意大利語中輔音的發(fā)聲技巧

　　輔音借助元音構(gòu)成音節(jié)發(fā)出語音，而元音在輔音的幫襯下變得多姿多彩，形成一整套滿足人們相互交流，表達(dá)思想感情的語言體系。意語中有多于元音三倍的輔音，它們與元音不同形式的搭配，構(gòu)成了豐富眾多的意語詞匯，有著無可估量的語言價(jià)值，同時(shí)也是歌唱語言中不可缺少的部分。下面是學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的意大利語中輔音的發(fā)聲技巧，希望能幫到大家!

　　意大利語中輔音的發(fā)聲技巧

　　輔音使用的主要部位是口腔的前半部，發(fā)音器官的動作相對元音而言較多變靈活并具有一定的緊張度。為了準(zhǔn)確清晰地發(fā)出語音，必須使輔音的發(fā)音器官處于相對緊張關(guān)閉的狀態(tài)。而元音的形成主要是在口腔的后半部 (即喉腔通道)，發(fā)音器官的動作相對輔音而言要穩(wěn)定統(tǒng)一和松弛。為了音樂和美化聲音的需要，元音的發(fā)音需要各個(gè)發(fā)聲器官在緊張、關(guān)閉的狀態(tài)下放松打開。它們是歌唱語言中兩個(gè)矛盾的統(tǒng)一體，誰也離不開誰，互相影響，互相依存。因此，探索輔音與元音的銜接技巧是意語歌唱吐字技術(shù)中不可缺少的重要部分。

　　意大利語輔音除了存在其發(fā)音靠前，難以與發(fā)聲的后咽腔通道結(jié)合貫通，咬字發(fā)音器官緊張和關(guān)閉等不宜歌唱的特質(zhì)以外，有四分之三的輔音在自然發(fā)音中兼有產(chǎn)生音響的主體：氣與聲，僅只有四分之一的輔音處于既無聲也無氣的自然狀態(tài)。氣是致使聲帶振動的原動力，是搭建音與音之間連接的橋梁;聲是歌聲延續(xù)和傳送的主體。我們抓住這兩個(gè)基本點(diǎn)去捕捉意大利語輔音潛在的歌唱特性，并加以充分利用，發(fā)揮各個(gè)輔音存在的氣、聲的自然條件與元音進(jìn)行有機(jī)的結(jié)合，學(xué)習(xí)掌握輔音與元音連接的吐字技巧，從而獲得輔音與元音完美結(jié)合的音響效果。

　　根據(jù)意大利語輔音自然發(fā)音的聲帶振動與否以及氣息受阻程度的多少兩個(gè)條件，對意大利語輔音的發(fā)音狀態(tài)進(jìn)行具體地分析研究，我們將意大利語輔音大致分為以下四種類型，并根據(jù)不同類型的輔音特點(diǎn)與元音連接進(jìn)行歌唱發(fā)聲的技術(shù)性操作。

　　意語輔音的四種類型：

　　1. 無 氣 有 聲 的 輔 音 ： b、 g、 d、 z(濁)。

　　2.有氣無聲的輔音：s (清)、f、sc。

　　3. 有 氣 有 聲 的 輔 音： m、 n、 gn; l、gl;v、s (濁);r。

　　4.無聲無氣的輔音：p、t、q、 c、 z(清)。

　　意語輔音的類型1、聲是無氣有聲輔音銜接的關(guān)鍵。

　　輔音 b、d、g 在意大利語語音學(xué)的分類中，同屬塞音，也稱為爆破音，只是阻塞氣流的部位各自有所不同。b 是雙唇阻氣發(fā)音;d 是舌尖與上齒阻氣發(fā)音;g 是舌根與后顎阻氣發(fā)音。輔音 z 在舌尖與上齒阻塞的同時(shí)，氣流摩擦牙縫發(fā)音，因而被稱為塞擦音。四個(gè)輔音的發(fā)音都具有氣流突然沖出的爆破動作。這類輔音發(fā)音時(shí)有輕微的聲帶振動，氣息受到唇、齒、舌、喉的阻塞，導(dǎo)致聲波與空氣接觸所產(chǎn)生的泛音消失，對歌唱的連貫性具有一定地干擾，聲音的柔潤度也不太理想，為了保證歌聲的流暢完美，又不影響吐字的清晰，在歌唱的吐字運(yùn)用中，可以充分發(fā)揮其輔音自身存在的聲帶振動的有利音響條件，從思想上有意識的引領(lǐng)拉長輔音的聲響與元音結(jié)合，使歌聲的延續(xù)得以補(bǔ)償。另外還必須靈活快捷地進(jìn)行各個(gè)發(fā)音部位的爆破動作，盡快釋放氣流，以減弱唇、齒、舌、喉的阻塞力，豐潤輔音與元音連接的音響度。

　　意語輔音的類型2、氣是有氣無聲輔音銜接的橋梁。

　　輔音 s 在意大利語中按字母所處的不同位置有不同的發(fā)音，此處講的是發(fā)清音的情況。s 的發(fā)音用舌尖略微抬起抵住下齒，氣流穿過上齒槽發(fā)出一種“咝”的聲音;f 的發(fā)音用牙齒接觸略微后縮的下唇，氣流摩擦唇齒發(fā)出“浮”的氣流聲;輔音群 sc 發(fā)音時(shí)嘴唇呈圓形，略往前伸，舌前部抬起與硬腭接近，但是不接觸，氣流從口腔中間的縫隙摩擦而出，發(fā)出類似漢語“濕”的音。

