箜篌是中國古代傳統(tǒng)彈弦樂器。最初稱“坎侯”或“空侯”，在古代除宮廷雅樂使用外，在民間也廣泛流傳，在古代有臥箜篌、豎箜篌、鳳首箜篌三種形制。下面學(xué)習(xí)啦小編為大家整理了古代樂器箜篌相關(guān)的知識，希望對大家有用。

　　箜篌簡介

　　箜篌(kōng hóu)歷史悠久、源遠(yuǎn)流長，音域?qū)拸V、音色柔美清澈，表現(xiàn)力強(qiáng)。

　　古代除宮廷雅樂使用外，在民間也廣泛流傳?，F(xiàn)常用于獨(dú)奏、重奏和為歌舞伴奏，并在大型民族管弦樂隊(duì)中應(yīng)用。

　　箜篌在古代有臥箜篌、豎箜篌、鳳首箜篌三種形制?！妒酚?middot;封禪書》：“于是塞南越，禱祠太一，后土，始用樂舞，益召歌兒，作二十五弦及空侯琴瑟自此起。”《史記·孝武本紀(jì)》：“于是塞南越，禱祠泰一，后土，始用樂舞，益召歌兒，作二十五弦及箜篌瑟自此起。”唐代杜佑《通典》：“漢武帝使樂人侯調(diào)所作……今按其形，似瑟而小，七弦，用撥彈之如琵琶也。”此屬琴瑟類的臥箜篌。從甘肅省嘉峪關(guān)魏晉墓磚書看，其面板上沒有品柱。豎箜篌，漢代自波斯傳入，后被稱為“胡箜篌”?！端鍟魳分尽酚涊d：“今曲項(xiàng)琵琶、豎頭箜篌之徒，并出自西域，非華夏之樂器。”

　　據(jù)考證，箜篌流傳至今已有兩千多年的歷史了。

　　箜篌在古代除宮廷樂隊(duì)使用外，在民間也廣泛流傳。在中國盛唐(618-907)時(shí)期，隨著經(jīng)濟(jì)文化的飛速發(fā)展，箜篌演奏藝術(shù)也達(dá)到了相當(dāng)高的水平，也就是在這個(gè)時(shí)期，中國古代的箜篌先后傳入日本、朝鮮等鄰國。在日本奈良東大寺的寺院中，至今還保存著兩架唐代箜篌殘品。但是，這件古老的樂器，從十四世紀(jì)后期便不再流行，以致慢慢消失了，人們只能在以前的壁畫和浮雕上看到一些箜篌的圖樣。

　　并且在《孔雀東南飛》中曾敘“十三能織素，十四學(xué)裁衣，十五彈箜篌，十六誦詩書。十七為君婦，心中?？啾?。君既為府吏，守節(jié)情不移。賤妾留空房，相見常日稀。雞鳴入機(jī)織，夜夜不得息。三日斷五匹，大人故嫌遲。非為織作遲，君家婦難為!妾不堪驅(qū)使，徒留無所施。便可白公姥，及時(shí)相遣歸。”中提及箜篌。

　　箜篌含義辨析

　　“豎琴”含義

　　一，古代的豎琴，包括我國豎箜篌在內(nèi)的古代樂器，指近代改革以前的豎琴，無論叫“Cank”“Harp”“箜篌”都只是同種樂器在不同地方的不同名稱;

　　二，現(xiàn)代的豎琴，特指西洋豎琴。

　　三，世界各民族的各種豎琴類樂器，五花八門，千奇百怪。

　　“箜篌”含義

　　一，古代臥箜篌，由于如今已沒有臥箜篌，這一含義通常只在少數(shù)古籍中出現(xiàn);

　　二，古代豎箜篌，胡箜篌剛傳入時(shí)，為了把它和中國本土的臥箜篌加以區(qū)分，所以就叫它“豎箜篌”，其實(shí)就是我們的祖先給Chang取的中文名字，相當(dāng)于“豎琴”的第一層含義;實(shí)際上是東傳至中國叫做箜篌，西傳至歐洲叫做Harp，只是近代我們中國人又設(shè)定出一個(gè)“豎琴”的翻譯名稱罷了。

