趙季平是國家一級作曲家，曾任西安音樂學院院長，中國音樂家協(xié)會主席，陜西省文學藝術聯(lián)合會主席。中共十五大代表，第十一屆、十二屆全國人大代表。

　　趙季平：在不被人注意的角落起飛

　　這可能是我人生第一次(在電視上開講)。確實如此，我一個人站在這面對著這么多小朋友，給孩子們講一講?！霸诓槐蝗俗⒁獾慕锹淦痫w”這個題目是我年輕的時候跟搞藝術的朋友們在一起聊的時候(想到的)。當時聽了覺得挺有詩意，但實際上這句話里面(的深意)，等我走過了這么長的時間的沉淀，我覺得用16個字來概括(最恰當)：甘于寂寞，心態(tài)平和，逆向思維，持之以恒，這么多年我就是這樣走過來的。

　　那么下面我就講一講音樂，你們最熟悉的三部電影背后的故事。第一個故事就是《黃土地》的故事。1983年的11月底的某一天的下午，有人敲我們家的門，開門以后，一位年輕人就說：我們是廣西電影制片廠青年攝制組的，這是我們的導演陳凱歌，這是我們的美工何群，我是這部電影的攝影師張藝謀，咱們是老鄉(xiāng)，我也是西安的，這一說馬上又拉近了。他們說青年攝制組要拍一部電影，那時候不叫《黃土地》，叫《深谷回聲》。我們想找一個音樂學院畢業(yè)的和我們年紀相當?shù)?，但更重要是藝術追求一致的作曲家。我那時候30多歲吧，還算青年，就把我的作品，管子協(xié)奏曲《絲綢之路幻想組曲》(放給他們)聽了。我看到(在)樂章的尾聲，凱歌笑了，完了以后其他人都沒表情。藝謀就說：“你就等消息吧?！?/p>

　　第二天我有事去一個郵局，鬼使神差，這三位也在那，而且他們先發(fā)現(xiàn)了我。然后凱歌就說了，“藝謀，咱這合作的作曲(家)，看看這人心眼大小，別要那小肚雞腸的?！眲P歌就說話了：“季平，你們西安音樂學院的老師推薦可不是你一個人，還有樂團一位作曲，還有音樂學院一個作曲。”我一聽名字，我說：“樂團這個作曲比我年紀高，非常有才華，很棒，如果你到樂團去找不著，我?guī)銈內(nèi)??！彼f：“不用你帶，你說說那音樂學院的。”我說：“音樂學院(那個作曲家)是我的小兄弟，他現(xiàn)在是非常有才華的青年作曲家了?！蔽艺f都很好。我就如實地推薦了他們。其實他們已經(jīng)定我了，這就是給我下一套，就看看我這個人是不是個小肚雞腸(的人)。實際上我人生宗旨的第二條，就是心態(tài)平和，與人為善，這個非常重要。一個藝術家的心胸的包容量有多大，今后的世界才會有多大。

　　我記得是1984年的元月2號，我們坐了一輛四面透風的面包車。那時候條件非常差，向零下十多度的延安進發(fā)，走了一天。張藝謀穿的褲子，你們可能都沒見過，四五十年代農(nóng)民穿的那種緬襠褲、大棉褲，腰這么長。要拿一個繩綁起來，因為太冷，沒有現(xiàn)在這么好的這些裝備。到了陜北，我們住的地方，就是一張土炕，土炕上面一張席，席上面有一個厚的小薄褥子是黑的。被子也全是黑的，被子縫上有白顏色的小動物的蛋，就是虱子。我們是怎么睡覺呢?把衣服拿皮帶一綁吊到房梁上。晚上睡覺蓋著那又黑又臭的被子。但是大家的精神頭特別好，一路上談的全是《黃土地》的藝術和追求。(為了)這個采風我們在陜北待了一個多月，走村串戶，回來以后我們就開始創(chuàng)作。《黃土地》是新時期電影一個里程碑，因為它的藝術取向，我們是用逆向思維，以前的電影的做法我們都回避。比如說當大的唱段出來的時候，一般在電影中間都是抒情段落，空鏡頭。而在這個電影中間，當翠巧送顧青走的時候，翠巧那段黃土地放歌(的情節(jié)中)，她說顧大哥我給你唱小曲了，伴奏是風，就山野的風，就是一個人的獨白在唱。這是以前的電影沒有的。從攝影上的鏡頭上，張藝謀在構(gòu)圖上吸取了大量長安畫派的那種手法。凱歌的導演手法上也是新的思維。所以取得了空前的成功，1988年我、藝謀、凱歌是同臺拿到金雞獎。我覺得這個還是藝術理念逆向思維和持之以恒的結(jié)果。

