幾種歌唱中常見的發(fā)聲弊病及其糾正的辦法

　　歌唱學(xué)習(xí)的艱巨性，不僅體現(xiàn)在“正確發(fā)聲感覺”的建立需要一段長期磨煉的過程，同時，在這個過程中還意味著對某些不良發(fā)聲習(xí)慣，或者由于某種偏見所造成的發(fā)聲弊病進行卓有成效的糾正，使嗓音能沿著良性發(fā)展的科學(xué)軌道不斷前進。下面是學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的幾種歌唱中常見的發(fā)聲弊病及其糾正的辦法，希望對大家有用。

　　發(fā)聲弊病之沙音

　　有的人，聲音中常常伴有一種“嘶噺”的雜音(沙音)，使音色聽起來空虛、啞暗，很不純凈，缺乏應(yīng)有的明亮色彩，這是發(fā)聲時聲帶漏氣的一種反映。

　　分析這種漏氣的原因大約可來自兩個方面：一是聲帶的質(zhì)地可能已經(jīng)受到某種損害，或者機能已經(jīng)有了較為嚴重的缺陷。受過損傷的聲帶，可能在發(fā)音振動時兩邊的形態(tài)不能協(xié)調(diào)一致，因而所發(fā)的音就會混雜而發(fā)沙。比如有的人聲帶上出現(xiàn)了病變的傷痕，而此傷痕雖然并不會改變聲帶的彈性，但卻造成兩聲帶相靠的邊緣處有不平的狀態(tài)，致使發(fā)音時張力不均衡;或者是由于發(fā)聲機能的缺陷致使兩聲帶不能緊密相靠，出現(xiàn)漏氣現(xiàn)象，聲音也就常常發(fā)“沙”了。二是由于歌唱時氣息在通過喉頭時，對聲 門的沖擊力過猛，致使兩聲帶閉合時受振過大，也會出現(xiàn)不能緊密相靠的情形，因而發(fā)出的歌聲亦會出現(xiàn)漏氣的沙音。這種情形在高聲區(qū)訓(xùn)練時間過長，用力過猛，位置調(diào)整不當(dāng)，聲帶閉合不佳時，均有可能發(fā)生。

　　綜合以上兩種造成沙音的情形，對于前者，必須在進行訓(xùn)練的同時請喉科醫(yī)生對嗓子進行診治，嗓音病變嚴重者應(yīng)暫時停止練聲;對于后者，首先應(yīng)克制急于求成、急功近利的訓(xùn)練思想，培養(yǎng)尊重科學(xué)發(fā)聲規(guī)律的學(xué)風(fēng)。聲樂技巧的掌握，水不到渠不會成。因此，我們每天應(yīng)堅持以基礎(chǔ)訓(xùn)練為主，再結(jié)合適量的技巧訓(xùn)練。對于經(jīng)常出現(xiàn)漏氣現(xiàn)象的歌者，一定切記暫時少練高音區(qū)，永遠不唱自己力所不及的難度較大的歌曲作品，這樣就可避免嗓子疲勞。經(jīng)常在嗓音疲勞的情形下歌唱，聲帶附近的環(huán)甲 肌、披裂肌等肌肉群的彈性收縮力將會大大減弱，致使聲帶張力不夠、閉合不佳，必然會出現(xiàn)漏氣的“沙音”。另外，要克服 “沙音”的弊病，還應(yīng)在中聲區(qū)練好純凈而柔和的起音。在良好 的起音引導(dǎo)下歌唱就會使歌聲柔美自然。在高聲區(qū)的訓(xùn)練中，應(yīng)先找到輕聲、假聲的位置，再放聲練習(xí)。由于各人出現(xiàn)“沙音” 的原因不同，程度不同，故應(yīng)采取不同方法靈活處理。

　　發(fā)聲弊病之抖音

　　抖音或搖晃音，大多是由于錯誤地模仿顫音而造成的不良發(fā)音弊病。

　　正常而富于美感的顫音，幾乎是所有學(xué)習(xí)美聲唱法的歌唱者在發(fā)聲時自然流露的一種聲樂發(fā)聲風(fēng)格，這就像人們說話時情緒激動了聲音就會發(fā)顫一樣。

　　正常的顫音可用以表現(xiàn)內(nèi)心的激動，使歌聲更富有感情色彩，增強藝術(shù)歌唱的表現(xiàn) 力。

　　但是，有些歌手卻不明白顫音的發(fā)音原理，在歌聲訓(xùn)練中，以抖動咽肌或擺動舌后部來造成歌聲的顫抖，結(jié)果只能釀成一種發(fā)聲上的病態(tài)——“亂抖”。這種聲音并不會給人帶來美感，反而聽后令人極不舒服。