　　后來臥箜篌逐漸失傳，人們就把胡箜篌直接叫做箜篌了，最早胡箜篌和豎箜篌指的是一種樂器，后來中國人對傳入的胡箜篌加以改進(jìn)，創(chuàng)造了唐箜篌，明箜篌等新種類的箜篌，后來豎箜篌就泛指包含胡箜篌，唐箜篌，明箜篌等所有的箜篌類樂器。

　　三，現(xiàn)代的箜篌，是結(jié)合豎琴古箏并加以發(fā)展的新型樂器，或者說就是豎琴的改革類型：雙排弦豎琴。隨著現(xiàn)代箜篌的發(fā)展，如今“箜篌”二字越來越多的指現(xiàn)代的箜篌。

　　箜篌歷史

　　古代箜篌可粗分為豎箜篌和臥箜篌。

　　其中早期臥箜篌出如今春秋時(shí)的楚國，與古琴同一起源，但其長形共鳴箱面板上卻有像琵琶一樣的品位，這是它與琴瑟在形制上的主要差異;使用竹片撥奏或擊奏。

　　豎箜篌卻是由遠(yuǎn)古狩獵者的弓演變而來，是伴隨著人類最早文明的誕生而誕生的最古老的弦鳴樂器，有著五千年以上的歷史。比這更古老的樂器?豎起指頭來恐怕都多過那數(shù)：石哨、骨哨、骨笛、塤、陶笛。至遲西元前1200年，豎箜篌已基本定型(此后兩千幾百年時(shí)間都沒有大變化)，后來經(jīng)波斯傳入中亞和印度，秦以前即已在我國新疆一帶流行。漢武帝開西域以后，豎箜篌慢慢傳入中原——實(shí)際上是東傳至中國叫做箜篌，西傳至歐洲叫做 Harp，只是近代我們中國人又設(shè)定出一個(gè)“豎琴”的翻譯名稱罷了。

　　鳳凰的文化也是一種世界性的文化，從中國一直到歐洲的廣大區(qū)域，鳳凰、金翅鳥、不死鳥，都是她。

　　當(dāng)前的轉(zhuǎn)調(diào)箜篌并非古董，其實(shí)是20世紀(jì)70年代以來由我國樂器改革家結(jié)合豎琴和古箏(也有一些是琵琶和古琴的東西)并再創(chuàng)新的新生樂器。其演奏技法以多種民族彈撥樂器的演奏技巧為主，并借鑒了豎琴的彈奏手法：采取坐姿，將共鳴箱置于胸前，左右手分別彈奏兩側(cè)琴弦，由于左右同音雙排弦，等于是兩架豎琴，在演奏快速旋律和泛音上，相當(dāng)方便;還可以左右手同時(shí)奏出旋律與伴奏而不相互妨礙，和聲擁有豐富色彩。因?yàn)橥ㄟ^琴底巧妙的天平軸和平衡杠桿的聯(lián)系，左右雙排弦張力永遠(yuǎn)相等，因此還能在中心音域通過左手彈撥，右手運(yùn)用大幅度(小三度音程)揉、滑、壓、顫技巧，也可演奏泛音、搖指、輪指及各種音色變化的多種手法，并可在泛音旋律中使用揉、壓技巧……這樣轉(zhuǎn)調(diào)箜篌既有古琴、古箏的韻味，能夠出色的表現(xiàn)我國民族音樂的風(fēng)格特點(diǎn)，又有豎琴的音響效果，可以演奏一切豎琴曲。凝視遠(yuǎn)方，我們民族新興樂器的潛力是巨大的。

　　現(xiàn)代箜篌在外形上區(qū)別于豎琴的幾個(gè)特點(diǎn)：豎琴單排弦，箜篌雙排弦;豎琴長匣形共鳴箱，箜篌琵琶形共鳴箱;豎琴共鳴箱側(cè)面光禿，箜篌共鳴箱的左右兩面各有一行雁柱;豎琴琴柱是圓柱，箜篌琴柱一般是方柱。另外作為一種裝飾，琴柱頂端有鳳凰首的一定是箜篌。

