一、人類的歌唱本能

你聽過雨夜盲女的哀曲吧？也聽過快樂的男女山歌對唱吧？這些人從未受過聲樂訓(xùn)練，但他們的歌聲同樣令你感動，因為他們完全發(fā)揮了自然的歌唱本能．包括呼吸、發(fā)聲、共鳴等一切都逃不出自然的條件，都是根據(jù)自然而產(chǎn)生的．遺憾的是，我們卻往往比摒棄這種自然的條件，而去苦苦找尋一些“捷徑”、“秘訣”，那是很可悲的事．

歌唱家在歌唱時，喉頭的作用雖屬自動，但心力可左右它．在歌唱時，喉頭的動作完全是自發(fā)的，歌唱家歌唱時，想唱什么音，聲帶張力與振蕩次數(shù)就會完全與思想吻合．發(fā)聲時當(dāng)然還要用橫膈膜、腹肌、肋骨、喉舌等的力量．一個初生的嬰兒，根本不知道這些事，卻能把那些力量用得很好，當(dāng)他哭的時候，哭得很傷心；他笑時，又會發(fā)出悅耳的音調(diào)．由此證明，人生來就有一種天賦的能力，能夠自由自在地并帶有表情地使用我們的嗓子．

二、先喊出高音來

我們做任何一種運動，比如推鉛球，一定要先有舉得起鉛球的力量．練武術(shù)的人為了增加手腳的力量，先練挑水，手腳有了力量后，才可以在舞大刀時不至于脫手飛了出去．

我們的聲帶，要能夠抵抗下面送上來的高壓，才能發(fā)音．有人問，在高壓的情況下，聲帶發(fā)出聲音會不會發(fā)生喊叫的情況，會不會喊破聲帶呢？不會的，只要保持正確的呼吸及歌唱姿勢，是不會喊破的．至于高音的位置及掩蓋問題，你的高音為喊出來又怎樣去定它的位置呢？

我們先由下喊起，半音上去，#f2，g2,#g2為止，五個音一組．開始不要喊得太多，因為一上來你的呼吸和歌唱姿勢未必對，要邊唱邊糾正，等各方面配合好了，不妨多喊一些．等#g2喊好了，a2是另外一種呼吸方式．我們知道唱高音時要把氣息用高壓的方式壓上去，實際上在這時要用到腰部的氣，用腰部的氣喊好了a2后，再用同樣的氣喊bb2.

一般來說，唱高音聲部的人高音是天生的，只是我們從來不去用它罷了．一個女孩子從未受過聲樂訓(xùn)練，一般只能唱到f2，但當(dāng)她突然碰到一件恐怖的事情時，她會情不自禁地尖叫，而這一聲叫，可能達到hignC以上的f3，但平時無論如何她也不會發(fā)出這么高的音來．所以不要有顧慮，要大膽地喊出高音來，多喊是有好處的．

三、呼吸和姿勢

我們?nèi)绻灿袡C會碰見一件十分令人吃驚的事而失聲尖叫，我們一定要記住那個喊叫的姿勢，再拿來唱高音，那就對了．

唱高音不同于唱低音，是將氣壓成一條細線，沖擊聲帶．當(dāng)橫膈膜的力量已經(jīng)用到頂點，而無法加壓時，就必須用腰力．肺葉比肺尖大，也即是下面比上面大，上面的肺尖被肋骨所限制，不能再擴大，我們可以利用肺葉由最下面的肋骨向外擴張．用腰力，是先用手插腰（這時不必注意腹肌，在吸氣時它自然地會起作用），把氣吸到腰的四周，感覺到前后腰部膨脹起來，然后把氣閉起來（張大口），用力把腰及肋骨向里一收，胸部向上一挺，你會感覺到壓力壓住了上顎，這就是用腰力的方法．

前面講過，f2--#g2我們的用腹肌的收縮來增加壓力，到了a2就用腰力，到了bb2時，因為只需要少量的氣（但是要高壓力的氣），只要將上唇照打呵欠的樣子張開就行了，要露出少許上面的牙齒，舌尖平放在牙齒上，就能唱出bb2了．由bb2以上，到high C 以上的音，方法與bb2一樣．

