在查閱資料整理資料的同時(shí),對(duì)中國(guó)樂器深厚文化底蘊(yùn)所感染,也對(duì)中國(guó)古代音樂更加著迷。我希望中國(guó)現(xiàn)代能有更棒的音樂創(chuàng)作出來,將我國(guó)音樂的深厚文化底蘊(yùn)傳承下去。將這一寶貴的文化、藝術(shù)財(cái)富流傳給后世,讓音樂的世界里能有中國(guó)標(biāo)簽的中國(guó)文化底蘊(yùn)的音樂流傳!同時(shí)也希望能有更棒的樂器誕生創(chuàng)作出更好的音樂。

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