　　確切的說，豎琴的共鳴箱是窄梯形的，邊緣比較直，而且弦的下端直接連接在共鳴箱的斜面上，而現(xiàn)代箜篌的雙面琵琶形共鳴箱要更大一些，側(cè)面是垂直的，弦壓過雁柱連接共鳴箱下端——從遠(yuǎn)處看去和豎琴確實(shí)容易混淆。

　　具體一點(diǎn)，豎琴共鳴箱在左右方向上寬，在上下方向上窄，也就是比較扁，名之為“臥式”;現(xiàn)代箜篌共鳴箱在左右方向上窄，在上下方向上寬，也就是屬于側(cè)扁，名之為“立式”。兩者區(qū)別來源于單排弦和雙排弦各自的要求。這樣，從正前方看，豎琴共鳴箱的左右兩邊在琴體下部明顯的突出，像船的兩舷;從正側(cè)面看，箜篌的琵琶形共鳴箱則寬大如蒲扇;從側(cè)前方看，兩者形狀較像，但豎琴共鳴箱的下端會(huì)被琴柱遮住，其左下角或右下角會(huì)在琴柱的另一邊露出來，而箜篌共鳴箱上沿和下沿的弧度卻有差異——上沿一般有著柔和的曲線，下沿一般是根筆直的保護(hù)條;有的箜篌共鳴箱向琴柱方向突出比較多，琴柱下端是“插”在共鳴箱上的。

　　箜篌特點(diǎn)

　　箜篌按十二平均律七聲音階降C大調(diào)定弦——雖然七聲音階弦列跨度較大，在彈奏音高變化大的旋律時(shí)可能比五聲音階弦列微微費(fèi)時(shí)，單手最大音程也小一些，不如五聲音階弦列在表現(xiàn)五聲音階旋律時(shí)流暢，但在七聲音階弦列上可以單手直接彈出五聲音階旋律，而在五聲音階弦列上要彈出七聲音階旋律必須有左手的配合，更會(huì)大大限制靈快。七聲音階旋律畢竟要比五聲音階旋律多得多。

　　音域方面，大型的專業(yè)用箜篌超過六個(gè)八度，甚至達(dá)到七個(gè)八度。不過一般的箜篌仍然是五個(gè)八度。

　　把箜篌和豎琴的音色對比一下：豎琴的聲音好像是從水下發(fā)出的，整塊水吸收了一些散射的能量，比較清純、柔和、穩(wěn)定;箜篌的聲音好像是從透明的水上發(fā)出的，連水面也在微微的震動(dòng)，比較清亮、浮泛、飄忽。把箜篌和古箏的音色對比一下：古箏更醇厚幽遠(yuǎn)，更容易融合，溶溶如荷塘綠水之夜;箜篌更清越空靈，更鮮明一些，泠泠似雪山清泉之聲。

　　在技法方面，箜篌是以豎琴為根本，以古箏等民族樂器為輔助，再加以發(fā)展的。

　　箜篌與豎琴在技術(shù)上的區(qū)別主要是：箜篌多了壓顫技法(古箏)，帶來更多的韻味變化;有左右同度的雙排弦，在演奏快速旋律和泛音上更方便，可以左右手同時(shí)奏出旋律。

　　可以左右手同時(shí)奏出旋律與伴奏而不相互妨礙，增強(qiáng)了和聲與復(fù)調(diào);揉弦區(qū)和撥弦區(qū)互為一體，在揉弦撥弦手法之間轉(zhuǎn)換非常便捷，和聲色彩更豐富，甚或可在兩只手不同的手指同時(shí)撥動(dòng)不同音高的弦后用對應(yīng)手指相互施展揉弦手法，由于兩只手不像單手的兩根手指那樣互相牽制而是各自獨(dú)立，雙手同時(shí)施展的揉弦手法能有較大的組合可能;左右兩排弦把共鳴箱完全圍住了，少了一般的豎琴的那種手在共鳴箱上拍一拍的技法;弦列在雁柱下方有一片無調(diào)區(qū)，比一般的豎琴多了個(gè)“碼下刮奏”。