這里再舉一個例子說明用腰部的力唱高音．

用腰部的力唱高音，等于將一個長形的氣球充滿氣后，用手將下半部一捏那上半部就脹滿起來，這好比是橫膈膜已上升到頂點，不能再上升．我們將腰部吸滿了氣，然后整個腰部及下面張開的肋骨向內(nèi)一收，胸部挺出，就好象用手捏氣球的作用一樣，產(chǎn)生了一股強烈、上升的氣流，而這正是我們唱高音所需要的．

四、Close及掩蓋

從前學(xué)唱歌的時候，當(dāng)唱到高音，就要Close！當(dāng)時真是“如入五里霧中”．而這個字，中國至今還有人在用．由于對Close真正含義搞不清，不知道害了多少男高音，也糟蹋了許多好的聲音．

我對Close的理解是：關(guān)閉下面的共鳴箱，打開上面的共鳴箱．我們唱高音時需要頭腔共鳴，那就是提高軟蓋．我們開上唇，目的是提高軟蓋，同時還要用腰力來頂開軟蓋．至于今天國內(nèi)有人用“掩蓋”這個名詞，我認為比較好，它的意思是高音不可太白，要多少有點掩蓋，就好象上面有一只碗，復(fù)蓋著高音一樣．

我曾經(jīng)向許多老師求教對Close的解釋問題，但都得不到結(jié)果．后來去到意大利，請教了一位老師，回答是：我們意大利從未說過這個字．試問：“關(guān)閉”了怎樣唱歌？至于今天我們用“掩蓋”代替“關(guān)閉”結(jié)實Close，那是很明智的．當(dāng)我們唱高音時，我們的上顎上提，軟口蓋升高）打呵欠狀）氣壓向上擠，聚到上面，形成一個象教堂那樣的圓頂空間，也就是要讓氣體充滿這個空間，這樣，才會發(fā)出漂亮的高音．如果上面不打開，空氣上不去，哪里還有高音呢？所以，用“掩蓋”也表示了聲音向上集中的意思．我們可以再作一個試驗來找到這種感覺：當(dāng)我們打呵欠的時候，會感覺到上顎部分有涼颼颼的感覺（平常感覺不到），那就是上面有了一個空間，氣息也進去了．

五、越高越容易

當(dāng)我們練到bb2時，應(yīng)該說已經(jīng)突破了高音的困難，可以很容易地唱到b2,c3,#c3,d3了，因為唱這幾個音的方法與唱bb2的方法并無大的分別．唱bb2時喉嚨已開得比較小了，因為嘴越是張大喉嚨越小，所以，不用害怕更高的音，所需要的是急速的氣來支持高音，而急速的氣，是靠平時刻苦的氣息練習(xí)得來的．

六、支點與對抗

如果用雙手舉起一副石擔(dān)，我們的腳是向下踩的，土地是起向上托起的作用，我們的手向上推，而石擔(dān)又是向下壓．于是，這里就有了四個方向的力，腳和地面產(chǎn)生了一種對抗，手和石擔(dān)又產(chǎn)生了對抗．我們?nèi)说纳眢w等于氣柱，小腹和聲帶是氣息的兩個支點．氣息往上走被聲帶擋住，這里也有“力”的對抗問題．那么，在歌唱時小腹的支點有無變化？如果有變化是向上，還是向下？關(guān)于這個問題是有爭論的．

唱歌時，氣息不停地向外流出，氣柱越來越短，同時，小腹也向內(nèi)收進來，幫助壓迫肺中的氣以一定的流量呼出．在這樣的情況下，怎么可能把“支點”老是放在一個固定的地方，而不隨著氣息的運用向上移動呢？但我們不可忘記，雖然“支點”隨氣息的呼出不斷向上移，還是要保持那向下壓的力量．試想，我們?nèi)绻玫礁咛幍臇|西，伸長了手仍拿不到，那么就要在腳下墊一個箱子，如果還是拿不到，只能再加一個箱子，這樣“支點”不就提高了嗎？怎么可能停在下面不動呢？

我在新加坡聽過一位女高音獨唱，她是代表加拿大到各國巡回演唱的．但她唱到高音時，脖子拉得長長的，讓人看了很不舒服．原來她是專唱德國Lied的，德國派唱法主張“支點”永遠在腹部不變．試問唱高音怎么可以把音管拉得那么長呢？

我們再看打氣筒原理，活塞柄不斷向上推，活塞也隨之漸漸上去以保持筒身的壓力，氣息則從筒口噴．如果將氣筒打氣原理比作人體的歌唱活動，即是說，橫膈膜和聲帶的距離越來越短，所以支點也逐漸改變位置．