淺談聲樂(lè)的發(fā)聲技巧
發(fā)聲是歌唱的基本功，是獲得美好歌聲的重要手段，歌者必須通過(guò)扎扎實(shí)實(shí)的基本訓(xùn)練，才能不斷克服聲音中的毛病和缺點(diǎn)，熟練地掌握各種歌唱技巧，使聲音逐步趨于完美。下面是小編為大家收集關(guān)于淺談聲樂(lè)的發(fā)聲技巧，歡迎借鑒參考。
一、 歌唱的正確姿勢(shì)
前蘇聯(lián)聲樂(lè)專家捷米采娃說(shuō)得好：“姿勢(shì)是呼吸的源泉，呼吸是聲音的源泉。”[1]歌唱發(fā)聲時(shí)身體不能保持正確的姿勢(shì)，就不能獲得深呼吸的有力支持。歌唱發(fā)聲的藝術(shù)效果同身體的姿勢(shì)有很大關(guān)系。
歌唱者一般都是站著唱，所以，首先要掌握正確站立的歌唱姿勢(shì)：無(wú)論是站在舞臺(tái)上還是在聲樂(lè)課堂上，歌唱者始終要保持全身心自然放松、積極向上的歌唱狀態(tài)，不能松松垮垮或僵硬拘謹(jǐn)，要處在“松而不懈，緊而不僵”的最佳狀態(tài)。
歌唱者演唱時(shí)身體的前半部分與后半部分處在一種“前松后緊”狀態(tài)之中：如果胸部有絲毫的緊張感，都影響發(fā)聲質(zhì)量。面部肌肉不緊張，表情興奮而舒展。在身體的后半部，對(duì)歌唱發(fā)聲最重要的是脊柱的支撐作用，脊柱要挺拔，上端頸椎略為梗直，形成頭部重量支撐的軸心。雖然后頸略為梗直，但決不能用力，它的作用只是給咽腔通道固立穩(wěn)定，對(duì)共鳴的形成有積極作用。
二、呼吸訓(xùn)練
“呼吸是歌唱的基礎(chǔ)，氣息是歌聲的動(dòng)力。”對(duì)呼吸方法的正確領(lǐng)悟與進(jìn)行呼吸器官的發(fā)聲基礎(chǔ)訓(xùn)練，是歌唱者重要的基本功。呼吸方法掌握得好壞，直接影響歌唱發(fā)聲的聲音質(zhì)量。
1.吸氣
小腹在吸氣時(shí)完全放松，邊吸氣邊向外膨脹，這一切都是在松弛、自然的的狀態(tài)下進(jìn)行的 。吸氣時(shí)，將意念集中在小腹部(丹田)。小腹鼓則為吸氣，小腹收則為呼氣。經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的練習(xí)，就能練習(xí)成用小腹吸氣而不是用鼻子、口腔、胸腔主動(dòng)吸氣的快捷的吸氣方法。留意腰部的“緩勁”和小腹的起伏動(dòng)作，氣息就會(huì)自然而然地被動(dòng)地吸入。
2.控制
人在犯困時(shí)不由自主的地“打哈欠”，這是人體缺氧的保護(hù)性條件反射。“打哈欠”可以使呼吸器官腔體大為張開(kāi)，這種下意識(shí)的深呼吸運(yùn)動(dòng)，補(bǔ)充了人體對(duì)氧氣的需要。
歌唱者，可以在練習(xí)“打哈欠”時(shí)，去體會(huì)“打哈欠”時(shí)的“氣息回流”、“氣息倒灌”的感覺(jué)，這就是呼氣歌唱發(fā)聲時(shí)控制氣息“吸著唱”的感覺(jué) 。小腹深吸氣之后，讓氣息從齒間磨擦而出，發(fā)出“S”的送氣長(zhǎng)、短音。練習(xí)日久，可以轉(zhuǎn)變成無(wú)聲的歌唱練習(xí)，使歌唱者盡快地體驗(yàn)和掌握發(fā)聲階段“吸著唱”的控制氣息的方法。
3.換氣
在胸口發(fā)聲位置上練習(xí)“狗喘氣”：狗在夏天天熱時(shí)常常吐著舌頭快速地喘氣。練習(xí)者模仿“狗喘氣”是尋找換氣感覺(jué)的好方法。這種練習(xí)可以使練習(xí)者體會(huì)到橫膈膜在呼吸換氣中快速顫動(dòng)的活動(dòng)狀態(tài)，從而掌握換氣要領(lǐng)。
三、歌唱的發(fā)音訓(xùn)練