　　這三個(gè)輔音是同一類輔音，稱為擦音。它們發(fā)音時(shí)聲帶處于完全無振動的狀態(tài)，只有氣流穿過牙齒和唇齒間的縫隙而發(fā)出的氣聲摩擦音響。其輔音本身無聲響，但是可以改變單純元音的音響效果，形成新的語言音素。在歌唱的運(yùn)用中，要抓住其輔音帶氣的特性，借助于氣息的延伸，從聽覺上縮短元音與輔音之間的連接空隙，給人一種聲斷氣不斷的感覺，在輕柔使用牙齒與唇的半關(guān)閉狀態(tài)下，均勻控制地呼出氣流與元音相結(jié)合，使歌聲變得圓連貫通。

　　意語輔音的類型3、發(fā)揮有氣有聲輔音銜接的優(yōu)勢。

　　輔音 m、n、gn 同屬鼻音，發(fā)音方法的共同點(diǎn)是氣流從鼻腔泄出，三個(gè)輔音發(fā)音部位的不同， (即形成氣流阻塞的部位不同，) 因而產(chǎn)生的音響不同，名稱不同。如輔音 m 阻塞氣流的主要器官是雙唇，稱其為唇音;輔音 n 阻塞氣流的主要器官是舌尖與上齒，稱其為齒槽音;輔音群 gn 阻塞氣流的主要器官是舌面與硬腭，稱其為腭音。

　　輔音 l、gl 同屬舌邊音，發(fā)音方法的共同點(diǎn)是氣流從舌頭的兩側(cè)泄出，不同之處在于舌頭擺放的位置不同，因而產(chǎn)生的音響不同，名稱不同。輔音 l 發(fā)音時(shí)舌頭抬起，舌尖抵住上齒齦，氣流在半阻塞的情況下從舌頭的左右兩側(cè)的臼齒之間泄出，稱其為齒槽音;輔音群 gl位于元音 i 之前發(fā)音時(shí)將舌尖低下齒，舌面向上腭隆起，氣流從舌頭兩側(cè)擠出，稱其為腭音。

　　輔音 v、s (濁) 同屬擦音，v 的發(fā)音部位是上齒接觸下唇，使氣流在唇齒間摩擦發(fā)音，稱其為唇齒音;輔音 s 發(fā)濁音時(shí)舌尖略為抬起抵住下齒，氣流從上齒槽發(fā)出，稱其為齒槽音。輔音 r 在意大利語中發(fā)大舌顫音。

　　以上三組輔音和舌顫音都是濁輔音，其發(fā)聲器官處于半阻塞狀態(tài)，聲帶振動，既有聲又有氣，是四類輔音中數(shù)量最多、聲響度和延時(shí)度最好的輔音，具有半元音的功能，是歌唱發(fā)聲中較好的輔音，應(yīng)該在歌唱中力求很好的加以利用。運(yùn)用輔音本身存在的氣、聲自然條件與元音相結(jié)合，充分發(fā)揮該類輔音優(yōu)良的潛在歌唱特性，為音色的美化，詞語的清晰起到字聲相長的作用。具體的運(yùn)用技術(shù)在于保持元音不變的位置與氣息的均衡力，輕巧的操控舌與雙唇的發(fā)音動作。讓氣息輕松自然的把輔音帶發(fā)出來，不要把輔音唱的過擠、過濁。另外，要注意避免舌和雙唇用勁過大，使舌根和下巴的肌肉牽動咽喉肌肉，對聲帶造成擠壓而影響了聲帶的正常振動，防止因?yàn)檩o音的出現(xiàn)而改變了元音良好地發(fā)聲位置和聲音的穩(wěn)定性與統(tǒng)一性。

　　在意大利語的語音中舌顫音 r 有其自身語言風(fēng)格的重要地位。不會發(fā)舌顫音或者是發(fā)舌顫音時(shí)舌頭僵硬，并且發(fā)聲時(shí)帶有很重的喉音，將會構(gòu)成發(fā)聲障礙，阻斷歌唱旋律的連貫進(jìn)行，這是意大利語歌唱的重大缺陷。我們應(yīng)該在常規(guī)的發(fā)聲練習(xí)中，有計(jì)劃的從易到難、從慢到快、從簡到繁進(jìn)行有效的舌顫音練習(xí)，為意大利語的歌唱做好前期準(zhǔn)備，以防在歌唱中遇到舌顫音時(shí)，由于歌詞中的語音多變、節(jié)奏復(fù)雜，更加重了舌顫音的發(fā)音困難，造成學(xué)唱者的懼怕心理，從而削減了意大利語歌唱學(xué)習(xí)的熱情。

　　意語輔音的類型4、快捷處理無聲無氣輔音銜接的方法。

　　輔音 p、t、q 在意大利語的發(fā)音中不送氣，為塞音，輔音 c、z 為塞擦音，阻氣摩擦發(fā)音的器官各有不同，如 p 用雙唇阻塞氣流發(fā)音，c、t、z (清) 用舌尖與牙齒阻塞氣流發(fā)音，q 用舌根與后腭阻塞氣流發(fā)音，它們統(tǒng)屬清輔音。這類輔音的發(fā)音聲帶無振動，氣流一但發(fā)出，立刻被發(fā)聲器官所阻斷，不存在與元音相結(jié)合的氣、聲自然條件，是歌唱特性較為薄弱的輔音，也是歌唱中對歌聲干擾較大的輔音。在歌唱吐字的銜接中，為了確保歌聲的連慣性與流暢性，在不影響字音清楚的前提下，可以采取弱化的手段，盡可能用最短的時(shí)間，最快捷的速度和最靈巧的動作與元音結(jié)合，把輔音氣息受阻的時(shí)間縮減到最短和最小，從而減弱對歌聲延續(xù)的影響。