喊嗓練聲與聲音彈性的訓練

　　③舌音練習(方法同上)

　　六十六歲劉老六，推著六十六只大油簍，

　　六十六枝垂楊柳，拴著六十六只大馬猴.

　?、芎硪艟毩?方法同上)

　　山前有只虎，

　　山下有只猴，

　　虎攆猴，猴斗虎，

　　虎攆不上猴，

　　猴也斗不了虎.

　　⑤舌音牙音練習(方法同上)

　　街南來了個瘸子，右手拿著個碟子，左手拿個茄子;街上有個橛子，橛子絆倒了瘸子，右手摔了碟子，左手扔了茄子

　?、奘擂H字音練習

　　風(中東)一催(灰堆)一暑(姑蘇)一去(一七)一荷(波梭)一花(發(fā)花)一謝(乜斜)

　　秋(由求)一爽(江陽)一云(人辰)一高(遙條)一雁(言前)一自(支思)一來(懷來)

　　俏(遙條)一佳(發(fā)花)一人(人辰)一扭(由求)一捏(乜斜)一出(姑蘇)一房(江陽)一來(懷來)

　　東(中東)一西(一七)一南(言前)一北(灰堆)一坐(波梭)

　　喊嗓練聲與聲音彈性的訓練第三階段： 吟詩，吟唱練習

　　把吟詩，吟唱放在第四階段目的是練習和挖掘“低音寬厚,中音圓潤，高音堅韌"的嗓音素質(zhì)，不盲目拔高，爬高，而是鞏固中音，低音，使其音色華美，音質(zhì)純正，保住一條好聽好用的嗓子，同時鍛煉高音的堅韌有彈性.此時的念白練唱都是無伴奏的，演唱更難，要求更高，在第三階段練，有氣，音，字墊底，是一個臺階一個臺階爬上來的，嗓音并不疲勞，練習有實效，把握性大.

　?、僖髟娨话氵x各個行當?shù)亩▓鲈?，因為角色剛剛上場，要給觀眾留下第一印象，并使他們停止議論，安靜下來，所以定場詩應是聲調(diào)較高，不急不慢，是角色自己興趣志向的自我剖析，韻律性極強，必須好好練，又適合于喊嗓，練聲，練習.比如《擊鼓罵曹》禰衡的定場詩，“口似懸河語似流，全憑舌尖壓諸侯，男兒何得擎天手，自當談笑覓封侯”;再如《挑華車》中岳飛的定場詩“明亮亮盔甲射人斗牛宮，縹緲緲旌旗遮住太陽紅，虎威威排列著明輔上將，雄糾糾胯下駒戰(zhàn)馬如龍”.在萬物蘇醒，萬象更新的清晨你可以盡情發(fā)揮練嗓.

　?、谝鞒壕哂心畎滓髡b相夾，半唱半念交相輝映的特點，比吟詩更難，其情感更宜抒發(fā)，其音律更宜舒展，正好用來喊嗓發(fā)聲. 半吟半唱如引子，例如，《宇宙鋒》趙艷容上半吟(念)“杜鵑枝頭泣，(吟唱)血淚暗悲啼.”再如陽平關(guān)》曹操(半吟念)“只手(吟唱)獨擎天，奇勛已早建，(半吟念)虛名扶漢祚，(吟唱)時勢魏將遷”.直接吟唱如《秦瓊賣馬》“好 漢英雄困天堂，不知何日回故鄉(xiāng)”，再如《清風亭》“年紀邁，血氣衰，年老無兒絕后代”，“聽媽媽高聲喚悲哀，想必是為姣兒失卻了夫妻恩愛”.

　?、劬┌?普通話)吟詩：為現(xiàn)代戲表演念詞而練習，如用吟詩的旋律，念《毛主席詩詞》“天高云淡，望斷南飛雁，不到長城非好漢”等.再如念現(xiàn)代戲一些經(jīng)典道白，“久旱的禾苗逢甘霖，點點記在心”，“千枝萬葉一條根，都是受苦人”等，都是喊嗓練聲的好素材.傳統(tǒng)大段念白及一些貫口練習也可在這一階段鍛煉氣息和發(fā)聲.

　　喊嗓練聲與聲音彈性的訓練第四階段： 弧形氣聲練習

　　這是京劇里非常獨特的一種發(fā)聲技巧，它像舞蹈里的彈跳，跳起來蹲下去又彈起來，也像體育里的擲鉛球，轉(zhuǎn)起來，縮回來，再擲出去，氣息和聲音推出形成一條/型，拋物線，拉回來，再拋出去.

　　如武生：啊/咳/

　　老生：馬/來/

　　花臉：酒/喔啊/來/

　　丑：啊/哈/

　　青衣：苦/哇/

　　容⌒稟/

　　這類雙弧形氣，聲，如不好好練，極容易出“岔音”，“轉(zhuǎn)”或“呲花”.一般要領(lǐng)是：運好氣——托好字(像“漢語拼音”一樣分解字音)——拋出去——收——再拋出去，控制好氣息，音量，選出最佳音色，一環(huán)扣一環(huán)，相得益彰.尤其程派吟誦的“容——稟”似斷不斷，細若游絲，欲斷又起至飽滿地送到家.歸音歸韻更是需要努力練習和掌握的.

　　喊嗓練聲與聲音彈性的訓練第五階段： 爬音階及高難音練習

　　“嘎調(diào)”，“翻高”，“高腔”是演唱中不可缺少的，我們稱其為高難音.在喊嗓練聲中練習這路音，注意不可多練，關(guān)鍵是找方法找位置，如果拼命去喊去叫，前面練習的會全部做廢，還會傷及嗓子.練習這路音最忌擠，卡，捏，壓，強努，硬拼橫氣.老先生說“如字要高唱不必用力反呼(使拙勁去喊)，惟將此字做狹做細，做銳，做深，則音自高矣……，凡遇高揚之字照上法將氣提起送出……則聽者已清晰明亮，唱者又不費勁.”這里有竅門，有方法，要根據(jù)自己的實際條件，去摸索，去探求。