《咽音練聲法》3篇
咽音”一詞是上個(gè)世紀(jì)英國聲樂科學(xué)家、理論家赫伯特.凱沙雷(E.Herbert Caesari)在其所著《心的歌聲》"The voice of the mind" 一書中最先提到的。下面學(xué)習(xí)啦小編整理了《咽音練聲法》，供你閱讀參考。
《咽音練聲法》篇1
什么是《咽音練聲法》
凱沙雷在他的文章中最主要是闡述并倡導(dǎo)了“音柱”的學(xué)說，他認(rèn)為：歌唱(主要指古典意大利美聲——即真正的Bel canto學(xué)派)時(shí)的聲源并不僅僅來自于聲帶在不同音高上所產(chǎn)生的不同振動(dòng)形式，同時(shí)也還存在著空氣柱狀的振動(dòng)。
在具體分析聲帶振動(dòng)形態(tài)的時(shí)候，他從物理、振動(dòng)、音響、生理機(jī)能等多個(gè)層面入手，尤其是他從人體聲帶的生理機(jī)能解剖、結(jié)合振動(dòng)力學(xué)的原理昭示人們：人體的聲帶在從最低音到最高音的遞進(jìn)過程中其生理機(jī)能及相應(yīng)的振動(dòng)形態(tài)處在一個(gè)漸變的過程，那就是一個(gè)從整體的全質(zhì)量振動(dòng)漸變到一個(gè)局部的非全質(zhì)量的震動(dòng)過程。
簡單說，他認(rèn)為在這一過程中，實(shí)際上存在著一種所謂“暗藏的聲音”——也叫“過度聲區(qū)”。它處于我們常說的高聲區(qū)與低聲區(qū)之間，即所謂頭聲與胸聲之間，或者說是真聲與假聲之間，其聲音形象非真非假、質(zhì)色奇特、帶有特定的“金屬”色彩，初次聽到人們會很不適應(yīng)，感覺很奇怪，凱氏將其喻為“咽音”。
根據(jù)有關(guān)的歷史資料記載，與凱薩雷氏的“咽音”理論相關(guān)的訓(xùn)練嗓音的一些特殊練習(xí)方法，早在數(shù)百年前的意大利就已經(jīng)存在了，它為稍后意大利古典美聲歌唱學(xué)派(即：Bel canto學(xué)派) 的誕生，在技巧發(fā)展方面提供了一定的支持。
將"咽音"(意文Voce faringea 英文Pharyngal Voice)這個(gè)詞及其本身所包含的嗓音訓(xùn)練方法介紹到我國的，是已故著名嗓音專家、男中音歌唱家、醫(yī)學(xué)博士、原上海聲樂研究所所長林俊卿博士。
所謂"咽音"絕不是咽部的聲音，它其實(shí)是指：當(dāng)聲音被集中、控制在一個(gè)特定的"焦點(diǎn)"位置上之后，所產(chǎn)生的一種非同尋常的聲音，這聲音是歌唱發(fā)聲中獲得完美共鳴的核心!同樣，這焦點(diǎn)位置也絕不在咽部。"咽音"的一些手法與我們常見的普通練聲法相比，從形式上看有些不同，其目的性也更為明確，它首先注重發(fā)聲器官的整體訓(xùn)練與調(diào)整，注重發(fā)聲的整體狀態(tài)、共鳴與支持的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，更強(qiáng)調(diào)對以上部共鳴腔建立為核心的聲音意識控制——即：聲音的"焦點(diǎn)"與平衡，從而能夠使受訓(xùn)者較快把握住自身發(fā)聲器官工作的協(xié)調(diào)與統(tǒng)一，進(jìn)而匯聚并釋放出自身無窮的能量，從而為自如的發(fā)出那種上、下統(tǒng)一，自由寬廣，和諧優(yōu)美，極富金屬穿透力又飽含豐富共鳴的美好聲音奠定堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。正是由于這種方法訓(xùn)練目的的明確性，手段的高有效性，數(shù)百年來它悄然成就了無數(shù)意大利的美聲歌唱大師，包括近、現(xiàn)代的諸如：卡魯索(Caruso)、吉利(Gigli)、沃爾皮(Volpi)等。
《咽音練聲法》篇2
怎樣練好《咽音練聲法》
凱沙雷在他的文章中最主要是闡述并倡導(dǎo)了“音柱”的學(xué)說，他認(rèn)為：歌唱(主要指古典意大利美聲——即真正的Bel canto學(xué)派)時(shí)的聲源并不僅僅來自于聲帶在不同音高上所產(chǎn)生的不同振動(dòng)形式，同時(shí)也還存在著空氣柱狀的振動(dòng)。
在具體分析聲帶振動(dòng)形態(tài)的時(shí)候，他從物理、振動(dòng)、音響、生理機(jī)能等多個(gè)層面入手，尤其是他從人體聲帶的生理機(jī)能解剖、結(jié)合振動(dòng)力學(xué)的原理昭示人們：人體的聲帶在從最低音到最高音的遞進(jìn)過程中其生理機(jī)能及相應(yīng)的振動(dòng)形態(tài)處在一個(gè)漸變的過程，那就是一個(gè)從整體的全質(zhì)量振動(dòng)漸變到一個(gè)局部的非全質(zhì)量的震動(dòng)過程。