　　抖音可分為慢抖音與快抖音兩種：慢抖音聽起來聲咅搖搖晃晃，給人一種忐忑不安的感覺，好像有人故意把唱片的轉(zhuǎn)速調(diào)慢后發(fā)出音準(zhǔn)偏低的晃音;而快抖音聽來哆哆嗦嗦像羊叫，聲音刺耳難聽，聽后給人以神經(jīng)緊張感。

　　著名嗓音科學(xué)家斯坦利說：“歌唱中，好的聲音總是伴隨著快速到幾乎覺察不到的音高和力度的振蕩。

　　它們是在一定的限度內(nèi)圍繞著中心的音來進行的。這種聲音的震蕩就叫波動。

　　當(dāng)中心音本身出現(xiàn)過度的移動，對于聽者就會產(chǎn)生不舒服的感覺。”嗓音醫(yī)學(xué)博士林俊卿也指出，觀察一般正確發(fā)音的顫動，皆具有下列幾種現(xiàn)象：

　　(1)顫動的動作實際上把所唱的音像波浪似的搖動，而使“音高”略有變化。

　　(2) —般人覺得悅耳的有顫動的歌聲，其頻率大概在每秒鐘顫動六次。

　　(3)顫動的程度與顫動所致“音高”的波動都是隨著所唱的音的強弱，時刻在改變。 唱最弱音時顫動的作用最為輕微，甚至根本不存在;唱得越響， 顫動的作用越強烈，而音高的波動也越顯著。

　　在克服抖音的發(fā)聲弊端，建立正常美妙的顫音的訓(xùn)練上，林俊卿博士指出，要聲音的顫動能做到大小快慢適當(dāng)，起伏自如， 必須先在呼吸控制上打下良好的基礎(chǔ)。因為歌唱時如果呼吸兩肌群的工作失去平衡，喉頭將立即束緊，而舌部也將往后引退，在這種情形之下，只能“發(fā)抖”而無法形成美妙的“顫動”。

　　聲樂教學(xué)實踐還告訴我們，“聲音發(fā)抖”的歌者大多咽肌太軟弱，當(dāng)受到呼氣的沖擊后，自身站不穩(wěn)發(fā)抖，所以歌聲也會發(fā)抖。當(dāng)發(fā)聲器官與共鳴機構(gòu)受到呼氣沖擊的部分越軟弱，而氣息沖擊越猛，聲音就“抖”得越厲害。

　　因此，在日常的聲樂訓(xùn)練中，我們一方面要增強氣息吸人與呼出時的柔韌性鍛煉，這應(yīng)該是一切良好歌唱的基礎(chǔ)之基礎(chǔ);另一方面還要加強喉咽管道內(nèi)參與發(fā)聲的可調(diào)節(jié)肌自身的協(xié)調(diào)有序性鍛煉，使其不斷增強控制發(fā)聲運動的能力，并能與肺部呼出氣體有機地協(xié)作，這樣才能健康正常地去發(fā)展自己的嗓音。

　　發(fā)聲弊病之白聲

　　聲樂中的“白聲”多指那些聲音干澀，缺乏泛音光澤，或是由于拉直嗓子喊唱的聲音。

　　這種弊端，大多由于發(fā)聲時共鳴調(diào)整不當(dāng)(或者根本脫離共鳴管道)盲目追求宏大的音量所致我們知道，每個人的嗓音結(jié)構(gòu)各有其特點，同時也有其局限。

　　聲帶寬厚的歌手(聲樂中稱為大號嗓門)，發(fā)聲時聲帶振幅大，音量必然大，聲音笨重，發(fā)高音困難較大，就像銅管樂器中的大號，發(fā)出的聲音宏大，但卻沉重;

　　而號頭小、聲音纖細的歌手，其發(fā)聲時聲帶振幅小，音量必然小，但是這種聲音輕巧、 靈活，高聲區(qū)發(fā)音比較方便，就像銅管樂器中的小號，發(fā)出的聲音高亢、明亮。

　　一個技巧高超的小號演奏者，為了演奏出漂亮的 號聲，他不僅應(yīng)善于增強呼氣的壓力，使吹奏出的聲音有充足的氣息支持，同時還應(yīng)善于控制嘴唇與號嘴接觸而形成的縫隙 (演奏技巧)，這樣，才能使小號發(fā)出的高音充分體現(xiàn)出自身的特色。

　　可是在我們的歌唱教學(xué)中，常常發(fā)現(xiàn)有與此背道而馳的現(xiàn)象。

　　如有的歌手為了追求宏大的音量，拼命“撐”著唱，把小號“撐”成大號，嗓音失去了彈性，這樣唱必然使發(fā)出的聲音 “散”、“白”、粗糙生硬而毫無泛音光澤;

　　有的聲音較寬的大號歌手，在發(fā)高音時，由于缺乏使聲帶作局部振動的能力與高位置的頭腔共鳴感覺，僅僅采用演唱自然聲區(qū)時的發(fā)聲感覺來唱高音，所發(fā)出的高音必然音質(zhì)蒼白暗淡。

