南方人如何練習一口標準流利的普通話
與北方人相比，南方人學說普通話難度較大，根本原因是：長期的方音浸染，導致他們學說普通話時往往存在著不同程度的語音缺陷。語音錯誤顯而易見，容易克服;而這些語音缺陷，時隱時現(xiàn)，就像難以治愈的病癥，如何消除這些病癥呢?下面是小編為大家收集關(guān)于南方人如何練習一口標準流利的普通話，歡迎借鑒參考。
第一是咬字頭，這是發(fā)出字音的起始階段
它要求聲母的發(fā)音部位準確無誤，發(fā)音方法正確規(guī)范，如果有介音(韻頭)要防止丟失介音。所謂“咬”是強調(diào)念字頭時一般要做到強而有力，富有彈性，為整個字音的形成奠定堅實的基礎(chǔ)。
以舌尖前音z、c、s為例，常見漢字有“資、雌、思”等，這三個聲母的發(fā)音部位，z和c是舌尖抵住上齒背，s 是舌尖接近上齒背，故稱之為舌尖前音。南方人往往以為自己的方言本來就有這三個平舌音，學說普通話時就忽略了兩者間的差異。其實，南方人發(fā)“z、c、s”類字音，如“司、死、肆”等，都偏硬偏直，即咬字過了頭，導致語音缺陷;而普通話的“z、c、s”則比較柔和，并且有著細微的差別：“z”不送氣或氣流偏弱，“c”送氣或氣流偏強，“s”的舌尖只是接近上齒背留下一條窄縫，氣流從窄縫間擦過成音，顯得尤其柔和、平緩。明白了這個道理，咬字頭就要注意力度適中，氣息的控制也需相對應，做到強弱收放適宜。
再以舌尖后音zh、ch、sh為例，常見漢字如“知、吃、師”等。南方方言大多沒有這種翹舌音，學起來尤其感到困難，經(jīng)常遇到的現(xiàn)象是：明明知道該翹舌，可就是翹舌不到位。因此，必須反復強調(diào)這類聲母的發(fā)音部位和發(fā)音方法，即zh與ch是舌尖翹起抵住硬腭前部，sh是舌尖翹起接近硬腭前部，發(fā)zh 時，不送氣或氣流較弱，發(fā)ch時則相反，送氣或氣流較強，兩者都屬塞擦音，即氣流沖開阻礙部位形成一條窄縫，再經(jīng)窄縫摩擦成音;發(fā)sh時翹起的舌尖接近硬腭前部留有一條窄縫，平緩的氣息沿著窄縫輕輕擦過成音，屬輕擦音，聲帶不顫動，如果顫動就變成了“r”聲母。一般來說，把握了zh、ch、sh的發(fā)音部位和發(fā)音方法，再與z、c、s的發(fā)音部位與發(fā)音方法相比較訓練發(fā)音，如“商業(yè)(shāngyè)——桑葉(sāngyè)”、“阻力(zǔlì)——主力(zhǔlì)”、“新春(xīnchūn)——新村(xīncūn)”等，就能有效克服發(fā)翹舌音不到位的缺陷了。
以上介紹的是咬住字頭的具體方法，雖然僅舉了兩類共六個聲母，但學習者完全可以從中受到啟發(fā)，舉一反三，觸類旁通，在語言實踐中摸索出行之有效的咬字技巧與方法，從而在發(fā)字音的源頭上就杜絕了語音缺陷。
第二是立字腹，這是發(fā)出字音的中間階段
它以韻腹(主要元音)為核心，要求口腔的開、齊、撮、合適度，舌位的高、低、前、后恰當，發(fā)音的長度超過聲母，韻腹的發(fā)音做到清晰、響亮、飽滿。這樣，整個字音就被拉開立起，產(chǎn)生很好的聽覺效果。
普通話共有39個韻母，其中單韻母有10個，復韻母有13個，鼻韻母有16個。復韻母由單韻母復合而成，鼻韻母則由單韻母或復韻母帶上一個鼻輔音構(gòu)成，就是說整個韻母體系是以單韻母為基礎(chǔ)的，單韻母的發(fā)音準確，其他韻母的發(fā)音就不會成為難題。而且單韻母恰恰充當了韻腹的角色，因而下工夫準確把握單韻母的發(fā)音部位和發(fā)音方法，就能使字腹立起來，從而在發(fā)字音的中間階段有效遏制語音缺陷。
單韻母的發(fā)音特點是口形自始至終保持不變，舌位也不移動，其中a、o、e、ê、i、u、ü是舌面音;-i(前)、-i?穴后?雪是舌尖音，其中一個是平舌，一個是翹舌;er是卷舌音。a、o、e、ê、-i?穴前?雪、-i?穴后?雪、er的口形為開口呼，i為齊齒呼，u為合口呼，ü為撮口呼，這些單韻母的不同音色是由嘴唇的開、齊、合、撮，以及舌位的高低前后決定的。
以a為例，常見漢字有“阿、啊”等，“沙、發(fā)、打”中的韻母也是它。a的口形為開口，嘴唇呈自然張開狀，舌位低而居中，是一個央元音a，但南方人念這個單韻母時往往靠前，成了前元音a，發(fā)出的a就不純正。學習普通話時要記住發(fā)央元音a的條件是：一個音節(jié)中a充當?shù)氖且粋€單韻母，如“阿?穴ā?雪、沙?穴shā?雪、發(fā)?穴fā?雪、卡?穴kǎ?雪”等。復韻母中a的變化也應注意，如ai和ia，由于受到前元音i的影響，這兩個音節(jié)中的a 都應念成前元音a，如果念成央元音a就屬缺陷。相反，在ao和ua中，由于受到后元音o和u的影響，a都應念成后元音a。然而，南方人在發(fā)這些音節(jié)時a都偏前，存在著細微的缺陷。在鼻韻母an中，由于鼻輔音n舌位靠前，a就應念成前元音a，在ang這個音節(jié)中?熏由于鼻輔音ng舌位靠后，a就應念成近似于后元音a。其他單韻母發(fā)音可依此類推。