簡單說，他認(rèn)為在這一過程中，實(shí)際上存在著一種所謂“暗藏的聲音”——也叫“過度聲區(qū)”。它處于我們常說的高聲區(qū)與低聲區(qū)之間，即所謂頭聲與胸聲之間，或者說是真聲與假聲之間，其聲音形象非真非假、質(zhì)色奇特、帶有特定的“金屬”色彩，初次聽到人們會很不適應(yīng)，感覺很奇怪，凱氏將其喻為“咽音”。
根據(jù)有關(guān)的歷史資料記載，與凱薩雷氏的“咽音”理論相關(guān)的訓(xùn)練嗓音的一些特殊練習(xí)方法，早在數(shù)百年前的意大利就已經(jīng)存在了，它為稍后意大利古典美聲歌唱學(xué)派(即：Bel canto學(xué)派) 的誕生，在技巧發(fā)展方面提供了一定的支持。
將"咽音"(意文Voce faringea 英文Pharyngal Voice)這個(gè)詞及其本身所包含的嗓音訓(xùn)練方法介紹到我國的，是已故著名嗓音專家、男中音歌唱家、醫(yī)學(xué)博士、原上海聲樂研究所所長林俊卿博士。
所謂"咽音"絕不是咽部的聲音，它其實(shí)是指：當(dāng)聲音被集中、控制在一個(gè)特定的"焦點(diǎn)"位置上之后，所產(chǎn)生的一種非同尋常的聲音，這聲音是歌唱發(fā)聲中獲得完美共鳴的核心!同樣，這焦點(diǎn)位置也絕不在咽部。"咽音"的一些手法與我們常見的普通練聲法相比，從形式上看有些不同，其目的性也更為明確，它首先注重發(fā)聲器官的整體訓(xùn)練與調(diào)整，注重發(fā)聲的整體狀態(tài)、共鳴與支持的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，更強(qiáng)調(diào)對以上部共鳴腔建立為核心的聲音意識控制——即：聲音的"焦點(diǎn)"與平衡，從而能夠使受訓(xùn)者較快把握住自身發(fā)聲器官工作的協(xié)調(diào)與統(tǒng)一，進(jìn)而匯聚并釋放出自身無窮的能量，從而為自如的發(fā)出那種上、下統(tǒng)一，自由寬廣，和諧優(yōu)美，極富金屬穿透力又飽含豐富共鳴的美好聲音奠定堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。正是由于這種方法訓(xùn)練目的的明確性，手段的高有效性，數(shù)百年來它悄然成就了無數(shù)意大利的美聲歌唱大師，包括近、現(xiàn)代的諸如：卡魯索(Caruso)、吉利(Gigli)、沃爾皮(Volpi)等。
《咽音練聲法》篇3
學(xué)習(xí)《咽音練聲法》的意義
《咽音練聲法》作為意大利古典美聲歌唱的一種嗓音訓(xùn)練方法，其科學(xué)性、高有效性早已被歷史所證實(shí)，然而，正是由于它在嗓音訓(xùn)練方面的科學(xué)性、有效性，又使得它的適用范圍又遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了美聲歌唱的范疇。它同樣也適用于別的各種唱法，包括：民族、流行、戲曲等不同風(fēng)格的演唱，另外它還有著極其獨(dú)特的嗓音保健與治療作用，可作為其它各專業(yè)嗓音工作者如：影視、話劇演員，播音員、教師等日常練聲與嗓音保健的良好訓(xùn)練手段。波蘭現(xiàn)代戲劇權(quán)威格洛托斯基就曾在他的著作《演員基本功訓(xùn)練》(Toward a poor theatre丹尼譯)中提到"用中國林大夫的‘打開喉嚨’練《咽音》方法，勤學(xué)苦練三個(gè)月，嗓子就可以從嘶啞變?yōu)猷诹?。另一方面，聲樂教師如果對其有正確深入的了解和認(rèn)知?jiǎng)t會對其教學(xué)工作起到難以想象的幫助。因此，正確認(rèn)識并學(xué)習(xí)好這一意大利古老的聲樂訓(xùn)練方法對每一個(gè)聲樂家、歌唱愛好者、嗓音工作者來說都是很有積極意義的，簡單歸納起來可以有以下幾點(diǎn)：
(1)能使廣大嗓音從業(yè)者較快認(rèn)識并掌握正確、科學(xué)的發(fā)聲方法，少走技術(shù)彎路。
(2)可以普遍提高人們的嗓音持久力，使之常保歌喉嗓音青春。
(3)能迅速有效的擴(kuò)展歌手音域，增強(qiáng)音量，特別對于高音歌手有特效，能助其早日獲得漂亮非凡的高音。
(4)能有效改變?nèi)藗兊穆曇糍|(zhì)色，使之更富彈性和藝術(shù)表現(xiàn)力，更美好動(dòng)聽，更具金屬質(zhì)感，更具穿透力、致遠(yuǎn)力。
(5)可以治療許多聲音方面的病變，如：對于聲帶充血、水腫、聲帶息肉、小結(jié)等有良好的治療作用，對常見的急慢性咽炎、扁桃腺炎、喉炎等也有良好的治愈作用。
(6)強(qiáng)身健體，共建和諧幸福生活。
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