穩(wěn)定喉結(jié)與調(diào)整聲門，是歌唱發(fā)聲音源感覺(jué)訓(xùn)練最關(guān)鍵的方法，許多發(fā)音現(xiàn)象都與它們的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)有著直接的關(guān)系。喉結(jié)的運(yùn)動(dòng)影響聲帶的工作，而聲帶閉合的聲門狀態(tài)又影響氣息作用在聲帶上的壓力。
1.穩(wěn)定喉結(jié)的方法與感覺(jué)
穩(wěn)定喉結(jié)在聲樂(lè)界大致存在兩種意見(jiàn)：一種意見(jiàn)認(rèn)為“喉結(jié)應(yīng)該絕對(duì)穩(wěn)定”，一種意見(jiàn)認(rèn)為“喉結(jié)是相對(duì)穩(wěn)定的”。實(shí)踐證明，后一種意見(jiàn)是正確的。喉結(jié)這個(gè)發(fā)音器官本身可以上下移動(dòng)，如果把它僵死地、一動(dòng)不動(dòng)地固定在某個(gè)位置上，不僅破壞了聲音的靈活性，同時(shí)，也影響到語(yǔ)言自然、準(zhǔn)確地表達(dá)。實(shí)際上，喉結(jié)穩(wěn)定在低喉位置時(shí)并不是一動(dòng)不動(dòng)的，高音區(qū)的喉位就比中聲區(qū)的喉位略有降低，從而增加了聲帶的張力，給唱好高音創(chuàng)造了條件。
2.尋找“聲門適度感”的發(fā)聲練習(xí)
用咳嗽的辦法尋找正確的發(fā)聲位置。短促而輕微的咳嗽使人能很容易地感覺(jué)到“吭吭”的咳嗽聲不是來(lái)自喉頭聲帶的地方，而是清楚地意識(shí)到：咳嗽聲發(fā)自胸口的“嗓子眼兒”(第二紐扣)?？人詴r(shí)，聲帶閉合擋住氣流，胸口則產(chǎn)生了氣息對(duì)聲門的壓力，胸口感覺(jué)短暫地憋氣?？人詴r(shí)氣流便在剎那間沖破聲門而出，聲門的阻力立即消失，于是發(fā)出了“吭吭”的咳嗽聲。這條練習(xí)，目的在于尋找正確的發(fā)聲位置和體驗(yàn)“打開(kāi)喉嚨”歌唱發(fā)聲的感覺(jué)：“出聲時(shí)胸口是打開(kāi)的”。
四、歌唱的共鳴訓(xùn)練
人與人彼此交談和舞臺(tái)上聲樂(lè)(歌唱、戲曲、戲劇、曲藝)演員的藝術(shù)表演，所有的語(yǔ)言發(fā)音都有共鳴現(xiàn)象存在，只是聲音的效果不同而已。人在日常說(shuō)話時(shí)，由于彼此交談的距離近，對(duì)象少，音色好不好、音量大不大都無(wú)關(guān)緊要。但是，對(duì)舞臺(tái)上的聲樂(lè)演員來(lái)說(shuō)，歌唱的聲音必須大到使劇場(chǎng)里所有的聽(tīng)眾都聽(tīng)得見(jiàn)的程度，同時(shí)，歌聲的音色要好聽(tīng)，要有豐富多彩的藝術(shù)表現(xiàn)力。只有這樣，才能得到觀眾的認(rèn)可，受到他們的熱烈歡迎。為了實(shí)現(xiàn)追求聲樂(lè)藝術(shù)高水準(zhǔn)的愿望，所有的歌唱演員，必須下苦功夫努力學(xué)習(xí)與掌握歌唱發(fā)聲的共鳴方法。
(1).共鳴的聲學(xué)原理
共鳴是一種物理現(xiàn)象，無(wú)論是人聲還是其他物體發(fā)聲的共鳴現(xiàn)象，都在按一定的科學(xué)規(guī)律辦事。理解聲學(xué)原理，對(duì)于我們分析與掌握歌唱的共鳴方法有很大幫助。
當(dāng)一個(gè)物體振動(dòng)發(fā)音時(shí)，則產(chǎn)生具有一定振動(dòng)頻率的基礎(chǔ)音響(基音)。這種基音頻率能使臨近的、同發(fā)音體基音頻率相同或近似的發(fā)音體或物體空間振動(dòng)發(fā)音。被迫振動(dòng)體的音量會(huì)立刻增響、擴(kuò)大。這就是物理的共振現(xiàn)象，在聲學(xué)上稱做共鳴。
(2).腔體的共鳴狀態(tài)