只有注意把握口形的開、齊、合、撮和舌位的高、低、前、后，特別是方言與普通話在這方面的細微差別，才能使字腹真正立起來，發(fā)出的韻母就準確而純正了。
第三是收字尾，這是指一個字音韻尾的收結(jié)過程
也稱之為“歸韻”。歸韻要求趨向明顯，但不一定完全到位，也就是“弱收”。對于無韻尾的音節(jié)，只要將韻母(元音)的口形與舌位保持不變，用漸弱的氣息收結(jié)即可。
就南方人而言，歸韻難度最大的就是鼻韻尾，即n和ng。如，安(ān)和昂(áng)、因(yīn)和英(yīng)等。發(fā)前鼻音韻尾n相對要容易一些，發(fā)后鼻音韻尾ng要么是不到位，聽起來與前鼻音韻尾n相差無幾;要么是過了頭，鼻音太重，存在著明顯的語音缺陷。針對這種情況，糾正的方法主要是準確區(qū)分 n和ng的發(fā)音部位與發(fā)音方法。n是舌尖濁鼻音，舌尖抵住上齒齦，軟腭放下來，氣流震動聲帶，再進入鼻腔發(fā)音;ng是舌根濁鼻音，舌根抵住軟腭前部，軟腭后部放下來，氣流震動聲帶，再進入鼻腔發(fā)音。兩個韻尾的發(fā)音共同點是聲帶震動，軟腭放下來，氣流進入鼻腔發(fā)音;不同的是n的著力點在舌尖，ng的著力點在舌根。如此，n的共鳴重心在口腔前部，故稱之為前鼻音韻尾?熏進入鼻腔的氣流相對少一些，鼻腔共鳴也弱一點;ng的共鳴重心在口腔后部，故稱之為后鼻音韻尾，進入鼻腔的氣流相對要多一些，鼻腔共鳴也強一些。因此，發(fā)ng時舌根要用力，同時盡量打開后槽牙，擴大咽腔的體積，促使較多的氣流進入鼻腔，以強化鼻腔共鳴。這是說，發(fā)ang、eng、ong一類韻母時，ng的發(fā)音效果應該是咽腔與鼻腔的混合共鳴，但以鼻腔共鳴為主。懂得了這一點，在練習發(fā)含有后鼻音韻尾的字音時，舌根需用點力，再伴之以咽腔的擴大，讓較多的氣流進入鼻腔，后鼻音韻尾的發(fā)音效果就會出來了。至于發(fā)鼻韻尾ng過了頭、鼻音過重的毛病，只要控制好氣流的強弱，讓進入鼻腔的氣流強弱適度就可以克服了。
咬字頭、立字腹、收字尾三個階段是吐字歸韻的全過程，三個階段的發(fā)音要領(lǐng)需掌握好，同時要銜接得順暢自然，各音素之間的變化是滑動的，最終融為一體，整個字音的效果才能做到字正腔圓。
一個音節(jié)(漢字)要讀得正確清晰，除了聲母、韻母之外，還涉及聲調(diào)的問題。南方方言的調(diào)類與普通話大致相同，但調(diào)值上存在著差異。所以，糾正聲調(diào)缺陷的重心可放在調(diào)整調(diào)值上。由于篇幅所限，這里僅點到為止。
顯然，語言是流動的，而音節(jié)是語流的組成部件，就如同音樂中的一個個音符，光把一個個孤立的音符唱準還不夠，還必須讓每個音符協(xié)調(diào)一致而富有節(jié)奏感，這才能形成美妙動聽的音樂。所以，學說普通話除了在每個音節(jié)(漢字)上下工夫外，一定要將掌握的一個個音節(jié)放到語言交流中去鞏固、體味，在語流變化中加深對音節(jié)的準確把握，也就是要學好普通話的腔調(diào)。所謂腔調(diào)是以四聲連讀為核心，兼顧輕聲、變調(diào)等語言要素的聲調(diào)有機組合體系，聲韻調(diào)的配合在腔調(diào)中得到全方位的顯現(xiàn)。因此，學好普通話腔調(diào)，聲、韻、調(diào)(字頭、字腹、字尾和聲調(diào))的缺陷和問題，絕大部分都能得到彌補和化解了。
總之，多聽、多讀、多思、多練，由一個一個音節(jié)的準確把握，到語流中靈活自如的駕馭每個音節(jié)，乃至于細微音變的到位處理，堅持數(shù)年，南方人說普通話就會由語音錯誤偏多轉(zhuǎn)為錯誤偏少，甚至基本消除;語音缺陷就能有效彌補，甚至基本克服;就會由模仿北方人的語音腔調(diào)，轉(zhuǎn)而形成自己特有的普通話腔調(diào)，
并朝著標準、純正的普通話目標邁進，普通話口語表達的水平將逐步提高，昔日的“南方佬”，今日也敢和北方人在運用普通話方面比肩而行了。
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