　　到了黃河邊的郟縣，我跟藝謀是一個窯洞。我就發(fā)現(xiàn)張藝謀很厲害，他有很多卡片，一摞一摞的，有畫的，有文字。這都是他看那些優(yōu)秀電影作的記錄。他說這個鏡頭怎么處理，如果叫他當導演他會怎么去處理。他說：“季平我也得當導演?！蔽艺f：“你下這么大的功夫，那絕對是好導演?！彼f：“有你這話，我這第一部電影得請你給我作曲?！蔽艺f：“沒問題。”我樂著呢。

　　張藝謀在1987年，拿著《紅高梁》的劇本來了。我們又在一起討論了一下午，就討論藝術取向。這個電影有前期音樂，就是《顛轎曲》《妹妹你大膽地往前走》《酒神曲》。姜文唱的《妹妹你大膽地往前走》是第二稿，第一稿我們想用戲曲的辦法寫。結(jié)果寫了第一稿，姜文學不會。后來我跟藝謀商量，我說：“藝謀咱不走這一路，咱就是用北方風格寫。”我在榆林采風的時候，有一個打夯的歌?！叭嗣窆缌α看笱剑＼囻R車呼啦啦呀，再來上一家伙呀，嗨呼嗨呼嗨呀，家活上摞家伙呀，嗨呼嗨呼嗨呀?！边@就是打夯的，老百姓打夯，“嗨呼嗨呼嗨呀”。那么《妹妹你大膽地往前走》的后面，“從此后你搭起那紅繡樓呀，拋灑著紅繡球呀，與你喝一壺呀，紅紅的高梁酒呀?！边@就變成了一首土匪給自己心上人唱的一首情歌。這再民間不過了，如果你寫一個很有文化的，然后叫一個美聲唱法在那唱，那這電影就完了。

　　《紅高粱》這幾首歌極為重要，它要體現(xiàn)出來當時的人物的內(nèi)心情感。配樂就更要命了。大家應該記著姜文這個土匪把鞏俐這個新娘子，從驢背上搶了以后，到了高粱地，那是一個重頭戲。這音樂怎么寫?后來我就想了一個辦法。用了36支嗩吶，模擬人生吶喊，背后用4支笙，從最低音到最高音排了一個音團。我譜子寫出來以后，不瞞你說，我們老師看完以后說：“季平，你這是胡鬧?！蔽蚁牒[就胡鬧，試一把。這音樂錄完了以后，配到畫面上。我、藝謀當時看著這個場面，渾身發(fā)抖，那種沖擊力(是極強的)，這就是一種采取非常規(guī)的手段，逆向思維。非常規(guī)的樂隊，非常規(guī)的組合，產(chǎn)生出來的非常規(guī)的沖擊力。

　　藝術家要有創(chuàng)造性，你必須要有藝術的想象力，不人云亦云。自從那個嗩吶曲有了以后，西北風全部吹嗩吶，這就是一窩蜂。不要湊熱鬧，要動腦筋，要在不被人注意的角落里面起飛。

　　這是八十年代的東西，講個2012年的東西。就是我和馮小剛的合作。他就說他要拍《1942》，要求片尾有一首歌。劉震云那有一首，是在教堂旁邊一個老百姓給他念的。“生命的河，喜悅的河，緩緩流進了我的心窩，我要唱一首歌，一首歡樂的歌，頭上的烏云，心中的煩惱，全都灑落。”當時小剛給我念完以后，我說這牛得很，怎么這么好啊。這是老百姓的詞啊，我說這接地氣，我寫。

　　我在琴上寫出來了以后，我彈給我老伴聽的時候，我是有些動容的。我建議大家聽一聽這首歌，因為這首歌是姚貝娜的一個絕唱。我也是后來她唱出來，我覺得很感動我。這后面還有一四聲部的教堂的那種圣詠，現(xiàn)在這個版本沒有，是一個哼鳴的圣詠。讓人感覺到1942年河南的老鄉(xiāng)們，餓死了300多萬人。生命有多么可貴。所以這時候就是寄托的是這種感情。

　　我現(xiàn)在就總結(jié)兩句，在不被人注意的角落起飛，對于年輕人來說，你們要記著要去掉浮躁，甘于寂寞。要有一顆平常心，平和的心。當你成功的時候不能成為包袱。再一個(是)逆向思維，別哪兒熱鬧就往哪兒去，別去。自己選一條好路，認準了道，一條道往黑走，越走越光明。