在世界上，有兩位當(dāng)代最著名的男高音歌唱家帕瓦羅蒂與多明戈。他們?cè)诒臼兰o(jì)80年代先后訪華演出，巨大的歌唱藝術(shù)魅力折服了所有聽(tīng)眾。從生理構(gòu)造來(lái)看，他們的發(fā)聲器官與普通人并無(wú)多大區(qū)別。區(qū)別在于，他們憑借著自己掌握“美聲唱法”的高超技巧，把“共鳴狀態(tài)”調(diào)整到平衡、統(tǒng)一的最佳狀態(tài)，從而，充分發(fā)揮腔體的共鳴作用，以此展現(xiàn)出人聲的優(yōu)美特性，唱出不同凡響的歌聲。
1.胸腔共鳴狀態(tài)
在意大利美聲唱法中，胸腔不僅是適合于低音的主要共鳴腔體，而且在全音域的整體共鳴里發(fā)揮著豐滿的基礎(chǔ)作用。無(wú)論在任何音區(qū)離開(kāi)了胸腔共鳴失去松弛的“落底”的聲音，就會(huì)給人一種“聲音浮淺”的感覺(jué)。歌唱發(fā)聲時(shí)，歌唱者應(yīng)該找到胸口(第二紐扣)的發(fā)聲位置。要把上胸部當(dāng)做共鳴腔體來(lái)用，而不是作為呼吸器官來(lái)用。胸口以下的空腔和上面的腔體相通，保持著上下通氣，里外通氣的感覺(jué)。
2.喉部共鳴狀態(tài)
“打開(kāi)喉嚨”的歌唱發(fā)聲，是美聲學(xué)派長(zhǎng)期實(shí)踐總結(jié)出來(lái)的重要經(jīng)驗(yàn)。用“打哈欠”的辦法“打開(kāi)喉嚨”，是聲樂(lè)界人盡皆知的有效方法。人在“打哈欠”時(shí)喉結(jié)會(huì)自然下降，同時(shí)軟腭也會(huì)自動(dòng)抬起，咽管(咽腔：鼻咽腔、口咽腔、喉咽腔)隨著“打哈欠”的動(dòng)作拉開(kāi)了上下的距離，擴(kuò)張了腔體的空間容積，使聲音的共鳴通達(dá)寬敞而又通暢，給聲音和氣息的流通大開(kāi)方便之門。
3.咽腔共鳴狀態(tài)
咽腔(喉咽腔、口咽腔、鼻咽腔)位于口腔后部，自然構(gòu)成連接鼻腔、口腔、胸腔的開(kāi)管形腔體，是意大利美聲唱法主張使用的主要共鳴腔，并把它的作用強(qiáng)調(diào)到了豐富共鳴、美化歌聲的舉足輕重的地步。
在美聲唱法中，特別強(qiáng)調(diào)咽腔的共鳴作用，認(rèn)為在口腔后面豎立的“咽管”是歌唱發(fā)聲最為關(guān)鍵的共鳴腔體。它不僅可以使聲帶發(fā)出的“基音”逐級(jí)增響擴(kuò)大，而且它是下連胸腔、上達(dá)頭腔最重要的共鳴通道。聲音通不通、圓不圓，音色美不美、亮不亮，都和它有直接的關(guān)系。
歌唱者應(yīng)在心理上，通過(guò)“想、聽(tīng)、看”的辦法，建立一條聲音的共鳴通道的“表象”，讓聲音像“火箭在軌道上發(fā)射升空”似地進(jìn)入頭腔。這種心理指導(dǎo)在調(diào)整咽腔共鳴的過(guò)程中將發(fā)揮奇妙作用。
4.口腔的共鳴狀態(tài)
口腔是從口咽腔通向前方的共鳴室，它的上面由硬口蓋與軟腭連接，構(gòu)成一個(gè)穹形的半圓弧度的頂。這種上口蓋的弧度大小則因人而異，各不相同。一般來(lái)說(shuō)，上口蓋弧度大的“圓屋頂”，形成口腔共鳴效果最好。口腔下面的舌頭構(gòu)成了口腔的底，前面的嘴則形成了釋放聲音的喇叭口。硬口蓋與軟口蓋交界的中點(diǎn)會(huì)出現(xiàn)反射的共鳴焦點(diǎn)。在中、低聲區(qū)演唱時(shí)，上口蓋這個(gè)“圓屋頂好像攏著一團(tuán)明亮、圓潤(rùn)的聲音”。唱高音時(shí)硬口蓋產(chǎn)生興奮地張力和“前面掛住勁兒的感覺(jué)”，這時(shí)，更多的共鳴音響則出現(xiàn)在上口蓋以上的眉心部位和它后面打開(kāi)的頭腔里面。
理解了發(fā)聲技巧的技術(shù)性和科學(xué)性，通過(guò)發(fā)聲訓(xùn)練的各種方法，掌握科學(xué)的歌唱方法，從而提高歌唱水平;使歌唱達(dá)到聲情并茂的最佳效果。
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