　　克服聲音蒼白的弊病，首先應(yīng)明確嗓音訓(xùn)練必須“對號入 座”。每位歌手都應(yīng)在自己嗓音的有限范圍內(nèi)循序漸進地去增加多種發(fā)聲能力，切不可以用加大聲帶振幅(撐大嗓門)作為代價來換取大音量、寬號頭。

　　其危害性是直接增大聲帶的負荷，造成喉部發(fā)聲肌群疲勞而失聲。對于發(fā)高音有困難的大號歌手.，更不應(yīng)拼命往上練，應(yīng)遵照“關(guān)閉”唱法或“掩蔽”唱法的訓(xùn)練步驟，去不斷增強喉部披裂肌群縮短聲帶閉合的能力。

　　只有當(dāng)這種能力發(fā)展到一定程度，功到自然成，高音也就漸漸唱上去了。

　　對于拉直嗓子喊唱“白聲”的歌者，則應(yīng)勸其在基礎(chǔ)訓(xùn)練上狠下功夫，從建立正確的發(fā)聲歌唱狀態(tài)人手，確立起放松喉頭，打開喉嚨，運用深呼吸，運用良好共鳴發(fā)聲歌唱的基本聲樂觀念，逐步獲得優(yōu)美的歌聲。

　　發(fā)聲弊病之尖聲

　　歌唱時聲音的“尖銳”是由于發(fā)聲器官處在過度緊張狀態(tài)下發(fā)聲的結(jié)果，也就是聲樂教學(xué)中常常說的“用 喉頭擠壓出來的聲音”，這種聲音由于聲帶被喉部肌肉擠壓得過緊，音質(zhì)雖亮而不圓潤，音位雖靠前但共鳴色彩差，缺乏歌聲應(yīng)有的彈性，不自然、不靈巧，音越高越尖銳，因此，藝術(shù)表現(xiàn)力差。

　　出現(xiàn)這類問題，大多因為有些歌手片面追求聲音的明亮度所致。這種情形與發(fā)聲時兩聲帶不能緊密相靠，出現(xiàn)漏氣而使聲音音質(zhì)變“沙”的弊病正相反。

　　它是在喉頭緊束，使兩聲帶靠得過緊或邊緣疊置時，發(fā)出的并非正常的聲音。這就像我們手持兩塊鐵板琴片相互撞擊一樣，如果雙手用力適宜，兩塊鐵板片相撞擊發(fā)出的聲音響亮，但并不刺耳，如果雙手用力過大，兩塊鋼板片撞擊過猛，發(fā)出的聲音就會尖銳刺耳。

　　如果把一鐵板的背面與另一鐵板底面呈重疊形猛烈相撞，那么發(fā)出的聲音將會刺耳。

　　只有當(dāng)兩聲帶緊密相靠，既杜絕漏氣現(xiàn)象，又杜絕逼緊的現(xiàn)象, 才能發(fā)出清脆明亮的歌聲，在同一呼氣情形配合之下，音量也會發(fā)揮得較強，同時一個音持續(xù)的時間也較為長久。

　　糾正這種聲音“尖銳”的毛病，首先還是應(yīng)從氣息的訓(xùn)練人手。那些聲音發(fā)“尖”的歌手的演唱，大多運用淺胸呼吸發(fā)聲。

　　這種呼吸缺乏深部位的支持作用，發(fā)聲時大量氣息涌向喉頭，使喉部發(fā)聲肌處于痙攣性的緊張狀態(tài)中，加之為了發(fā)出髙的洪亮的聲音，只好束緊喉頭來阻擋氣流，高音才能上得去，因 此，發(fā)出的聲音必然“憋緊”、“尖銳”、“刺耳”。

　　如果我們改變一下這類歌手的呼吸方法，運用“深吸一口氣”的辦法，使吸氣自然深人，喉頭放松。

　　發(fā)聲時，從頭至尾保持“嘆一口長氣”的感覺，就能漸漸尋找到那種有氣息支持的聲音。聲樂演唱的實踐經(jīng)驗告訴我們，任何發(fā)聲弊端的形成并非一時之事。

　　因 此，要想糾正它也并非短期即可奏效，歌聲訓(xùn)練重在堅持走科學(xué)之路，糾正發(fā)聲弊端重在頭腦清醒地與不良發(fā)聲習(xí)慣斗爭，久而久之，從量變到質(zhì)變，音質(zhì)才能起實質(zhì)性的變化。

　　在克服聲音 “尖銳”毛病的訓(xùn)練上，也應(yīng)盡量避免唱髙音，避免強大的呼氣對喉頭的沖擊，逐漸找到喉頭在放松而穩(wěn)定的狀態(tài)下發(fā)聲歌唱的平衡感覺。

　　當(dāng)中聲區(qū)的聲音唱得音色圓潤、甜美后，再逐步往上 練，最終使整個音域內(nèi)所有的音都克服這種聲音“尖銳”的毛 病。